劉攽

青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。

惟有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門戶又翻書(shū)。

這是一首夏日即景詩(shī)?！扒嗵Α?、“綠樹(shù)”都是富有季節(jié)特征的景物； “南風(fēng)”更是明指夏日的煦風(fēng)； “晝夢(mèng)”也是“困人天氣日初長(zhǎng)”的夏日所常有的現(xiàn)象，此詩(shī)中所展示的都是夏日的景物。詩(shī)人正是在夏季“初晴”之日、“晝夢(mèng)”之后即興成詩(shī)的。

“青苔滿地初晴后”，是寫夏天久雨初晴后的庭院地面景色。“青苔”竟然到了“滿地”的程度，說(shuō)明淫雨已久，地面陰濕不堪；然而接之以“初晴后”三字，又透露出詩(shī)人早就盼望的晴天終于來(lái)臨了的快意。因此，“青苔滿地”，反而成為靜穆清幽的歡愉景象。

“綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余”，是進(jìn)一步寫夏日久雨初晴的景象。雨后的“綠樹(shù)”，塵土洗盡，加之“初晴”的陽(yáng)光照耀，蒼翠欲滴，微風(fēng)吹拂，逗人喜愛(ài)。碧透的“綠樹(shù)”和滿地的“青苔”上下映照，造成了一片寧?kù)o平和的景象。詩(shī)人一人處于這樣的環(huán)境中，又是在“晝夢(mèng)余”，即白天睡醒以后，正是神清氣暢之時(shí)，對(duì)此良辰美景，自然格外陶醉。這是一種“綠陰幽草勝花時(shí)”(王安石)、“草色人心相與閑”(杜牧)的美妙而沖淡的境界。

如果說(shuō)一、二兩句主要是寫久雨初晴的室外景象，那么三、四兩句是通過(guò)室外的“南風(fēng)”，轉(zhuǎn)入描繪室內(nèi)的景象。作者是出色的詩(shī)人，又是著名的學(xué)者，平日伏案工作，時(shí)與南風(fēng)相伴，“惟有南風(fēng)舊相識(shí)”，正是表達(dá)了詩(shī)人與南風(fēng)的一片情誼?！拔┯小倍?，說(shuō)明室中不存在任何破壞平靜、怡和氛圍的干擾，再次突出了環(huán)境的清雅宜人?！芭f”字強(qiáng)調(diào)寫出詩(shī)人和南風(fēng)的固有感情，為引出下一詩(shī)句張目?！巴甸_(kāi)門戶又翻書(shū)”，不僅把南風(fēng)完全寫活了，而且使靜穆平和的境界，頓增活潑、歡快的情趣，可謂點(diǎn)睛之筆。正因?yàn)槟巷L(fēng)一向來(lái)和詩(shī)人有“舊”交情，所以不便于在詩(shī)人工作時(shí)前去翻書(shū)打擾，只有在詩(shī)人工作之余、晝眠小憩時(shí)，才偷偷進(jìn)門來(lái)翻動(dòng)書(shū)頁(yè)，趁機(jī)趕緊了解一下詩(shī)人在案頭潛心研讀的書(shū)籍。南風(fēng)不但有情，而且還關(guān)心詩(shī)人的工作?！巴怠薄ⅰ坝帧倍?，既是從南風(fēng)角度寫，也從側(cè)面體現(xiàn)了詩(shī)人善意而親切的心理狀態(tài)?！伴_(kāi)”、“翻”的連續(xù)動(dòng)作，也細(xì)膩逼真地寫出了南風(fēng)入室的生動(dòng)形象?！巴怠?，《宋詩(shī)別裁》作“徑”，這就失去了“偷”字的詼諧情趣；而且“徑”是表現(xiàn)南風(fēng)的排闥而入，動(dòng)作粗魯，有損于全詩(shī)平和多趣的意象?！巴怠弊煮w現(xiàn)了詩(shī)人的意趣，也與詩(shī)人善于諧謔的秉賦吻合。

全詩(shī)捕捉了夏日初晴時(shí)室內(nèi)外的景物特色，反映出詩(shī)人閑靜恬適的心境。詩(shī)人博學(xué)而不炫弄學(xué)問(wèn)，文詞平易疏暢而能出奇入勝，自成意象，獨(dú)辟境界。因此，可以用詩(shī)人論詩(shī)的主張來(lái)評(píng)述這一首詩(shī)作： “詩(shī)以意為主，……雖文詞平易，自是奇作?！?font color="#0A0A6C">

愚謂：唐盧綸《老圃堂詩(shī)》云： “邵平瓜圃接吾廬，谷雨千時(shí)偶自鉏。昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)?！必暩复嗽?shī)與綸詩(shī)意相近，皆佳作也。后村云：“貢父此詩(shī)與劉原父《春草》詩(shī)，皆有元和意度，不似本朝人詩(shī)?！?(蔡正孫《詩(shī)林廣記》后集卷十)