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| 詩文 | 敗類① [蘇聯(lián)]馬雅可夫斯基 |
| 釋義 | 敗類① [蘇聯(lián)]馬雅可夫斯基不過， 對他們 已經做了充分的贊美。 現(xiàn)在 我們要講一講 敗類。 革命懷抱中的風暴已經平息。 蘇維?；旌象w上掩蓋了一層青苔。 從俄羅斯聯(lián)邦的背后 探出 小市民的 丑惡嘴臉來。 (請不要從字面上理解我的意思， 我并不反對小市民階層。 我的贊歌獻給 所有的市儈， 不管他是什么階級出身。) 從整個俄羅斯遼闊的國土上， 從蘇維埃誕生的第一天起， 他們就聚集起來， 很快地換了一身新的羽毛， 穩(wěn)坐在所有的機關里。 五年來坐得屁股都起了繭， 他們坐得很穩(wěn)，就像洗面臺， 他們比湖水還平靜—— 一直活到現(xiàn)在。 他們收拾好舒適的臥室和書齋。 到晚上， 有那么一個敗類 眼睛盯著 正在練鋼琴的妻子， 懶洋洋地喝著茶， 說： “納佳同志！ 節(jié)日前增加工資—— 按照工資率。 兩萬四。 哎， 我得給自己做一條 太平洋式的褲子， 這樣的褲子 會像珊瑚礁似地 引人注視！” 而納佳說： “我也要一身帶有黨徽的衣衫。 沒有鐮刀鐵錘簡直不能露面！ 今天 革命軍事委員會的舞會上 我該 怎么打扮？!” 墻上掛著馬克思。 鏡框鮮紅。 小貓臥在《消息報》上取暖。 而天花板下 恬不知恥的金絲雀 叫個沒了沒完。 馬克思從墻上看著、看著…… 突然 張開嘴， 大聲喝道： “庸俗生活的亂絲糾纏著革命。 庸俗生活比弗蘭格爾還要危險。 為了共產主義 不要被金絲雀戰(zhàn)勝—— 趕快 把金絲雀的腦袋扭斷！” 注釋： ① 這首詩寫于1920年底，或1921年初。最初發(fā)表于1921年4月《一個滑稽家的戰(zhàn)斗隊》雜志。 【賞析】 如果從詩歌內在情感的傾向上來看，馬雅可夫斯基的詩歌創(chuàng)作大體可以分為兩類： 一類是贊頌與高歌，另一類是諷刺與批判。這首《敗類》就屬于后者，創(chuàng)作于 1920年底到1921年初。像這一階段詩人其他作品一樣，《敗類》同樣具有很強的現(xiàn)實感和時代性。它以一種飽含力度、簡潔的語言風格和夸張的修辭，揭露和抨擊當時新建立的蘇維埃政權中隱藏的舊的市儈主義，表露出詩人對市儈之風的極度厭惡。 詩歌的第一、第二兩節(jié)暗含了對比的技巧，不僅宣告本詩情感觀照客體的轉變，同時也是作者在宣告自己情感取向的轉變。“英雄”與“敗類”兩詞作為客體本身就是一種形象上的對立，而“已經”(過去式)這一副詞的使用與“現(xiàn)在”之間恰恰構成時間上的比照與反差，所謂的對英雄的“贊美”屬于過去，接著詩人試圖用“講一講”的方式對敗類進行的描述，則是現(xiàn)在的事實。對待共和國的敗類，這里沒有寬容和贊美，有的只是入木三分的諷刺與揭露。 第三節(jié)中，“革命懷抱中的風暴已經平息。/蘇維埃混合體上掩蓋了一層青苔”。革命的風暴已經成為過去，新的人民的政權建立了；但社會中的丑惡并不因革命就永遠消失，相反在這個新的軀體的表面布滿了“一層青苔”。讀者不禁要問“青苔”這個比喻指的是什么，詩人對答案并沒有遮掩，而是緊接著下一句“探出/小市民的/丑惡嘴臉來”，不僅清楚地告訴我們“青苔”的具體指向；而且“探出”一詞形象而準確地把握住了詩人所認為的“小市民”的特點：一副拙劣而膽怯的模樣?！罢埐灰獜淖置嫔侠斫馕业囊馑迹?我并不反對小市民階層。/我的贊歌獻給/所有的市儈……”雖然詩人把這幾句另作一節(jié)，但目的卻是對上一節(jié)“小市民”的含義作進一步的解釋。他不反對小市民階層，反對的只是一種落后的或者是腐朽的思想，也就是所謂的市儈主義。這種市儈主義不只存在于市民階層，而且存在于其他任何階級。于是，下面幾節(jié)的“他們”有了具體的限定，進而我們對詩題“敗類”也有了清晰的認識。因此這一節(jié)在全詩中占據(jù)雙重的意義，不僅有著承上啟下的作用，而且可以看做是全詩的詩眼。接下來的三節(jié)，詩人從姿態(tài)和行為上對小市儈的形象作了展開式的譏嘲。首先，“從整個俄羅斯遼闊的國土上，/從蘇維埃誕生的第一天起”分別從空間和時間上限定了小市民的來歷，他們隨蘇維埃的誕生而換上新的面孔，以一副享樂的形象“穩(wěn)坐在所有的機關里”，這里詩人主要是從整體上把握小市民的特點。而接下來兩節(jié)則是從細節(jié)出發(fā)，在姿態(tài)與行為上刻畫他們的丑惡姿態(tài)。其中“五年來坐得屁股都起了繭，/他們坐得很穩(wěn)，就像洗面臺，/他們比湖水還平靜——”以夸張諷刺的口吻、粗俗的詞語形象地提煉出貪婪的小市民模樣。在行為上，小市民則“眼睛盯著/正在練鋼琴的妻子，/懶洋洋地喝著茶”，詩人在以下的詩句中以對話體形式、口語化的表達，戲劇性地讓讀者感受到了語言背后所蘊含的譏嘲。工資、舞會打扮、穿帶黨徽的衣衫，這些都是泛濫出庸俗而虛榮的意象。詩人善于將形象蔓延、放大，活靈活現(xiàn)地突出所刻畫的人物形象，正如《革命》一詩中的那個非工人形象“它逐漸擴張，/透過煙塵閃閃發(fā)亮。/燃燒。/一片紅光”一樣，營造出一種膨脹的氣氛，在時間上也起到了一種延宕的效果。 最后一節(jié)，代表共產主義方向的“馬克思”、關心政事的“《消息報》”以及恬靜酣睡的小貓都與前面小市民所關心的事情以及“穩(wěn)坐”機關里的姿態(tài)相照應而形成對比。馬雅可夫斯基作為當時狂熱的革命者，對于共產主義事業(yè)抱有一種時代的使命感，小市民的生活狀態(tài)對于他來說，是“庸俗生活的亂絲糾纏著革命。/庸俗生活比弗蘭格爾還要危險”。薩特在《惡心》中曾經說過：“‘經驗’的確不僅是對抗死亡的武器，而且經驗是一種權力，老年人的權力?！碑旕R克思主義的審視視角成為詩人的生活經驗時，馬克思在這里便作為一個長者出現(xiàn)，以銳利的目光去觀望這幫不堪入目的小市民，并指責他們。一句“為了共產主義/不要被金絲雀戰(zhàn)勝——/趕快/把金絲雀的腦袋扭斷”結束全詩，蒙上了一層詩人自我的馬克思主義經驗，成為馬克思的代言人，隆重地為市儈主義的未來舉行了葬禮。 |
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