[元]楊維楨

蹋踘復(fù)蹋踘，佳人當(dāng)好春。金刀剪芙蓉，紉作滿月輪。落花游絲白日長(zhǎng)，年年它宅媚流光。綺襦珠絡(luò)錦繡襠，草茵漫地綠色涼。揭門縛彩觀如堵，恰呼三三喚五五。低過(guò)不墜蹴忽高，蛺蝶窺飛燕回舞。步矯且捷如凌波。輕塵不上紅錦靴。揚(yáng)眉吐笑頰微渦。江南年少黃家多，劉娘劉娘奈爾何？只在當(dāng)年舊城住，門前一株海棠樹(shù)。
“蹋踘”(ta ju),也稱“蹴踘”,即踢皮球。原是古代軍中習(xí)武之戲。 《史記·衛(wèi)將軍驃騎傳》有“穿域蹋踘”之記載，就是把地面劃分成一定的區(qū)域范圍，進(jìn)行踢球競(jìng)賽的游戲，與現(xiàn)在的足球運(yùn)動(dòng)頗有相似之處。唐朝詩(shī)人韋應(yīng)物有“遙聞?chuàng)艄穆?，蹴踘軍中樂(lè)”。(《寒食后北樓作》)說(shuō)明到了唐代“蹋蹴”仍是軍營(yíng)中的習(xí)武健身的游藝項(xiàng)目。由于這種游藝活動(dòng)不但具有習(xí)武健身的作用，同時(shí)還具有很激烈的競(jìng)爭(zhēng)性和優(yōu)美的形體動(dòng)作，因而又有較強(qiáng)的觀賞性?！逗鬂h書(shū)·梁翼傳》就記載他喜歡“蹴踘之戲”。唐代的梨園子弟已經(jīng)經(jīng)常在宮中向皇家表演， 《全唐詩(shī)》中收了不少觀打球的應(yīng)制詩(shī)。越到后來(lái)， “蹋踘”的習(xí)武健身成份越少，觀賞娛樂(lè)成分越多。宋代的徽宗皇帝，就是一個(gè)嗜蹋踘如命的人。 《水滸傳》中寫的那個(gè)高俅，不就是由于蹋踘技藝高超受到徽宗的寵愛(ài)從而飛黃騰達(dá)做了太尉的高官嗎？到了元代，就出現(xiàn)了一些以蹋踘為主要表演節(jié)目的雜技藝人，劉叔芳就是其中一位佼佼者。
這首詩(shī)是詩(shī)人看了劉叔芳的蹋踘表演之后勾起詩(shī)興，創(chuàng)作出來(lái)并贈(zèng)與這位藝術(shù)家的。詩(shī)中對(duì)劉叔芳的精湛表演和在觀眾中引起的轟動(dòng)效應(yīng)進(jìn)行了細(xì)致的描繪，使人讀后有身臨其境之感。
詩(shī)的首句就以“蹋踘復(fù)蹋踘”這種民歌常用的反復(fù)修辭方法開(kāi)始，一下子就把讀者帶到了樂(lè)府詩(shī)特有的藝術(shù)氛圍中去了。第二句“佳人當(dāng)好春”的“春”字，我以為有兩種含義：一是指自然界的春天，二是指人的青春年華。也就是說(shuō)，在一個(gè)融和明媚的艷陽(yáng)春天，年青的雜技藝人劉叔芳在進(jìn)行精彩的蹋踘表演。詩(shī)的三、四句專門寫“踘”。此字一般寫作“鞠”,也即今天我們所說(shuō)的球。這種“鞠”是用熟牛皮制成的，中間以絮類填充。 “金刀剪芙蓉”是說(shuō)用剪刀把牛皮剪成荷花瓣一樣的碎塊； “紉作滿月輪”,則是再以這整齊的碎皮塊縫成象十五的月亮一樣的園球。把“踘”寫得很美，是為下面寫蹋踘場(chǎng)面的熱烈和劉叔芳技藝的超凡絕倫設(shè)下的第一層鋪墊。
“落花”四句，寫劉叔芳蹋踘的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)地和穿戴打扮。苑林里落花陣陣，天空中游絲裊裊，艷陽(yáng)送暖，白日悠長(zhǎng)。在這醉人的暮春季節(jié)，正是蹋踘游藝的大好時(shí)光。 “媚流光”即美好的時(shí)光，劉叔芳年年都是在“它宅”度過(guò)，說(shuō)明一些達(dá)官貴人爭(zhēng)相邀請(qǐng)她到家里作蹋踘表演，可見(jiàn)她的技藝已名噪一時(shí)。她上身著繡花短襖，下穿錦緞長(zhǎng)褲，佩以珍珠纓絡(luò)，濃艷俏麗而又英姿颯爽，集陰柔陽(yáng)剛之美于一身，無(wú)怪具有迷人的魅力。蹋踘的場(chǎng)地，則是遼闊空曠，綠草如茵。這四句描寫是對(duì)劉叔芳的蹋踘表演進(jìn)行第二層鋪墊。
“揭門縛彩觀如堵，恰呼三三喚五五?！边@兩句極寫觀蹋踘者的眾多與情緒高漲?！敖议T”即推開(kāi)門，這里是說(shuō)大門敞開(kāi)，結(jié)彩搭棚，以示蹋踘組織者搞得場(chǎng)面之盛大。觀看的人里三層外三層，就象一堵堵高墻一般； “恰呼三三喚五五”是說(shuō)觀眾中三五成群成幫，呼喝喊叫，氣氛之熱烈由此可見(jiàn)。李白《采蓮曲》有“岸上誰(shuí)家游治郎，三三五五映重陽(yáng)”之句，與此同義。這是對(duì)劉叔芳蹋踘表演所作的第三層鋪墊。
接看，詩(shī)人連用五句，正面描寫劉叔芳的蹋踘技藝。 “低過(guò)不墜蹴復(fù)高”這是寫劉叔芳技藝之?huà)故??！佰g”在她的腳下，可以隨心所欲的任其擺布，忽而低得似乎擦著了地面，但卻并不落下。忽而又高高的拋向半空。讓人看得眼花繚亂，提心吊膽，簡(jiǎn)直有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)。無(wú)怪那蛺蝶和紫燕也要駐翅觀踘，留戀而不肯離去了。 “步矯且捷如凌波，輕塵不上紅錦靴”。這兩句寫劉叔芳身姿輕盈柔美，她在綠茵場(chǎng)上馳騁。就象凌波仙子在水面游動(dòng)，就象在草上迅飛，鮮紅的靴子連一點(diǎn)微塵都未沾上。這那里是藝人在表演雜技，簡(jiǎn)直是仙女在太虛幻境翩翩起舞。“揚(yáng)眉吐笑頰微渦”這句寫劉叔芳表演結(jié)束之后從容鎮(zhèn)定、
雍容大方的態(tài)度。她揚(yáng)起頭來(lái)，含笑向觀眾致意，兩頰現(xiàn)出淺淺的酒渦。這是何等動(dòng)人的姿態(tài)，怎么能不使觀眾心醉。在這五句正面描寫劉叔芳蹋踘技藝詩(shī)中，充分體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的美。它是青春的禮贊，生命的頌歌。唐代有那么多著名詩(shī)人描寫打球的詩(shī)，如武平一，崔提，沈佺期，王建等，雖各有千秋，楊維禎此篇與之相較，我覺(jué)得還略勝一籌。
詩(shī)的最后四句是寫達(dá)官貴人的公子闊少，看了劉叔芳的蹋踘表演，被她優(yōu)美卓絕的色藝所征服，為之沉醉，為人傾倒。他們一窩蜂般的對(duì)叔芳進(jìn)行追逐和糾纏。但詩(shī)人對(duì)此寫得比較含蓄，只用“江南年少黃家多”一句加以概括。 “黃家”即黃衣之家，指那些有著特殊權(quán)力的豪門權(quán)貴。其中多數(shù)應(yīng)是蒙古、色目貴族。劉叔芳對(duì)這些黃衣少年怎么應(yīng)付呢？詩(shī)人在為她擔(dān)憂，發(fā)出了“劉娘劉娘耐爾何”的驚問(wèn)，劉家姑娘啊，你將怎么辦呢？ “只在當(dāng)年舊城住，門前一株海棠樹(shù)?！边@是詩(shī)人的代擬、抑或是劉娘的親口回答？總之，把住址、特征全部告訴了黃家少年。劉叔芳顯得那么鎮(zhèn)定從容。她久闖江湖，機(jī)智勇敢，善于應(yīng)付各種復(fù)雜局面?？磥?lái)她對(duì)如何應(yīng)付黃家少年的登門早已胸有成竹。詩(shī)到此戛然而止，充分體現(xiàn)了古樂(lè)府詩(shī)的藝術(shù)特色，也給讀者留下了豐富的回味余地。