〔意大利〕 彼特拉克

那時(shí)候，微風(fēng)吹散了她的金發(fā)，

發(fā)卷如云，在她的頭頂飄動(dòng)，

雖看不見(jiàn)那雙無(wú)比明麗的眼睛，

那里卻射出了奇異動(dòng)人的光華。

她的面龐上漾起慈靄的彩霞，

不知道愛(ài)慕是真是假，但我覺(jué)得，

我心中萌動(dòng)著易燃的愛(ài)情之火，

頃刻燃燒，會(huì)有什么奇跡爆發(fā)？

她的步履輕盈，她的姿態(tài)優(yōu)美，

很像飄飄欲仙的天使，她的聲音

像仙樂(lè)一般優(yōu)雅，委婉，清脆。

出現(xiàn)在我面前的是天庭的精靈，

光芒四射的驕陽(yáng)；即使這美瞬息即逝，

它射出的金箭已給我留下難愈的傷痕。

(李國(guó)慶 王興仁 譯)

前一首詩(shī)(《歌集》第六十一首)寫(xiě)詩(shī)人的愛(ài)情萌發(fā)，起于一個(gè)初次相識(shí)的女子。這女子具有無(wú)法抗拒的魅力，詩(shī)人“一和她目光相遇”，便象中了魔法一樣，立刻有一種被征服、被俘虜?shù)母杏X(jué)，完全陷于“束手就擒”、不能自制的境地。但是詩(shī)人對(duì)他心目中的這個(gè)愛(ài)情偶像的形象，并未作出具體的描繪，詩(shī)人將這方面的內(nèi)容寫(xiě)進(jìn)另外一些詩(shī)篇，《詩(shī)集》中這第九十首便是其中頗具代表性的一篇。

在這首愛(ài)情詩(shī)中，詩(shī)人心目中的愛(ài)情偶像勞拉所具有的外在美質(zhì)，有著比較集中、也比較全面的精心描繪。勞拉的形象，包括她的容貌、體態(tài)、風(fēng)姿、聲音，無(wú)一不因?yàn)樯钌畲騽?dòng)詩(shī)人而栩栩如生地出現(xiàn)在詩(shī)人的彩筆之下，這是一首可以吟詠的歌頌美女的詩(shī)，也是一幅可以觀賞的描繪美女的畫(huà)，詩(shī)畫(huà)交融，渾然一體。

面對(duì)心目中的愛(ài)情偶像“她”，詩(shī)人似乎頓時(shí)失去了一切時(shí)空感覺(jué)，沒(méi)有具體的時(shí)間背景，也沒(méi)有特定的環(huán)境，這一切都好象失去存在的理由和意義，宛如一個(gè)人物特寫(xiě)鏡頭，占據(jù)詩(shī)人全部感覺(jué)屏幕的只有一個(gè)女子的美麗形象：她的一頭金發(fā)，梳成縷縷發(fā)卷，微風(fēng)將它們吹散，在頭上輕柔飄動(dòng)。她的一雙明眸，雖然因?yàn)樗睦w手遮掩(見(jiàn)《歌集》第七十二首的詩(shī)句：輕柔的面紗籠罩著你的佼容，/你的纖手又常把雙眼遮掩”)，看不清楚，但是從那里射出奇異動(dòng)人的目光，卻令詩(shī)人感到心房的顫動(dòng)。詩(shī)人眼簾中的映象，由一頭金發(fā)、一雙明眸擴(kuò)展到整個(gè)面龐，它像一面清波流動(dòng)的明鏡，見(jiàn)到詩(shī)人便泛起一層紅暈，有如“漾起慈靄的彩霞”，詩(shī)人拿不定這彩霞流露的愛(ài)意是真是假，但它卻在詩(shī)人心中立刻燃起“愛(ài)情之火”，甚至不能控制自我，不能預(yù)料自己“會(huì)有什么奇跡爆發(fā)”。詩(shī)人由金發(fā)、明眸、面龐，進(jìn)而放眼整個(gè)體態(tài)和風(fēng)姿：她款款移動(dòng)腳步，步履是那樣輕盈有致；她緩緩而行，身姿是那婀娜優(yōu)美，活現(xiàn)在詩(shī)人眼前的無(wú)異于一個(gè)飄飄欲仙的天使。詩(shī)人唯恐有所遺漏，在完成這幅畫(huà)像的時(shí)候，沒(méi)有忘記添上一筆，讓人們傾聽(tīng)一下“她的聲音”，這聲音“優(yōu)雅，委婉，清脆”，仿佛天外傳來(lái)的陣陣“仙樂(lè)”，動(dòng)人心弦，久聽(tīng)不厭。

面對(duì)這樣一個(gè)美麗超群、魅力無(wú)窮的女子，詩(shī)人怎能不五體投地，“束手就擒”! 怎樣來(lái)表達(dá)這種火一般的仰慕愛(ài)戀之情呢？詩(shī)人搜遍了詩(shī)的語(yǔ)言寶庫(kù)，找到了最不尋常的比喻：她是來(lái)自“天府的精靈”，世上的女子不能和她相比：她是“火芒四射的驕陽(yáng)”，地上的火種不能和它比擬。最后一句：“它射出的金箭已給我留下難忘的傷痕”，重復(fù)了詩(shī)人既“痛苦”又“甜蜜”的愛(ài)情體驗(yàn)，又回歸到《歌集》第六十一首的母題。

這首愛(ài)情詩(shī)在描繪人物形象、抒發(fā)感情方面，有很多引人注意之處。詩(shī)人寫(xiě)女子的美麗采取白描手法，單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直寫(xiě)女子的頭發(fā)、眼睛、面龐、步履、身姿、聲音，除了必要的比喻外，沒(méi)有任何環(huán)境的映襯和景物的拱托，這不但起到突出人物形象本身的作用，也收到落筆簡(jiǎn)潔明快的效果。這首詩(shī)最富于藝術(shù)表現(xiàn)力的地方，是在動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)人物形體美的特征。詩(shī)中的“她”，不論容貌、體態(tài)、風(fēng)姿、聲音，都是在活動(dòng)中展現(xiàn)的；她的發(fā)卷如云的一頭金發(fā)固然好看，但是被“微風(fēng)吹散，在頭上輕拂“飄動(dòng)”，就更加悅目。她的一雙眼睛如果不是從中“射出了奇異動(dòng)人的光華”，就無(wú)從感到它“無(wú)比明麗”的特點(diǎn)。她的面龐只是在“漾起慈靄的彩霞”，才顯出其佼美生動(dòng)，并引起詩(shī)人“不知道愛(ài)慕是真是假”的困惑。她的步履、姿態(tài)、聲音本身就具有動(dòng)性，就是一種歷時(shí)過(guò)程，因而表現(xiàn)盡管不夠具體，而留給讀者的仍然是生動(dòng)的印象。特別是富于動(dòng)感的形象比喻，如“像飄飄欲仙的天使”，“像仙樂(lè)一般”，更增強(qiáng)了人物的生動(dòng)性。詩(shī)中“她”的形象不是一幅呆板的靜態(tài)的畫(huà)像，而是一組充滿生氣、富于動(dòng)感的電影鏡頭。

詩(shī)人描繪女子聲容動(dòng)貌的迷人魅力，主旨在于表達(dá)詩(shī)人對(duì)這個(gè)超群出眾的美女的仰慕愛(ài)戀的感情。詩(shī)人描繪女子形體美的迷人魅力在先，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)女子仰慕愛(ài)戀之情在后，這種藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)安排，符合感情的發(fā)展邏輯，使詩(shī)人的愛(ài)情萌發(fā)有了客觀的誘因和基礎(chǔ)，因而增強(qiáng)了真實(shí)合理的力度。