情高意真，眉長(zhǎng)鬢青。小樓明月調(diào)箏，寫春風(fēng)數(shù)聲。思君憶君，魂?duì)繅?mèng)縈。翠銷香減云屏，更那堪酒醒！
在劉過的《龍洲詞》中，那些長(zhǎng)調(diào)頗受稼軒詞的影響，狂逸之中，自饒俊致，應(yīng)該稱為豪放的作品。而大部分小令卻寫得清新宛轉(zhuǎn)，深邃沉摯，仍舊保持了婉約詞的基本特征。這首《醉太平》便是一例。詞的上闋寫女子彈箏，下闋寫女子對(duì)所歡的縈念。題材雖不離艷情，但卻能一洗綺羅香澤之態(tài)，以白描的手法刻畫人物、描寫環(huán)境、抒發(fā)情悰。這一點(diǎn)既不同于花間詞，也有異于南宋詞壇上姜夔、吳文英那種裁云縫月刻意求工的作品，表現(xiàn)出它自己特有的風(fēng)格。
詞的著眼點(diǎn)在于相思憶別。上闋為下闋作了鋪墊，下闋是上闋的發(fā)展和深化。起首兩句從內(nèi)心和外形兩個(gè)方面刻畫女子的形象：她的感情非常深摯，她的思想非常真誠(chéng)。不但品德好，儀態(tài)也很美。僅僅“眉長(zhǎng)鬢青”四字，便把她清秀的容顏突現(xiàn)出來(lái)。古代女子以長(zhǎng)眉為美。崔豹《古今注》云：“魏宮人好畫長(zhǎng)眉。”司馬相如《上林賦》也說：“長(zhǎng)眉連娟，微睇綿藐?！边@里僅以寥寥四字，便如電影中的特寫鏡頭，把人物的主要特征——兩道修眉，一頭黑發(fā)，非常突出地展現(xiàn)在讀者面前。它沒有著以深艷的色彩，而只是象素描一般，簡(jiǎn)單地勾上幾筆，便給人留下深刻的印象?！靶恰倍洌瑢懎h(huán)境，寫動(dòng)作。在唐宋詞中，凡稱小樓，或指佳人獨(dú)處的妝樓，或指男子孤棲的寓所。如李煜《攤破浣溪沙》:“小樓吹徹玉笙寒?！崩铎稀队菝廊恕?“小樓昨夜又東風(fēng)?！鼻赜^《浣溪沙》:“漠漠輕寒上小樓?！标懹蔚摹杜R安春雨初霽》詩(shī)也說：“小樓一夜聽春雨”。因此長(zhǎng)期以來(lái)在讀者的心目中形成一種詩(shī)意的概念。這里的小樓，是指女子的妝樓。此刻一輪明月，照進(jìn)小樓，色調(diào)既很明朗，氣氛亦甚靜穆。如此良夜，這位女子彈起秦箏，清音繚繞，令人陶醉。詞人沒有也不可能在小詞中像韓愈《聽穎師彈琴》、白居易《琵琶行》那樣，以眾多的比喻形容音樂的美妙動(dòng)聽，而只是用“春風(fēng)”二字把箏聲的神韻概括出來(lái)。這聲音好似春風(fēng)吹拂人間：它蕩漾于小樓，使樓內(nèi)充滿溫馨；它縈回于女子的心房，使她情思飛越。而寫出這般春風(fēng)的，正是女子的一雙巧手。女子的靈心慧性和文化素養(yǎng)，從而也透露出來(lái)?？梢娺@一個(gè)“寫”字，極富有表現(xiàn)力，比吹字、奏字、演字更好。再?zèng)]有任何一個(gè)字能像它這樣出神入妙地表現(xiàn)此刻箏聲意境了。若非精心錘煉，斷斷不能至此。
可是悠揚(yáng)的箏聲帶來(lái)的甜蜜歡愉，倏忽消逝，代之而起的是無(wú)窮的索寞，不盡的相思?！八季龖浘⒒?duì)繅?mèng)縈”,也和前面所用的白描手法一樣，純系口語(yǔ)白話，然又歸于醇雅。它把女主人公內(nèi)心深處的離情別緒，直截地展示在讀者面前。詞人曾在《柳梢青》中說：“覺幾度魂飛夢(mèng)驚。”又在《浣溪沙》中說：“千里閑情憑蝶夢(mèng)。”《蝶戀花》中說：“后夜知篷霜月曉，夢(mèng)魂依約云山繞?！贝朐~都較雅馴、工麗，但其藝術(shù)效果卻不如這里來(lái)得好。原因何在？ 就在簡(jiǎn)煉明確，因而入人最易，感人也深。倘加以狀語(yǔ)、定語(yǔ)，再間以典實(shí)，麗則麗矣，雅則雅矣，但讀后需費(fèi)一番思索。此則白描一大好處也?！按滗N”句謂由于分別已久，室內(nèi)畫屏彩色已漸漸銷退，暖香已漸漸減少。簡(jiǎn)單六個(gè)字，把眼前與往日、環(huán)境與內(nèi)心高度地濃縮在一起，可謂凝練極矣！ 柳永《八聲甘州》云：“是處紅消翠減，冉冉物華休?！鼻赜^《八六子》云：“素弦聲斷，翠綃香減?！闭Z(yǔ)意似較相近，前者指節(jié)序推移，后者謂信物漸變，但以色香的銷退寄托離情則是大同小異?！案强熬菩选?寓意深刻，從側(cè)面反映出這位女子曾經(jīng)以酒澆愁，想在醉鄉(xiāng)中解脫相思的困擾?？墒钦缭~人所說：“嚴(yán)風(fēng)催酒醒，微雨替梅愁”(《臨江仙》);“酒醒不禁寒力，紗窗外，月華薄”(《霜天曉角》),酒醒以后，曉月朦朧，離愁重新襲來(lái)，尤為教人難耐。“更那堪”三字，道盡個(gè)中況味，亦白描之特點(diǎn)也。
詞是依附于宴樂的一種歌詞，因其句度有長(zhǎng)短之?dāng)?shù)，聲調(diào)有平上之差，即使今天樂譜已經(jīng)失傳，然而念起來(lái)猶覺利于唇吻，富于聲情之美。我們讀這首小詞，感到它的音樂性特別強(qiáng)。詞牌名《醉太平》,又名《四字令》,可見是以四字一句為主的。在中國(guó)文學(xué)史上，四言詩(shī)最早見于《詩(shī)經(jīng)》,漢魏以降，仍有人運(yùn)用此種形式，但其情味與此詞迥異。這首詞前后闋各四平韻，一、二句均為四言，句中第三字一律用仄聲，念起來(lái)兩字一頓，抑揚(yáng)起伏，饒有韻味。第三句雖為六言，第四句雖為五言，但其基本結(jié)構(gòu)仍不失四言的格局。六言句和緩平穩(wěn)，在聲情上起了過渡作用。五言句因系上一下四句式，先以一個(gè)去聲(或上聲)字提挈，使聲調(diào)揚(yáng)起，逐漸低沉轉(zhuǎn)折，留有不盡意味。細(xì)審它的情韻、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，確有些像昆劇《玉簪記》中《朝元歌》一曲，我們?nèi)羰窃谫p音之際拿來(lái)對(duì)照，體會(huì)當(dāng)更深入一層。