《萌芽》外國文學(xué)作品簡析

法國作家左拉(1840—1902)的代表作。機器工人哀田納·郎杰被一家鐵工廠解雇后，轉(zhuǎn)到服婁礦井當推車工。此時，資本家為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟危機，對工人剝削愈來愈殘酷。哀田納接受國際工人協(xié)會的指示，鼓動全礦萬名工人舉行罷工，接著發(fā)生了群眾暴動。資本家始而用饑餓迫使工人讓步，繼而召來警察實行血腥鎮(zhèn)壓，最后用分化手段騙取了工人的復(fù)工，使罷工遭到失敗。復(fù)工的當天，無政府主義者蘇瓦林和哀田納爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，暗中搗毀礦井的排水設(shè)備，造成14名工人被埋的慘禍，經(jīng)搶救僅哀田納一人脫險。哀田納傷愈后，便前往巴黎國際工人協(xié)會。這次罷工雖然失敗，但卻宣告了新的斗爭已開始萌芽。

哀田納是作者正面肯定的工人運動領(lǐng)導(dǎo)者的形象。他通過與國際工人協(xié)會的聯(lián)系，閱讀了大量進步書刊，迅速提高了階級覺悟，對資產(chǎn)階級的殘酷剝削十分憤慨。來到服婁礦井后，他一面勞動，一面宣傳革命，認真完成了“準備金庫”的工作，加之生活態(tài)度嚴謹，便獲得了很好的聲譽，成為罷工的領(lǐng)導(dǎo)者。但因他有“左傾幼稚病”的缺點、把勝利的到來看得過于簡單，對斗爭的艱巨性估計不足，當罷工出現(xiàn)挫折，便束手無策。他又愛好名利、往往沉醉于當領(lǐng)導(dǎo)的光榮里，致使罷工歸于失敗。最后，當他向巴黎行進時，竟幻想著用議會斗爭去獲取勝利。這一切說明哀田納不是無產(chǎn)階級的革命領(lǐng)導(dǎo)人，只不過是個小資產(chǎn)階級的社會主義者。馬安嫂是光彩煥發(fā)的產(chǎn)業(yè)無產(chǎn)者的形象。她是7個孩子的母親，以微少的工錢維持一家人的生活。在殘酷的壓迫下，她從關(guān)心家庭、丈夫和兒女的生活到關(guān)心全體礦工的命運；從對資本家的忍辱求存到向礦井主進行堅決的斗爭。面對丈夫飲彈身亡、三個女兒相繼葬身礦底和公公急得精神失常的沉重打擊和嚴峻考驗，她始終沒有屈服，而是變得更加堅定，堅信吞噬工人血汗的“肥胖圓滾的上帝、魔鬼”終有一天被鏟除。從她覺悟成長的經(jīng)歷中，顯示了工人階級的大公無私、堅強勇敢的高貴品質(zhì)。小說通過對煤礦工人的悲慘生活和罷工斗爭的真實描述，深刻地反映了勞資之間的尖銳對立、正確地揭示了工人群眾奮起斗爭的原因，如實地再現(xiàn)了工人運動的壯闊場面和偉大力量。

小說不同作者的其他作品，在藝術(shù)上有其獨特的表現(xiàn)方法。《萌芽》是世界文學(xué)中第一部描寫工人斗爭的長篇小說，它不僅最早塑造了工人形象，而且是第一次把無產(chǎn)階級作為主人公來表現(xiàn)。特別是小說內(nèi)容率先歌頌了赤手空拳的工人們所具有的不可抗拒的力量，表現(xiàn)了嶄新的重大主題，應(yīng)是作者最大功績的所在。在創(chuàng)作方法上，小說突破了作者自己的自然主義理論的束縛，摒棄了“無動于衷”態(tài)度，站在同情工人貧困的立場，對勞資對立的不合理的現(xiàn)狀，其義憤之情凝于筆端，溢于言表。內(nèi)容中的“記錄事實”，都服務(wù)于揭示勞資矛盾的主題，達到了批判現(xiàn)實主義的高度。小說還將一些具有本質(zhì)特征的生活現(xiàn)象，加以典型化后，進行對比鮮明的描寫，有力地說明了資產(chǎn)階級的幸福是靠剝削工人得來的。