董嬌饒

洛陽(yáng)城東路，桃李生路旁。

花花自相對(duì)，葉葉自相當(dāng)。

春風(fēng)東北起，花葉正低昂。

不知誰(shuí)家子，提籠行采桑。

纖手折其枝，花落何飄飏！

請(qǐng)謝彼姝子，何為見損傷？

高秋八九月，白露變?yōu)樗?/p>

終年會(huì)飄墮，安得久馨香？

秋時(shí)自零落，春月復(fù)芬芳。

何時(shí)盛年去，歡愛(ài)永相忘！

吾欲竟此曲，此曲愁人腸。

歸來(lái)酌美酒，挾瑟上高堂。

《董嬌饒》一詩(shī)最早見于《玉臺(tái)新詠》，評(píng)論家認(rèn)為這首詩(shī)同辛延年的《羽林郎》是東漢文人學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌最成功、藝術(shù)成就最出色的兩首五言詩(shī)。

詩(shī)的開頭六句是起興。寫詩(shī)人在洛陽(yáng)城東路上見到的一片春光明媚，百花盛開的景象：桃李盛開，花葉掩映，迎風(fēng)低昂。不知誰(shuí)家的采桑女子來(lái)了，攀折桃李，弄得枝殘葉敗，落花繽紛。

中間十句是花朵同這個(gè)女子的問(wèn)答對(duì)話?；▋赫f(shuō)，請(qǐng)問(wèn)那位女子，我為什么被你損傷了？女子回答： “等到八九月的深秋季節(jié)，下霜了，花兒終會(huì)凋謝，怎能永遠(yuǎn)芳香？”下面四句是誰(shuí)的話呢，方舟《漢詩(shī)說(shuō)》認(rèn)為： “‘秋時(shí)自零落’四句，又是答妹子之詞?！币话憬忉尪佳匾u這個(gè)說(shuō)法，說(shuō)是花兒回答女子，似乎是花兒嘲笑女子，不大妥當(dāng)，如果理解成女子獨(dú)白更合理： “花兒秋天零落，春天又會(huì)開放(折損幾朵，關(guān)系不大)，可是女子青春年華逝去，就會(huì)失去男子的寵愛(ài)，被拋棄！”

最后四句總結(jié)全詩(shī)：我想把這支曲子唱完，可這支曲子，實(shí)在讓人心里難過(guò)，只好飲美酒以消愁，挾琴瑟登堂以解憂了！及時(shí)行樂(lè)！

全詩(shī)大意如此，宋子侯是代女子立言，他同情封建社會(huì)女子的悲慘命運(yùn)。在以男性為中心的封建社會(huì)中，女子是作為男子的附屬物而存在，盛年一去，歡愛(ài)永絕。西漢的陳皇后被漢武帝拋棄就是最有名的例子。但這個(gè)思想，這個(gè)感慨不是生硬抽象地塞給讀者，而是在抒情詩(shī)中融入敘事詩(shī)的情節(jié)，以詩(shī)人的所見所聞來(lái)引出人生感慨。通過(guò)春天盛開，搖曳多姿的桃李被折損同女子青春消逝的對(duì)比中告訴讀者一個(gè)結(jié)論：青年女子命不如花。有時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、對(duì)話，帶著敘事性、情節(jié)性的鮮明特點(diǎn)。

這詩(shī)在藝術(shù)上還有一點(diǎn)很突出：精采的細(xì)節(jié)描寫畫龍點(diǎn)睛一般加強(qiáng)了抒情詩(shī)的形象性和感染力。如“春風(fēng)東北起，花葉正低昂”寫出花繁葉茂、春風(fēng)吹拂的動(dòng)態(tài)。 “纖手”突出女子， “請(qǐng)謝”寫出花兒有禮貌的責(zé)問(wèn)抗議， “飄墮”寫出秋風(fēng)吹來(lái)花葉凋零的動(dòng)態(tài)。

全詩(shī)語(yǔ)言清新活潑、自然流暢，富有生活氣息，富有濃郁的樂(lè)府民歌風(fēng)韻。沈德潛在《古詩(shī)源》中評(píng)此詩(shī)為“婀娜多姿、無(wú)窮搖曳”。指的就是抒情詩(shī)帶有敘事詩(shī)的情節(jié)性，有動(dòng)作、對(duì)話，有景物描寫，藝術(shù)表現(xiàn)上富于變化，顯得多姿多采。