王昌齡

西宮夜靜百花香， 欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽(yáng)。

沈德潛說(shuō)：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無(wú)端，玩之不盡”(《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》)。用這些話來(lái)評(píng)價(jià)這首《西宮春怨》是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

全詩(shī)寫得情意凄怨，曲盡機(jī)巧地表達(dá)了幽囚在深宮中的女子內(nèi)心的無(wú)限痛苦。四句詩(shī)的容量很大，而筆墨經(jīng)濟(jì)，從人物的舉止、形態(tài)、心情上，可知主人公的孤寂、愁慘。

“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，這一、二句詩(shī)，一下子攏合了“西宮春怨”的題意。“斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽(yáng)”，這三、四句詩(shī)，揭示了“西宮春怨”的根由。詩(shī)中一句接著一句的描寫，饒有層次地完成了宮女的悲劇形象的刻劃。且看第一句詩(shī)，西宮處夜深人靜，百花飄香，這是多么安詳和穆的自然環(huán)境?。≡谶@時(shí)，要是觀賞春夜的景色，聞到沁入心脾的花香，定會(huì)沉醉其中，怡目悅神。然而，讓讀者看到的是：一個(gè)宮女身在室內(nèi)，她并沒(méi)有上述所提到的興致。何以見得？請(qǐng)看第二句詩(shī)，珠簾緊閉，想將其“卷”起來(lái)卻沒(méi)有去“卷”，“欲”就說(shuō)明了這一點(diǎn)。這個(gè)字下得隱微細(xì)膩，出神入化，值得咬嚼，它將人物瞬間的念頭在瞬間消失的心態(tài)變化，活現(xiàn)于紙上。那么，她為什么無(wú)有出戶的心緒呢？這要從“春恨長(zhǎng)”上去尋找答案。原來(lái)她由花香撲鼻中嗅到了春至的氣息，竟然滋生出“恨”的感情。她恨春色惱人，一個(gè)妙齡少女，往往為懷春不遇而郁郁寡歡，看到戶外的艷麗的花卉，不僅激發(fā)不出絲毫樂(lè)趣，倒反而會(huì)勾引起自己滿腹的心事，那還是呆在簾內(nèi)的好。如果說(shuō)，她根本就沒(méi)有要走出臥房的打算，這是不符合常情的。請(qǐng)注意時(shí)間：“夜”，再請(qǐng)注意氛圍：“靜”。有心思的人總是夜不能眠，靜不能安，出去走走，消消煩悶，多少也可驅(qū)散掉心頭的愁云，所以她準(zhǔn)備將珠簾卷起。正待要這樣做，她懶得動(dòng)了，似乎連卷簾的力氣也沒(méi)有，一想到花香人不香，何必去自尋苦惱呢，只得枯坐不出了。然而，這樣做并不是擺脫寂寞無(wú)聊的好辦法，于是第三句詩(shī)寫她以彈琴來(lái)排遣愁恨，把“云和”斜側(cè)著抱在胸前?！霸坪汀保艜r(shí)琴、瑟等樂(lè)器的代稱。語(yǔ)出《周禮·春宮·大司樂(lè)》：“云和之琴、瑟?！逼鋵?shí)，她這時(shí)的動(dòng)作是抱而不彈，鎖眉凝目地在對(duì)著夜空出神。月光如水照西宮，室內(nèi)坐著未寢人，她完全陷入到痛苦得不能自拔的境地中了。借著月光，她目斷遠(yuǎn)處，思緒紛亂，難受至極。詩(shī)的末句，道出了她之所以如此的內(nèi)心秘密：透過(guò)一層層迷迷茫茫的樹影，其心馳向了不得近前的昭陽(yáng)宮，禁不住一股怨情，如狂如瀾?！罢殃?yáng)”，宮殿名?！度o黃圖·未央宮》云：“武帝時(shí)，后宮八區(qū)，有昭陽(yáng)……等殿。”《文選·班固〈西都賦〉》云：“昭陽(yáng)特盛，隆于孝成?！眳蜗蜃ⅲ骸罢殃?yáng)，殿名，成帝作也?！卑春笫佬≌f(shuō)、戲曲、詩(shī)詞中常以昭陽(yáng)宮為皇后所居之宮。昭陽(yáng)宮“隱”在“朦朧樹色”里，固然與夜幕的籠罩有關(guān)系，更主要的是與人物的哀怨相牽連?！拔鲗m”與“昭陽(yáng)”這兩個(gè)地點(diǎn)，詩(shī)人有意安排在詩(shī)的起頭與結(jié)尾，用以暗示其隔開的遙遠(yuǎn)，被冷落的宮人別說(shuō)享受不到承寵的待遇，就連望也望不見，這是多么地可憐可嘆?。?/p>

這一首詩(shī)展開在字句中的旨意，頗見得“深文隱蔚，余味曲包”的含蓄，足供讀者玩索，確實(shí)做到了“雖發(fā)語(yǔ)已殫，而含意未盡”(劉知幾《史通·敘事》)。(周溶泉)