風(fēng)格類·以拙為工的宋詞賞析

【依據(jù)】拙處已是工處，與“金谷年年”一調(diào)又別。“千里萬(wàn)里，二月三月”，此數(shù)字甚不易下。(先著、程洪《詞潔輯評(píng)》 卷一)

【詞例】

少 年 游

歐陽(yáng)修

闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疎雨滴黃昏，更特地憶王孫。

【解析】讀過(guò)歐詞、柳詞的人都有一種感受，就是他們善于將俚俗辭語(yǔ)入詞，抒情寫景，淺顯平易，明白如話。與花間詞派截然相反，歐陽(yáng)修的詞有一種清麗明媚、語(yǔ)近情深的風(fēng)格。所謂 “以拙為工”，正反映了拙樸和工巧的辯證統(tǒng)一關(guān)系，在詞的創(chuàng)作中，適當(dāng)?shù)厥褂脺\近的詞語(yǔ)，恰切地表現(xiàn)人物的特定感情，雖顯拙樸，讀來(lái)卻富有情韻，能喚起讀者的審美感受。

就拿這首 《少年游》 來(lái)說(shuō)，詞的題材是寫羈旅人傷春，懷念遠(yuǎn)方親人。上闋寫游子憑欄遠(yuǎn)眺，但見晴空連云，碧草無(wú)垠，天地寥闊，然而在恬靜而綿遠(yuǎn)的景物中卻也透露出孤獨(dú)寂寥的心境，“千里萬(wàn)里”，極寫空間的寥闊綿遠(yuǎn)，離家鄉(xiāng)親人越是遙遠(yuǎn)，思緒越是綿長(zhǎng)；“二月三月”寫時(shí)光的流逝，一個(gè)月又一個(gè)月過(guò)去了，離別之苦愁卻與日俱增。這兩句雖是俗語(yǔ)，然而放在 “行色苦愁人”之前，卻大大增加了這苦與愁的分量。因?yàn)橹挥辛b旅人才喜歡計(jì)算這行程、這時(shí)光，這兩句十分恰切地寫出斷腸人的心緒。誠(chéng)所謂善用俚語(yǔ)者近乎人情物理。雖寫的是眼前景、心頭事，用的是口頭語(yǔ)，卻能沁人心脾，耐人咀嚼。這就是 “易處見工”，“拙處見巧”、“平中見奇”、“樸字生色”!

詞的下闋用謝靈運(yùn) 《登池上樓》 和江淹 《別賦》 中來(lái)反映抒情主人公的心情，一個(gè)羈旅游子憑欄望遠(yuǎn)，很容易聯(lián)想到 “池塘生春草，園柳變鳴禽”和 “春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”這些勾人魂魄的 “離別之音”和 “傷春之語(yǔ)”，吟詠起來(lái)，倍覺百感凄惻。接著，詞作者又從“背面敷粉”，轉(zhuǎn)寫被懷念的對(duì)象——居人此時(shí)此刻的心情： 她可能正對(duì)著疎雨中的黃昏，在苦苦思念著我這個(gè)天涯浪跡的行子呢！

與上闋相比，下闋的語(yǔ)言顯得清雅，上下對(duì)照，雅俗相映，相得益彰。相比之下，上闋的俗比下闋的雅還要難些，“千里萬(wàn)里”、“二月三月”“此數(shù)字甚不易下”，原因是它是“大巧之樸”，“濃后之淡” (清袁枚語(yǔ))，是 “洗伐到精粹處轉(zhuǎn)歸平淡”(林紓語(yǔ))。蘇東坡說(shuō)：“街談市語(yǔ)皆可入詩(shī)，但要人熔化耳?！?周紫芝 《竹坡詩(shī)話》)這兩句是經(jīng)過(guò)詞人熔鑄鍛造的 “市語(yǔ)”，放在恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)境中，更顯得渾化無(wú)痕，富有工巧之美。