風(fēng)格類·回環(huán)往復(fù)，沉郁頓挫的宋詞賞析

【依據(jù)】 托柳起興，非詠柳也?！芭獭币涣?，卻出“隋堤”?！靶猩币涣?，卻出“故國(guó)”?！伴L(zhǎng)亭路”復(fù)“隋堤上”?！澳耆q來(lái)”復(fù)“曾見(jiàn)幾番”?！叭釛l千尺”復(fù)“拂水飄綿”。全為“京華倦客”四字出力。第二段“舊蹤”往事，一留?！半x席”今情，又一留，于是以“梨花榆火”一句脫開(kāi)。“愁一箭”至“數(shù)驛”三句逆提。然后以“望人在天北”一句，復(fù)上“離席”作歇拍。第三段“漸別浦”至“岑寂”，證上“愁一箭”至“波暖”二句。蓋有此漸，乃有此愁也。愁是倒提，漸是逆挽?！按簾o(wú)極”遙接“催寒食”?！按吆场笔敲?，“春無(wú)極”是復(fù)。結(jié)則所謂“閑尋舊蹤跡”也。蹤跡虛提，“月榭”“露橋”實(shí)證(陳洵 《海綃說(shuō)詞》)

【詞例】

蘭 陵 王

柳

周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客？ 長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！ 漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

【解析】陳洵指出了 《蘭陵王》 詞在命意運(yùn)筆方面，或留或脫，或離或合，時(shí)提時(shí)挽的曲折變化之妙。對(duì)此我們不必字斟句酌，可以從大體上看出他對(duì)清真詞回還往復(fù)，沉郁頓挫風(fēng)格特色的基本分析。陳洵在評(píng)論吳文英時(shí)曾聯(lián)系周說(shuō)：“清真不肯附和祥瑞，夢(mèng)窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契”(《海綃說(shuō)詞》。這是從生活經(jīng)歷，襟度懷抱方面指出周詞的所謂“性情之厚”。在 《海綃說(shuō)詞·通論》中他又說(shuō)，“清真格調(diào)天成，離合順逆，自然中度”。又概括出周詞的藝術(shù)特色。因?yàn)橹茉~有這兩方面的特點(diǎn)，所以，一些詞論中說(shuō)周邦彥的詞風(fēng)同杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格相似。如王國(guó)維說(shuō)：“詞中老杜，非先生不可”(《清真先生遺事》)陳廷焯也說(shuō)：“頓挫之妙，理法之精，千古詞綜，自屬美城”(《白雨齋詞話》)。

《蘭陵王》 是周邦彥的代表作。這首詞寫作者被謫離京時(shí)的情形和復(fù)雜的心緒。全詞三片，從別前寫到別離、再到別后，每一層都以回環(huán)往復(fù)、離合掩映的筆致，寫出自己流于肺腑的深摯情感。上片寫自己離京前在京城附近汴河堤岸登臨、徘徊，反復(fù)描寫陏堤柳色來(lái)抒寫離情。詞人走上河邊長(zhǎng)堤，看到垂柳成行，條條柳絲垂青弄碧。畫面只輕筆點(diǎn)出，聲色未露便收住。然后稍稍宕開(kāi)筆致，從眼前放開(kāi)去：隨著這陏堤之柳年復(fù)一年拂水飄綿，人們要有多少次的往來(lái)離別。年年柳色，歲歲傷別。寫年年，寫人人，更襯出眼前自己的傷離之情，用筆渾融、含蓄。這時(shí)，詞人又把折柳送行這層意思收住，再做宕開(kāi)之筆，寫自己旅居京華，無(wú)人賞識(shí)，如今只是倦而望歸，不禁登堤遠(yuǎn)望故鄉(xiāng)，巧妙地寫出離京之由。情調(diào)感傷，但半含半吐，并不說(shuō)透。下面，詞人又回筆寫柳，人們年年長(zhǎng)亭餞行，折柳送別，那么，折下的柔柳當(dāng)長(zhǎng)過(guò)千尺。這三句，命意用筆，都同“隋堤上”三句相映。形成回環(huán)之勢(shì)。

中片先寫自己不知不覺(jué)中回憶起在京華的生活往事，但點(diǎn)出即收。接下再寫此前情人與之餞別的悲哀情形。這句用 “誰(shuí)識(shí)京華倦客”一句呼應(yīng)，又從 “有所眷戀”的角度，深入一層，寫出離京時(shí)的感傷之情，用筆藏而不露。下面寫自己乘船遠(yuǎn)去，倏忽之間便與情人南北兩分。難舍之情，從愁船篙之快來(lái)逆寫，頗為曲折婉轉(zhuǎn)。下片集中寫行途中對(duì)情人的思念?！捌鄲?、恨堆積”，語(yǔ)極平而意彌滿，將上面兩片的離恨都囊括其中，又引出下面離情的進(jìn)一步抒發(fā)。別浦縈回，斜陽(yáng)冉冉，從路程和時(shí)間的轉(zhuǎn)移，寫出離恨的愈積愈深，凄寂迷茫的景物中，烘托出無(wú)限的哀愁，但不寫具體情事，只下面 “月榭”兩句輕筆點(diǎn)出，遙應(yīng)中片的“閑尋舊蹤跡”。最后寫自己的傷離之情： 前事如夢(mèng)，夢(mèng)斷京華，如今只有暗自滴淚。詞人離京，即感傷失意，又眷戀舊好，心中哀怨很深，但他卻徐徐用筆，哀思與怨情迷漫全篇，卻都沒(méi)有說(shuō)明道破。別前，于堤上俯仰徘徊，盡寫柳色以渲染 “行色”;別后，風(fēng)波迢遞，思憶悠悠，讀之 “不辨是情是景，但覺(jué)煙靄蒼?！?周濟(jì)《宋四家詞選眉批》)。全篇情景交融，意境深厚悠遠(yuǎn)，抒情吞吐纏綿，正所謂沉郁頓挫。

沉靜頓挫是一種深沉含蓄又曲折變化的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)此，陳廷焯有極好的說(shuō)明：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外，寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破，非獨(dú)體格之高，亦顯性情之厚”(《白雨齋詞話》)。再深一步分析，這一風(fēng)格主要有兩方面的特點(diǎn)，一是內(nèi)容的深沉渾厚，一是形式的曲折多變。又如陳廷焯所言：“沉郁則極深厚”，“頓挫則有姿態(tài)”(《白雨齋詞話》)。深厚即是蘊(yùn)含豐富，發(fā)掘愈出，如深秀的春山，一步一境，愈深愈奇，氣象不盡。有姿態(tài)即是筆致含蓄自然，多回環(huán)往復(fù)之趣，如峽中之水，排浪層波，橫流逆卷，極盡搖蕩回旋之態(tài)。詩(shī)詞體制短小，其藝術(shù)生命在于言少而意豐，語(yǔ)短而情長(zhǎng)，極深厚且有姿態(tài)，就會(huì)使作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)都達(dá)到相當(dāng)完美的境地。

性情篤厚執(zhí)著，感世傷時(shí)，心懷忠憤的詞人往往都有這類詞作。周邦彥性情真，“不肯附于祥瑞”，出言流于肺腑，又最為“知音”，所以其詞以沉郁頓挫為主調(diào)·辛棄疾、陸游、文天祥的一些詞多寫家國(guó)之思，感情悲憤，也往往有沉郁頓挫的特點(diǎn)。特別是辛棄疾，他雖為豪放派詞人，但情感深厚，愁思郁結(jié)，其詞于慷慨縱橫中時(shí)見(jiàn)沉郁蒼涼。其 《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》 被梁?jiǎn)⒊u(píng)為 “回腸蕩氣，至于此極”(《飲冰室評(píng)詞》)。周濟(jì)也說(shuō)他 “斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼”(《宋四家詞選·序論》)。辛棄疾憂慮國(guó)事，報(bào)國(guó)無(wú)門，長(zhǎng)期被貶謫，罷黜，心中郁憤極深，在詞作中常常表現(xiàn)得往復(fù)回環(huán)，含蘊(yùn)不盡。如 《水龍吟·楚天千里》 抒寫強(qiáng)烈而深沉的愛(ài)國(guó)之情和報(bào)國(guó)無(wú)門、虛度年華的悲憤。由于統(tǒng)治者奉行投降路線，詞人的英雄豪情中揉進(jìn)了許多的凄苦。發(fā)之于慷慨，而輾轉(zhuǎn)吞吐，終不免于悲咽。不忘興復(fù)而遠(yuǎn)望中厚，但悲愁難禁，只覺(jué)北國(guó)的群山都“獻(xiàn)愁供恨”。人有愁恨，而移情于山，山之情又更增人之愁恨，迂回用筆，有不盡之意。寫自己報(bào)國(guó)無(wú)門的無(wú)限心事，從所見(jiàn)所聞所想反復(fù)渲染?？聪﹃?yáng)殘照，已十分慘淡，又聞斷鴻哀鳴，悲哀增進(jìn)一層，這時(shí)再點(diǎn)出自己天涯游子的特別遭遇，筆筆遞進(jìn)，層轉(zhuǎn)層深，漸作幽咽之聲?！鞍褏倾^看了”四句，再宕開(kāi)一層，寫自己的無(wú)限悲憤，渲泄不出，按捺不住，確是憤激至極，而最后還是哽咽吞住。下片借用史典，抒寫自己的報(bào)國(guó)理想，而最后歸于年華虛度，壯志成空。悲哀、焦慮，慨嘆，不平，種種情思，百轉(zhuǎn)千回，而最終又只能做吞聲之哭?？犊瘔选⒊劣纛D挫，感人至深?！逗＝嬚f(shuō)詞》 說(shuō)：“詞筆莫妙于留，蓋能留則不盡而有余味。離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆由此得。雖以稼軒之縱橫，而不流于悍疾，則能留故也。”