風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷！
風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳！
風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜！
在《詩經(jīng)》的《風(fēng)》詩中，愛情詩占有很大的分量。這說明對愛情的歌詠，是古往今來民歌中的重要主題?！讹L(fēng)》詩中的愛情詩，有很高的藝術(shù)成就。它們風(fēng)格多樣： 有的寫得情急意切，如火如茶； 有的寫得纏綿悱惻，情敦意厚； 有的寫得輕松瀟灑，雍容大方； 有的寫得哀情婉轉(zhuǎn)，凄楚悲涼。從表現(xiàn)手法來看： 有的運(yùn)用比興，婉轉(zhuǎn)達(dá)意，含蓄蘊(yùn)藉； 有的運(yùn)用賦體，直吐其情，大膽潑辣； 有的通過細(xì)節(jié)描寫，繪形繪神，展示抒情主人公的內(nèi)心世界； 有的即景抒情，融情于景，情景相生。
《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》就是一首即景抒情，寫得既幽情深婉，又大膽潑辣的好詩。方玉潤在《詩經(jīng)原始》 中說它“善于言情，又善于即景以抒懷，故為千古絕調(diào)也?！辈贿^他認(rèn)為這是一首懷友詩，而不是情歌。對此，我們的這篇賞析性的短文姑且不辯。但他對這首詩藝術(shù)成就的肯定，卻是很有見地的。
《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》每章的前二句即景，后二句抒情。但景中含情，情中有景； 情景交融，達(dá)到了水乳不分的高度。全詩三章的大意基本相同，且說第一章。這章前二句所描繪的是一幅風(fēng)雨交加，凄清寒涼，雞聲啼叫的景象?！帮L(fēng)雨”是所見，“雞鳴”是所聞，是從視覺與聽覺兩方去描寫當(dāng)時的景物的。短短兩句，寥寥八字，卻有豐滿的內(nèi)涵。更主要的，描繪出這幅凄清寂寞的景象，是為烘托詩中女主人公的抒情服務(wù)的。“風(fēng)雨凄凄”的天氣，無疑會使孤身獨(dú)處的熱戀中的女子感到百無聊賴，最易引起她對情人的思念。而雞聲報(bào)時，更促使她如饑似渴地盼望情人早來相會。按常理講，這樣的天氣，情人來相會的可能性要少一些。這更使她憂心如焚，心潮起伏，不能平靜?？梢韵胍姡?她這時的思念是多么的殷勤，期待又是多么的焦灼； 也許她一會兒在倚門張望，一會兒在頓足罵天。正在她懊喪之際，出乎意料，情人卻冒著風(fēng)雨，帶著滿腳的泥水，來到了她的身邊。這怎么不使她憂如潮涌的心情轉(zhuǎn)為平靜而喜悅異常呢？然而，她這時的心情是平靜的又是不平靜的： 滿腹的憂愁是平靜了，而巨大的喜悅又掀起了她心中歡樂的浪濤； 也許此時此際她的睫毛沾著喜悅的淚花，而依偎在情人的懷中。由此可見，前兩句寫的景，對后兩句抒情做了有力的烘托； 而后兩句的抒情，是從前兩句所描繪的自然景象中發(fā)生的。這情與景的融合無間，就隱然地展現(xiàn)出了一個思春的女子的生動形象。
由于《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的篇章結(jié)構(gòu)，采用的是民歌常用的反復(fù)詠嘆的形式，所以下兩章與首章基本上是重復(fù)的，句法結(jié)構(gòu)完全一樣。這樣的形式，有助于反復(fù)地抒發(fā)感情，使所表達(dá)的感情具有韻味深長，旋回舒揚(yáng)之美。雖說各章歌詠的內(nèi)容基本相同，但不完全一樣，下兩章在一、二、四這三句之末調(diào)換了詞，而詞的調(diào)換，除了押韻的需要外，還為了深化所抒發(fā)的思想感情。而抒情的深化，又是同改變寫景方式密切聯(lián)系的。所以這首詩的反復(fù)詠嘆，也同樣地顯示出了它的情景交融的藝術(shù)特色。重章之所以通過換詞來描寫景物的不同狀況和惡劣程度，目的是為了烘托出詩中抒情女主人公在這惡劣天氣下，思想感情的發(fā)展和變化?！帮L(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈”,她思念情人，是心潮起伏；“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠”,她思念情人，當(dāng)然更是愁悶糾纏，抑郁如病了；“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”,她那種失望惶惑、喪魂落魄的神態(tài)，便可以想見了?！凹纫娋印敝螅儜n愁為歡樂，那種喜在眉梢笑在心頭的神態(tài)，也可以想見了。由此可見，詩中描繪景物的不同情況，烘托出了女主人公層層深化的心里活動。這便是情景相生，而詩中的景語也就是情語，情語也就是景語了。
全詩以當(dāng)時的口頭語、眼前景，抒心中情，樸質(zhì)自然，不假雕琢，可謂即景會心，渾然天成。在這方面，也值得我們細(xì)心賞玩。例如“既見君子”一語，樸質(zhì)無華，淺顯通俗，完全是當(dāng)時口語化的句子，但所包含的意思卻不簡單。“既見”一詞用得很妙，它強(qiáng)調(diào)的是女方見到情人以后心情如何，而實(shí)際上卻還反映出她見到情人以前的心情。本來在寫景之后，緊接著是寫在這種景象下她是如何如何地思念情人，再寫她見到情人以后又是如何如何地高興。但這種平鋪直敘的寫法，便會造成語言的冗長和呆板。這首詩不用這種寫法，而用“既見”一詞，跨過一層，直接寫女方與情人相見后的心情，而又把她未見情人前的心情隱現(xiàn)其中。這種語言上的跳躍，既精煉了語言，又?jǐn)U大了語言的意蘊(yùn)，收到了很好的藝術(shù)效果。
其次，每章用反詰句來結(jié)尾，也很有味。女子在不佳的天氣里意外地同情人相會，其狂歡極喜的心情，如果用實(shí)寫的辦法，直接地正面地去描摹它，即使用上一大堆形容詞，恐怕也收不到好的效果。因?yàn)樘珜?shí)在的東西是不好寫的，必要時就得化實(shí)為虛。此詩天機(jī)隨觸，用反詰句來表達(dá)，把女子心中的千言萬語，化做一句簡單樸實(shí)的話，就第三章說則是： 既然見到了你，怎能叫我不歡喜。這不僅強(qiáng)調(diào)了女方心中洋溢著的喜悅的感情，而且提醒讀者去想象她這時的喜悅達(dá)到了何等的程度，從而也就收到了語言的含蓄之美。
再次，第三章中的“如晦”一詞，準(zhǔn)確無誤地暗示了這首詩寫的是白天的景象，女子的情思是在這白天的景象中產(chǎn)生的。所謂“如晦”,說明天氣本來未晦，只是由于風(fēng)雨交加，天色變暗，好象是“晦”了而已。玩味“如晦”一詞，可見兩千多年以前的民歌作者也是很會措辭的，這個詞起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
總的說來，《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》是一首以熱戀中女子口吻寫成的即景抒情的好詩，表現(xiàn)出了兩千多年以前民歌作者運(yùn)用語言的卓越技巧和智慧。清代學(xué)者王夫之在《姜齋詩話》中把情景交融看作是詩歌審美的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，說：“神于詩者，妙合無垠?！笨芍骨榕c景二者“妙合無垠”,并不是那么容易的。而《風(fēng)雨》卻達(dá)到了這一審美要求的高度，的確不失為千古絕唱。在兩三千年前，我國的詩歌創(chuàng)作就取得了如此之高的藝術(shù)成就，這是值得我們后人珍惜、贊賞和發(fā)揚(yáng)的。