·袁枚·

騙術有巧報者。常州華客，挾三百金，將買貨淮海間。舟過丹陽，見岸上客負行囊，呼搭船甚急。華憐之，命停船相待。船戶搖手，慮匪人為累，華固命之。船戶不得已，迎客入，宿于后艙尾。將抵丹徒，客負行囊出曰：“余為訪戚來，今已至戚所，可以行矣?！敝x華上岸去。頃之，華開箱取衣，箱中三百金盡變瓦石。知為客偷換，懊恨無已。餓而天雨且寒，風又逆，舟行不上。華私念金已被竊，無買貨資，不如歸里摒擋，再赴淮海。乃呼蒿工。拖舟返，許其值，如到淮之數(shù)。舟人從之，順風張帆而歸。過奔牛鎮(zhèn)，又見有人冒雨負行李淋漓之，招呼搭船。舵工睨之，即竊銀客也，急狀艙內，而偽令水手迎之。天晚雨大，其人不料此船仍回，急不及待，持行李先付水手，身躍入艙。見華在焉，大駭，狂奔而走。發(fā)其行囊，原銀三百，宛然尚存，外有珍珠數(shù)十粒，價可千金。華從此大富。

[選自《子不語》]

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自古道：“無巧不成書”,世界上的事，錯綜復雜，變化無常，既有必然性，又有偶然性，必然性又寓于偶然性之中，這個偶然性，就是文學作品中的巧合?！厄_術巧報》這篇小說正是以巧合的手法，使故事曲折、生動，從而加強了作品的戲劇性。
小說主要描寫了兩個場景，而這兩個場景恰恰通過巧合寫出了“開合”的變化，開，指矛盾沖突的展開與激化，合，指矛盾沖突的轉化和解決。第一個場景，作者介紹了“常州華客，挾三百金，將買貨淮海間?！边@里就點明了這個姓華的人身攜資財，坐船到淮海一帶購買貨物。當船經(jīng)過丹陽時，岸邊有一個旅客背著行囊，呼喊搭船，此時出現(xiàn)兩種反應，其一是“華憐之”,允許他上船，其二是船戶不同意，擔心會帶來禍害，這里形成了小小的沖突，船戶的顧慮恰是作者設下的埋伏，為下文更大沖突的形成做了鋪墊。當然旅客還是搭上了船，當船過丹徒時，旅客謝華上岸，這一上一下的舉動，看似平常，實則不平常，這時華打開箱子拿衣服，突然發(fā)現(xiàn)箱中的三百兩銀子全部變成瓦石，華此時方才大悟，旅客是騙子，這正好驗證了船戶的顧慮不是沒有道理的，由失銀引起了矛盾的激化。緊接著作者為讀者描繪了第二個場景，這里就用了巧合的手法。首先作者展示了這樣一番景象：“俄而天雨且寒，風又逆，舟行不上，”天氣發(fā)生了突變，風雨交加，寒氣襲人，船在海上逆行，十分艱難，在這樣惡劣的環(huán)境下，又加上失銀不能買貨，就促使華重新考慮對策，于是他想返回鄉(xiāng)里，收拾東西，再赴淮海，這一想法在當時的情景下是合情合理的，但巧就巧在，船在返回途中，經(jīng)奔牛鎮(zhèn)時，又見有人冒雨背著行李呼喊搭船，“船工睨之，即竊銀客也”,這“睨”字寫得很形象、具體，把船戶的心理變化顯示出來，正好照應了前面發(fā)生的事，只見船戶急忙進入船艙，告之水手，使人們假裝迎接他，讀者會想，難道騙子就不會發(fā)現(xiàn)船還是剛才所乘之船？在當時狀況下，雨是如此大，天又昏暗，他看不清晰，并且他也不會料想此船又會返回，急不可奈地只想搭船，但“身躍”艙內，才發(fā)現(xiàn)了華，于是“大駭”逃跑，作者用“躍”、“駭”、“奔”、“走”幾個詞既寫出了他行動的快，也反映了他心理的突變，這一逃，他不可能顧及行李，于是華的三百銀失而復得，還得到了珍珠數(shù)十粒，“價可千金”,真是“山重水復疑無路”,忽然“柳暗花明又一村”,這個矛盾的解決很富戲劇性，“無巧不成書”,這樣出人意外的結局，不僅在形式上產(chǎn)生了新奇獨特、耳目一新的效果，而且能更深刻更強烈更集中地揭示生活的真諦，作者這樣描寫也反映了人們普遍的心理狀態(tài)，那就是善有善報，惡有惡報。
總之，作者以巧合結構全篇的，把本來互不關聯(lián)的人物、事件以一種獨特的方式聯(lián)系在一起，集中而強烈地反映了當時社會普遍存在的“騙”的惡劣現(xiàn)象，也增強了作品的戲劇性，使小說波瀾突起，而又符合情理，讓讀者在驚訝之中得到美的享受。