鮮于樞 (1256—1301) ,字伯機，號困學(xué)民，又號虎林隱史、直寄老人。漁陽 (今河北薊縣) 人，居杭州。官至太常寺典簿。《書史會要》稱其酒酣鶩放，吟詩作字，奇態(tài)橫生。早年學(xué)書，愧未能如古人，據(jù)說，偶到村野，看見兩人在泥淖中拉著車走，遂悟書法。其小楷類似鐘繇書體， 又善行草， 趙孟??非常推重。從傳世的《趙孟??、 鮮于樞論書畫合卷》真跡來看，他們互相切磋書畫藝術(shù)，各有心得和成就，確實是元代兩巨擘。陳繼儒說： “兩公于墨苑中小游戲，不無摩壘血戰(zhàn)之意?！倍鴮嶋H上， 趙孟??還是尊重鮮于樞論古草書的見解及其草書作品的。鮮于樞的草書從真行書來，所以落筆不茍且，點畫皆有意態(tài)。史籍中說他“能懸臂書大幅”,但今已罕見。
伯機書與子昂書都出入于晉唐，遒美可人。兩相比較，趙書骨勢較開張，筆意媚潤，鮮于書回旋富節(jié)奏，點畫清勁，各有所長，不能互掩。從成就上說，趙孟??多才藝， 書法也更合功性兩契的要求，更見個性，但不論詩、畫，不論長篇楷書，鮮于樞的行草，尤其是草書，自有其不低于趙孟??的價值。 趙孟??曾說： “與伯機同學(xué)草書，伯機過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不及，世乃謂仆能書，所謂無佛處稱尊耳?！?p align="center">

伯機書《韓愈〈送李愿歸盤谷序〉》,原跡為行草，是作者于元大德庚子年(1300)為友人吉甫書寫的。跋文說他用的是偽造的名牌應(yīng)科筆，“一入墨，鋒便散，凡四五易，竟此卷”,自謙云“然皆不成書”,但從作品本身看，卻象狄平子所說：“然正因此，故而愈見結(jié)構(gòu)之精，用筆之佳，……能使筆墨，而不為筆墨所使，即此一點，為明清人所不能及?！比纭扒钾S頰”四字的結(jié)構(gòu)，精嚴(yán)而不拘謹(jǐn)。“豐”字形密而氣舒，上半字左重，下半部以右重相應(yīng)，加上筆勢平穩(wěn)而作漸變，使一個對稱型的字活了起來?！懊肌弊?，以整體一側(cè)而生百媚，以平勻的構(gòu)造與“豐”字照應(yīng)，又以“目” 旁中“虛”的處理，使草字“曲”的簡筆字形有了向繁筆“豐”字過渡的形式條件。這不是率意為之能夠產(chǎn)生的佳構(gòu)。再看“翳長袖”三字，雖用劣筆書寫，居然進(jìn)鋒不散，回護(hù)飽滿而潤澤。如“袖”右的長豎和短橫，骨肉兼具； 而如“翳”、“長”的轉(zhuǎn)折，則更顯示出嫻熟操筆的功力。盡管存在著如“神”字“示”旁稍覺平薄的點畫，但整體的清神秀趣，仍有瑕不掩瑜之感。也許正因為使用劣筆，所以當(dāng)其感覺將失控時，反倒能在“列”的長曲筆之類筆畫上，表現(xiàn)出轉(zhuǎn)偏為正、轉(zhuǎn)拗為順、轉(zhuǎn)危為安的潛能；又在其稍稍稱手時，馬上寫出象“體”字那樣形意皆暢的好字，象“外”字那樣遒妍自在的好字。
伯機此書，肥筆不松軟，瘦畫不纖弱，起落轉(zhuǎn)折和搭接，交代清楚老到，筆拗時勢不拗，線曲時鋒不滑，反生流轉(zhuǎn)中之微妙節(jié)奏。結(jié)構(gòu)于緊湊勻整中巧用虛實，端莊者雅有風(fēng)姿，灑脫者不失凝重，確如王穉登所評：“清森峭勁，如云端野鶴，澗畔寒松，風(fēng)骨棱棱，無火食人氣?！惫仕潍k說它超過宋仲溫所書同一韓文的書跡，并非過譽之詞。