《賀新郎》

蘇軾

乳燕飛華屋_①，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇_②，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲_③。又卻是、風(fēng)敲竹。石榴半吐紅巾蹙_④，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌_⑤。

【注釋】 ①乳燕：小燕子。②綃(xiao消)：生絲織成的薄綢。③瑤臺(tái)： 傳說中仙人居住的地方。曲： 深處。④蹙 (cu促)： 皺褶。⑤簌簌(su速)： 花瓣與眼淚同落的樣子。

【詞大意】 小燕子飛到華美房屋的梁上檐下營(yíng)巢，屋院內(nèi)清靜無人，桐樹的蔭影移動(dòng)變長(zhǎng)，漸漸已到午后，美人在傍晚涼爽的時(shí)候剛剛出浴。她手里弄著絲綢做成的白團(tuán)扇，扇子和手渾然一體，潔白如玉。漸漸因困倦而倚枕側(cè)臥，獨(dú)自一人安靜睡熟。忽然有誰在掀開簾子敲打繡房的門，白白地把人神游仙境的好夢(mèng)打斷，開門一看，卻原來是風(fēng)吹竹。

美人看到半開的石榴花像紅巾緊束皺蹙，等到初夏百花盡謝，只有盛開的榴花來陪伴遠(yuǎn)人，不使遠(yuǎn)人感到孤獨(dú)。再把榴花艷麗的花身仔細(xì)觀看，發(fā)現(xiàn)它多瓣重疊，緊緊捆束。但好景難長(zhǎng)，榴花擔(dān)心秋風(fēng)一吹，自己將凋落殆盡，滿枝只剩葉綠。等到那時(shí)遠(yuǎn)人來此，美人和遠(yuǎn)人在榴花前對(duì)飲時(shí)，將不忍心把它碰觸?？吹铰浠ú幻庖饌校廊说难蹨I和花瓣將一起紛紛下落撲簌簌。

【賞析】 這首詞主要描寫一個(gè)孤寂而高潔的美人形象，借以寄托作者的身世之感，表現(xiàn)自己的思想品質(zhì)。

上片專寫美人，表現(xiàn)她的孤寂。頭三句交待節(jié)令、時(shí)間和美人的生活處境。“乳燕飛華屋”，幼燕學(xué)飛，寫的是初夏景象，為下面的 “晚涼新浴” 和 “待浮花浪蕊都盡”作鋪墊； “華屋”點(diǎn)明主人公居處的華美，幼燕能在這樣的屋子中學(xué)飛，又隱約地表明環(huán)境的清幽寂寥。所以接下來寫“悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午”，周圍寂靜無人，時(shí)候已漸漸到午后，一個(gè)“悄”字，既表現(xiàn)了美人客觀環(huán)境的冷清，也反映了美人主觀心境上的寂寞?！巴頉鲂略　保钦f在傍晚涼爽的時(shí)候，美人剛剛浴罷，以此引出下面對(duì)美人浴后種種情態(tài)的描寫，由主要寫客觀環(huán)境的清寂，過渡到著重刻劃美人心靈上的孤獨(dú)感。“手弄生綃白團(tuán)扇”是寫實(shí)，敘述美人初夏浴后一種很自然會(huì)有的動(dòng)作，但 “團(tuán)扇”又有紅顏薄命，佳人被棄的象征意義，而 “弄”字則在一定程度上反映了她無聊寂寞的心情。“扇手一時(shí)似玉”，用的是《世說新語·容止》中關(guān)于王衍的典故：“ (王)容貌整麗，妙于玄談，恒捉白玉柄麈尾 (拂塵與手都無分別。”以此形容出浴美人膚色的潔白細(xì)膩和容貌的鮮艷美麗，看上去仿佛像一座白玉浮雕似的?！皾u困倚、孤眠清熟”，寫美人因困倦而臥眠，這固然是一種生理反應(yīng)的結(jié)果，不過更主要的還是因?yàn)槊廊丝仗摷拍?、百無聊賴的精神因素使然。“孤” 字和“清” 字，與前面的 “悄” 字相呼應(yīng)，進(jìn)一步渲染出美人的孤寂，暗寓有丈夫遠(yuǎn)行在外的意思?！昂熗狻彼木涫巧掀闹攸c(diǎn)，更加細(xì)致而含蓄地寫出了主人公情緒的跌宕起伏。美人在現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)和苦悶，使她幻想著一種美滿的生活，于是在倚枕而眠后，就夢(mèng)游瑤臺(tái)深處，進(jìn)入仙境。但是她內(nèi)心又牽掛著塵世和塵世中的遠(yuǎn)人，所以即使是熟眠，也那么容易被驚醒； 驚醒之后的最初一剎那，又產(chǎn)生了微妙的心理變化?！坝謪s是、風(fēng)敲竹”，可見在 “簾外誰來推繡戶”的疑問中，夾雜著一種隱隱的期待，即希望她所思念的遠(yuǎn)人或許能不期而歸，所以當(dāng)她發(fā)現(xiàn)是“風(fēng)敲竹”，就又由希望變?yōu)槭Ｒ粋€(gè)“枉”字和一個(gè)“卻”字，將美人的這種感情波折突現(xiàn)出來了。至此，作者把美人孤寂心態(tài)的描寫推向了高潮。

下片主要寫石榴花，同時(shí)也寫美人，詠物寫人相結(jié)合，突出美人的高潔。“石榴半吐紅巾蹙”，美人眼中半開的石榴花像緊束褶皺的紅巾。這由白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》中的詩(shī)句“山榴花似結(jié)紅巾”演化而來，但比原句更加精妙生動(dòng)，“蹙”字既形象地寫出了榴花的外貌特征，又含有言外之意。“待浮花浪蕊都盡”，是用浮華冶艷，容易凋謝的桃花之類的花卉，比喻那些輕薄放蕩，朝三暮四的女子?！鞍榫莫?dú)”，則以榴花遲貶獨(dú)芳的特點(diǎn)，隱喻美女不與輕浮女子為伍的超塵脫俗、堅(jiān)貞忠誠(chéng)的性格?！熬敝高h(yuǎn)人。這兩句比擬形象，對(duì)照鮮明，寓意深遠(yuǎn)，是警策雋永的絕妙好句?！岸屍G一枝細(xì)看取，芳心千重似束?！薄笆弊趾蜕稀磅尽?字相接應(yīng)，都是寫榴花花瓣緊束皺褶，籠抱不散。這兩句和“石榴”句一樣，不僅對(duì)榴花的外部特征曲盡其妙，而且語意雙關(guān)，“芳心”既指花心，也指人心，再一次托喻美人清操自守、摯誠(chéng)堅(jiān)貞的品質(zhì)。榴花雖然凋謝得晚，但是沒有不敗的鮮花，所以下面詞意一轉(zhuǎn)，“又恐被、西風(fēng)驚綠”?！翱帧弊终f明這是設(shè)想，是虛寫。“驚”字透露出秋風(fēng)摧殘之猛烈，榴花凋落之迅疾，反映了榴花自身的嬌嫩和自然法則的不可抗拒。于是引出最后四句，這四句由“若”字領(lǐng)起，可見也是懸擬之詞?！按谩敝噶窕ǖ蚵涞臅r(shí)候?！熬边€是指遠(yuǎn)人。“不忍觸”， 是因?yàn)榱窕ㄒ巡辉偬幱凇捌G”之日， 而在“驚綠”之時(shí)， 美人看到落花自然會(huì)想到自己的色，以致引起傷感?！肮卜蹨I，兩簌簌”，就是寫 “花前對(duì)酒不忍觸”的結(jié)果?！绑边h(yuǎn)承“驚綠”，近接“粉淚”，形容美人眼淚和榴花花瓣同落的樣子，富有創(chuàng)造性地表現(xiàn)了美人的青春遲暮之感。下片時(shí)而詠花寫人，融合無間，渾然一片；時(shí)而花人分寫，由花及人。見花生情，都把人和花聯(lián)系起來，用以描寫美人的品格、抱負(fù)和感慨，顯得形象鮮明，而又寓意深長(zhǎng)。正如《蓼園詞選》 中所評(píng)： “是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡?！?/p>

借美人香草寄托君臣遇合，是我國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法之一，也經(jīng)常為大詞家所用。胡仔評(píng)價(jià)此詞 “托意高遠(yuǎn)”(《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九)。譚獻(xiàn)說：“頗欲與少陵《佳人》一篇互證。”(《譚評(píng)詞辨》)所評(píng)頗有見地。杜甫的 《佳人》，通過塑造一個(gè)“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，貌美而品高的棄婦形象，寄托自己失意時(shí)的感慨懷抱。蘇軾的這首詞大致可以肯定作在被貶官之后，其內(nèi)涵與寫法同《佳人》十分相似。他詠榴花是喻美人，寫美人實(shí)際是寫自己。美人孤寂的處境、遲暮的感慨和對(duì)遠(yuǎn)人的思念、期待，正是蘇軾在仕途上遭受挫折后的抑郁情懷、寂寞心境和時(shí)而曠達(dá)超脫時(shí)而積極用世的思想矛盾的反映。不與“浮花浪蕊”為伍，“芳心千重”的美人，就是作者孤高自賞，堅(jiān)貞不阿的人格的自我寫照。和這種比興寄托的表現(xiàn)手法相聯(lián)系，此詞顯示出一種婉約嫵媚、纏綿綺麗的風(fēng)格，富有象征暗示的色彩和含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。但是蘇軾作為一個(gè)豪放詞派的創(chuàng)始者，他嫵媚綺麗的詞仍和婉約派的詞風(fēng)不完全一樣。像這首詞就是在綺麗中有著清新，于嫵媚中透出爽健，在托物寄興的詞里，是獨(dú)具一格的。