《越調(diào)·天凈沙》

馬致遠(yuǎn)

秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

【賞析】 這首小令歷來為人傳頌。它是一幅絕妙的秋色圖，一幅天涯游子圖。它用最典型的事物突出了秋的蕭瑟和人與環(huán)境的孤獨(dú)偏僻，創(chuàng)造了一種震撼人的心靈的意境。

時(shí)在深秋，草木枯萎，青藤葉黃，老樹枝枯，群鴉歸巢，吹著凄冷的西風(fēng)，又是黃昏時(shí)候，一片肅殺秋氣。一座窄橋，一條潺潺小溪，幾座農(nóng)舍，游子跨瘦馬踽踽行于古道之上，是何等凄涼孤獨(dú)！

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”三句用了同一句式，把一些事物擺放在一起，看似名詞的堆積，卻有著內(nèi)在的聯(lián)系，形成了一幅幅精美的圖畫，而每幅小畫中又滲透著深沉凄涼的感情。

藤是攀沿樹木而生的，枯藤自然是生長多年，只有老樹才能承載?？萏倮蠘浞旁谝黄?，不必用動(dòng)詞勾連二者關(guān)系，就自然明白。有了老樹，烏鴉才能營巢。由 “昏鴉” 二字可想見烏鴉是在黃昏的時(shí)候歸巢。如不用“昏” 字點(diǎn)出時(shí)間，烏鴉就不一定出現(xiàn)。所以可以說有 “昏” 才有鴉，有“樹” 才有 “鴉”。無樹，烏鴉無以做巢； 不是黃昏，烏鴉不會(huì)歸巢。這是一幅蒼涼的昏鴉歸巢圖。

“小橋流水人家”，又是一幅畫面。既是小橋，可見橋下定是潺潺小溪，只能用“流水”配合。既然是小橋，出入者不會(huì)太多，不可能是參差十萬家，只能是不多的“人家”，從而渲染了一種幽靜氣氛。這是一幅古樸的田園風(fēng)景畫。

“古道西風(fēng)瘦馬”。既是“古道”，可見早己荒廢。又吹著蕭瑟的秋風(fēng)。在這樣的路上，這樣的天氣里，只有瘦馬馱著游子才顯得色調(diào)一致，如果是肥馬輕裘就不協(xié)調(diào)了。三種冷色形成了凄苦的情調(diào)。這是一幅游子倦游圖。

散曲前三句從字面看純是寫景，而從選擇的典型時(shí)空景物和相互之間的配合看，又無不句句抒情。這是悲苦感情的蓄積階段。到了 “夕陽西下，斷腸人在天涯”，才不可遏止的將全部情懷宣泄出來。這是前面景色對(duì)天涯倦客刺激的反響。時(shí)近歲末，太陽落山了，眾鳥歸林，“人家”也日入而息。獨(dú)有游子跨瘦馬踟躕于坎坷古道之上，棄家拋?zhàn)犹煅牧骼?，不知何時(shí)是歸期，這怎能不令人斷腸？!

開頭三句句式統(tǒng)一，而且都是先寫自然事物： 枯藤老樹、小橋流水、古道西風(fēng)。后寫人物鳥獸： 昏鴉、人家、瘦馬。句式整齊，音節(jié)鏗鏘，富有音樂美。

古人評(píng)這篇作品為 “秋思之祖” (周德清 《中原音韻》)，“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境”(王國維《人間詞話》)。還有的評(píng)它“純是天籟”(王國維 《宋元戲曲考》)，“直空今古”，“明人最喜摹仿此曲，而終無如此自然” (吳梅 《顧曲麈談》)?！疤旎[”、“自然” 四字，可謂深中此作的神髓。它沒有華麗的辭藻，繁多的故實(shí)，純用白描手法。全篇如行云流水，一氣呵成，幾乎不可句斷。遣字用詞十分精心，但又不見斧鑿痕跡，似是信手拈來，出口成章。大巧若拙，自然天成，《秋思》 確實(shí)已臻藝術(shù)表現(xiàn)的完美境界。