黃庭堅(jiān)

周昉富貴女，衣飾新舊兼。

髻重發(fā)根急，薄妝無(wú)意添。

琴阮相與娛，聽(tīng)弦不觀手。

敷腴竹馬郎，跨馬要折柳。

李亮功，一作亮工，即李公寅，字亮功，舒城(今安徽潛山)人，居龍眠山附近。嘗在長(zhǎng)沙任職，家里收藏一幅周昉所畫(huà)的《美人琴阮圖》。崇寧二年(1103)，黃庭堅(jiān)謫宜州，三年春，路過(guò)長(zhǎng)沙時(shí)，在李亮功的官府里，一睹周昉《美人琴阮圖》的風(fēng)采，因題詩(shī)一首。宋王铚曾追和黃庭堅(jiān)此詩(shī)，題為《追和周昉美人琴阮圖》，有序，詳述庭堅(jiān)作詩(shī)本事： “亮工官長(zhǎng)沙時(shí)，山谷謫宜州，過(guò)而見(jiàn)之，嘆愛(ài)彌日，大書(shū)一詩(shī)于黃素上?！睆埌罨赌f漫錄》亦載其事。

周昉仕女畫(huà)的描寫(xiě)對(duì)象多為宮廷貴族婦女， “多濃麗豐肥，有富貴氣” (湯垕《畫(huà)鑒》)，張邦基《墨莊漫錄》云：“龍眠李亮工家藏周昉畫(huà)《美人琴阮圖》，殊有宮禁富貴氣?！币虼它S庭堅(jiān)便以“周昉富貴女”開(kāi)全篇之端，為本畫(huà)的色調(diào)、風(fēng)韻，定下了富艷濃麗的基調(diào)，盡管操琴女子“衣飾新舊兼”，但畫(huà)幅上仍然充滿了富貴氣。三、四句描寫(xiě)美人頭部的妝飾。頭發(fā)濃密，梳髻后顯得很沉重，因?yàn)椤镑僦亍保?所以“發(fā)根急”，發(fā)根繃得很緊。因?yàn)槭恰镑僦匕l(fā)根急”，美人不愿多添加頭飾，以免增加發(fā)髻的重量，所以說(shuō)“薄妝無(wú)意添”。兩句詩(shī)意，前后循著因果關(guān)系遞進(jìn)。五、六句落到題面“琴阮”上，描寫(xiě)圖上美女彈奏琴阮的情態(tài)。古琴和阮，是兩種樂(lè)器。阮，又名阮咸，相傳西晉阮咸善彈此樂(lè)器，因而得名，形如月琴而長(zhǎng)頸，十三柱，現(xiàn)代仍常用的彈撥樂(lè)器。數(shù)名美女彈奏撥動(dòng)琴阮，互為應(yīng)和，相和配合，音調(diào)諧和，娛悅?cè)诵摹！奥?tīng)弦不觀手”句，表現(xiàn)周昉畫(huà)里的美人調(diào)弄琴阮，神思飛揚(yáng)，手法熟練，聽(tīng)弦聲，辨宮商，根本不去觀看手指所按的徽柱。 《宋詩(shī)紀(jì)事》引此詩(shī)作“聽(tīng)絲不停手”，既然彈撥樂(lè)器，自然不會(huì)停手，詩(shī)意平庸，今不齲結(jié)尾二句，仍寫(xiě)畫(huà)面上的陪襯性的景物。 “敷腴竹馬郎”，敷上色彩的豐滿的小兒郎，騎著竹馬，天真無(wú)邪。敷，涂色；腴，豐滿肥美；竹馬，當(dāng)馬騎的竹竿，兒童玩具?！翱珩R要折柳”，跨上竹馬，想要折下柳條贈(zèng)人。這兩句詩(shī)所描寫(xiě)的畫(huà)面實(shí)境，有《墨莊漫錄》的記載可資證實(shí)： “(美人琴阮圖)旁有竹馬小兒，欲折檻前柳者?！敝軙P這一筆，是否可有可無(wú)？詩(shī)的結(jié)尾用意何在？清代方薰說(shuō)： “高情逸思，畫(huà)之不足，題以發(fā)之?！?(《山靜居畫(huà)論》)黃山谷精諳畫(huà)理，他當(dāng)然懂得周昉在美人彈琴阮的主景旁，襯上竹馬小兒郎折柳圖像的用意，所以他在詩(shī)的至關(guān)重要的結(jié)尾處，特意寫(xiě)出“跨馬要折柳”的句子， “題以發(fā)之”，闡發(fā)畫(huà)意，起點(diǎn)題的作用，告訴大家，美人彈奏的是《折楊柳》古樂(lè)曲，琴聲在抒發(fā)懷念征人的情思。

這是一首五言古體詩(shī)。雖說(shuō)它形式上是八句，但前四句押平聲鹽韻，后四句押仄聲有韻，三、四、五、六句并不對(duì)仗，所以它不是五言律詩(shī)。全詩(shī)句句寫(xiě)畫(huà)，或是整體描繪，或是局部細(xì)寫(xiě)，或是化靜為動(dòng)，或是點(diǎn)明畫(huà)意，而詩(shī)人對(duì)此畫(huà)“嘆愛(ài)彌日”的情趣，他對(duì)畫(huà)家、畫(huà)藝的贊譽(yù)，均暗寓詩(shī)中， “不著一字，盡得風(fēng)流”，深得含蓄之妙趣。