岑參

古戍依重險(xiǎn)，高樓見五涼。

山根盤驛道，河水浸城墻。

庭樹巢鸚鵡，園花隱麝香。

忽如江浦上，憶作捕魚郎。

岑參于玄宗天寶八載(749)、十三載(754)兩度西行出塞，來(lái)回都路過(guò)金城。金城，即今甘肅省蘭州市。金城的山水使詩(shī)人深心激動(dòng)，神思飛越；詩(shī)人的作品又使金城山水的雄奇與秀美宛然在目，名聲遠(yuǎn)播。

詩(shī)人站在黃河邊的驛樓上登臨送目，前六句寫所見，末兩句寫所感。

金城在黃河南岸，金城關(guān)在黃河西北岸，今白塔山的西南。金城關(guān)依山傍水，背倚峰巒起伏的白塔山，南臨水流急湍的黃河，緊扼住東西交通的咽喉，形勢(shì)十分險(xiǎn)要。詩(shī)人登高望遠(yuǎn)，首先躍入眼簾的便是“古戍”，古老的碉堡或城上供瞭望敵人的樓，這里即指金城關(guān)?！爸仉U(xiǎn)”，層層險(xiǎn)阻，指金城關(guān)所處的山水地理位置。清人張澍在《金城關(guān)》詩(shī)中說(shuō)： “倚巖百尺峙雄關(guān)，西域咽喉在此間。白馬濤聲喧日夜，青鴛幢影出岡巒?！笨梢詭椭覀兿胂蠼鸪顷P(guān)險(xiǎn)要的形勢(shì)?！肮攀?、“重險(xiǎn)”的用字若不經(jīng)意，實(shí)深有講究： “戍”上著一“古”字，見出金城關(guān)歷史的久遠(yuǎn)；“險(xiǎn)”上加一“重”字，表明其險(xiǎn)非止一處。兩個(gè)修飾詞使全句筆力千鈞，氣格蒼勁。第二句接寫金城關(guān)上高樓。高樓突兀聳峙，詩(shī)人想象，登上高樓向西看去，一眼就能望到河西走廊一帶?！拔鍥觥痹笗x代十六國(guó)中的前涼、后涼、北涼、南涼、西涼，這里指原為五涼所居的河西走廊一帶。說(shuō)“高樓”上能望見“五涼”，無(wú)疑是夸大之辭——河西走廊自身即長(zhǎng)達(dá)二千華里，為遠(yuǎn)望所不可及，何況金城與河西走廊之間還隔著一道高聳的天然屏障烏鞘嶺呢！但因了這一夸大，我們對(duì)金城關(guān)城樓之高，城樓上視野之開闊，卻留下了極為深刻的印象。

以上兩句寫抬頭遠(yuǎn)望并遠(yuǎn)望時(shí)的聯(lián)想，三、四句則寫低頭近看：專為傳送公文開辟的大路(“驛道”)順著山腳回旋曲折，黃河水勢(shì)洶涌，似乎已浸到城墻邊上。詩(shī)人的目光從“高樓”移到“山根”，又從“山根”移到“河水”，過(guò)渡極為自然，在古關(guān)雄放的背景上進(jìn)一步描畫出關(guān)旁水陸兩面的奇險(xiǎn)景象。

“庭樹”兩句是詩(shī)人收回目光時(shí)的偶然發(fā)現(xiàn)：只見庭院里的樹枝上，鸚鵡已經(jīng)筑了巢；在園子里，詩(shī)人想象，麝正安臥在花叢下。這兩句，一寫鳥，一寫獸；一寫空中，一寫地上，景色韶秀，情趣恬適。關(guān)于“園花隱麝香”句的含義，流行注本的解釋似都不無(wú)商榷余地。如《岑參集校注》(陳鐵民、侯忠義校注，上海古籍出版社出版)說(shuō)： “麝香：雄麝臍部香腺的分泌物，含有濃烈香味，可做香料或藥材。這句說(shuō)，園中的花潛藏著濃烈的香氣?！庇秩纭夺瘏⑦吶?shī)選》(張輝選注，人民文學(xué)出版社出版)說(shuō)： “‘隱’，遮蔽?！晗恪?，麝的腹部有香腺，它的分泌物即麝香，香氣濃烈?！庇终f(shuō)全句的意思是： “鮮花盛開，噴發(fā)著濃烈的芳香?！币陨蟽蓵及选镑晗恪苯忉尀轺甑姆置谖?，將“隱麝香”說(shuō)成是比喻花香濃烈。這是由于不了解在唐代麝香是可以用來(lái)指麝的緣故。試看杜甫《山寺》詩(shī)中的一聯(lián)： “麝香眠石竹，鸚鵡啄金桃?！鄙暇渲械摹镑晗恪苯右詣?dòng)詞“眠”字，不可能是用作比喻的，只能是指麝。宋代《政和重修經(jīng)史證類本草》說(shuō)得更為明白： “麝香形似獐，常食柏葉得香。”后人對(duì)這一用法也并不陌生，如清人曹爾堪《送宋荔裳少參之任秦州》詩(shī)說(shuō)： “閣暖調(diào)鸚鵡，花濃隱麝香?！庇腥さ氖轻瘏⒌倪@一聯(lián)與杜甫、曹爾堪的有關(guān)詩(shī)句都是鳥獸對(duì)舉，以“鸚鵡”對(duì)“麝香”，原因是這些詩(shī)都是歌詠隴地的，鸚鵡與麝香都是隴上特產(chǎn)的珍禽異獸。如果將岑參詩(shī)中的“麝香”當(dāng)作對(duì)花的香氣來(lái)理解，則不只與上句處于相應(yīng)位置的“鸚鵡”不相對(duì)稱，而且也失去了這兩句詩(shī)寫隴上風(fēng)光的地域特色。當(dāng)然，說(shuō)“園花隱麝香”，是詩(shī)人的想象之辭，置身于臨河驛樓上，恐怕是難以發(fā)現(xiàn)花叢深處的動(dòng)物的。詩(shī)人將景色寫得如此美好，流露了他對(duì)金城的贊賞與眷戀之情。到末兩句竟說(shuō)自己仿佛已置身于江南水濱，于是歸隱江邊、當(dāng)一個(gè)捕魚郎的念頭不覺(jué)油然而生。對(duì)于“憶作捕魚郎”的理解，不必太拘泥于字面的意思。詩(shī)人這樣說(shuō)，不一定真的想當(dāng)隱士，只不過(guò)表示金城景色之足以移人情性以及詩(shī)人本人動(dòng)情之深罷了。

《題金城臨河驛樓》的成功，主要在于對(duì)自然美的深入開掘。詩(shī)人筆下的塞上風(fēng)光，不僅有人們所熟悉的雄奇或蒼涼的一面，而且還有一般人往往注意不到的秀美幽麗的另一面。這另一面，酷似江南，但鸚鵡、麝香有著鮮明的地域特色，又明顯地有別于江南。詩(shī)人對(duì)自然美的深入發(fā)掘與成功再現(xiàn)，拓寬了人們的審美視野，豐富了人們的審美情趣，使作品獲得了獨(dú)特的藝術(shù)生命。此詩(shī)從寫景到抒情過(guò)渡自然，相映成趣，也是它成功的一個(gè)原因。值得注意的是“庭樹”兩句。這兩句處于承上啟下的位置上：承上，展示金城雄奇以外的另一面景色；啟下，由展示的秀美景色，自然過(guò)渡到抒寫歸隱江上的閑適情趣。由于這兩句的作用，全詩(shī)既有壯美與柔媚的參差變化，又有景語(yǔ)與情語(yǔ)的對(duì)立統(tǒng)一，顯示了詩(shī)人深厚的藝術(shù)功力。