[宋]蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招，秋娘渡與秦娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)，心字香燒，流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，中進(jìn)士四年，宋朝就滅亡了。他的一生是在戰(zhàn)亂中度過(guò)的，顛沛流離，飽經(jīng)憂患。這首《一剪梅》，即抒寫(xiě)由于長(zhǎng)期飄泊生涯所釀成的“春愁”幽恨。但蔣捷并未囿于傳統(tǒng)的“春愁”模式，而是以“春愁”為發(fā)端。揭示時(shí)序如流、時(shí)不我待的哲理意緒，使作品啟人深思，別具魅力。

詞人的“春愁”是濃郁的，以至覺(jué)得只有烈酒才能化解，但身處扁舟，借酒澆愁而不得?？吹桨渡暇茦堑暮熥与S風(fēng)飄揚(yáng)，像是招引他前去一澆塊壘；看到“秋娘渡與秦娘橋”，吳江兩個(gè)以唐代著名歌女命名的地方，詞人心靈不斷受到殘酷刺激。加之“風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭”，惡劣的氣候又添人無(wú)限愁思。還不僅這些，飄泊無(wú)期，不知何日能夠歸家享受溫暖寧?kù)o的生活，想到獨(dú)守空房的愛(ài)人正焚著寄托相思離別的“心字香”，彈奏著深情的樂(lè)曲：“銀字笙調(diào)。心字香燒”等待自己歸家，無(wú)邊愁緒愈加不能自抑。正是這種心理背景使詞人吟出了“流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉”這既富有哲理意義又韻味悠遠(yuǎn)的絕妙詞句。

這幾句傳達(dá)的哲理意義是時(shí)光飛逝，時(shí)不我待，但寫(xiě)得很有特色，因而膾炙人口。

其一，突出了時(shí)間流逝之速。時(shí)間永恒流駛，本無(wú)所謂快慢，但對(duì)每一個(gè)珍惜生命的人來(lái)說(shuō)，時(shí)間的腳步卻永遠(yuǎn)是太快了。蔣捷正從此著眼，“時(shí)光容易把人拋”，一“拋”字，形象而深刻地寫(xiě)出了日月飄忽之疾迅，使人動(dòng)魄驚心。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。不知不覺(jué)間，櫻桃紅了，芭蕉綠了，春天已悄悄逝去，初夏又到，大自然物象的變化，更加強(qiáng)化了日月如流給人的心理刺激。這樣，就把時(shí)光飛逝、時(shí)不我待這一哲理命題抒寫(xiě)得入木三分，使人警醒、啟人思索。

其二，用自然界兩種植物的顏色變化，來(lái)顯示時(shí)光奔馳的疾速，富有新意。時(shí)間飛逝是一抽象理念，如果借助有關(guān)的參照物，使理念形象化、直觀化，就能使這種理念更為醒豁，更加深入人心，獲得廣泛的共鳴。蔣捷深明此理，創(chuàng)造性地選用櫻桃、芭蕉這兩種富有詩(shī)意的植物作為觀察時(shí)間流駛的參照物，用紅綠色彩的轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)時(shí)序交替之速，有著迷人的藝術(shù)效果，成為千古名句。

其三，詞人用大部分篇幅寫(xiě)倦游思?xì)w的“春愁”，并不是可有可無(wú)的閑筆。它既是詞人展開(kāi)哲理思索的心理背景，也是其惜時(shí)題旨寓存的土壤。正是由于蔣捷身經(jīng)戰(zhàn)亂，飄泊輾轉(zhuǎn)，功業(yè)無(wú)成，才對(duì)時(shí)間的流逝有著特別刻骨銘心的感受。這樣，對(duì)年華易逝的關(guān)注，便飽含對(duì)生命的珍惜、對(duì)自身存在價(jià)值的反思，從而，大大豐富了惜時(shí)題旨的哲理內(nèi)涵，使作品散發(fā)出振撼人心的藝術(shù)力量。

劉熙載《藝概》謂蔣捷詞“洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲，其志視梅溪較貞，其思視夢(mèng)窗轉(zhuǎn)清?！笔恰伴L(zhǎng)短句之長(zhǎng)城。”從這首《一剪梅》看，含蓄蘊(yùn)藉，感慨遙深，寫(xiě)景抒情與哲理意蘊(yùn)妙合無(wú)間，知?jiǎng)⒃u(píng)誠(chéng)非溢美之辭。