宋·姜夔

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼，曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？

西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與；笑籬落呼燈，世間兒女，寫入琴絲，一聲聲更苦。

姜夔此詞，前有小序云：“丙辰歲，與張功甫會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約余同賦，以授歌者。功甫先成，詞甚美。余徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗；好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之?！痹~后有注云：“宣政間有士大夫制《蟋蟀吟》?！?br>
丙辰是宋寧宗慶元二年(1169)，張功甫即張镃。他先賦的《滿庭芳·促織兒》，確如姜夔所評：“詞甚美?！崩玳_頭幾句云：“月洗高梧，露薄幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰?！比缢脑鹿馔高^高梧的身影瀉到地上，照見清幽的小草上閃爍著晶瑩的露珠兒，這地方正是蟋蟀出沒的場所。其間作者還點綴一只低飛于蔓延著青綠色土花的墻角邊的螢火蟲用以陪襯，更是逼真入妙。接下又回憶兒時捕捉蟋蟀的情趣：“任滿身花影，猶自追尋?！钡酱?，畫面更美而生動：光影搖曳中，一個在月下花叢里捕蟲的孩子活潑輕靈的形象跳到讀者眼前來了。

已有這樣“清雋幽美”的佳什在先，聰明的賡和者姜夔自然懂得是不能再采用與前者相類似的表現(xiàn)手法的。他需要另辟蹊徑，別創(chuàng)新調(diào)。一如他的前輩蘇軾，用“似花還似非花”的寫法，在詠楊花上與章質(zhì)夫爭勝，他的詠蟋蟀也用了不同于尋常的寫法與張镃競美。

通常的詠物總是基于物，重點在寫物，寫得曲盡形容之妙的就是上乘之作，張詞就是這樣。只有到結(jié)束時，著重一筆，抒寫了人的感情：“今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟?！苯~詠蟋蟀則基于人，重點在抒寫聽者的心情，張詞的結(jié)束卻仿佛正是姜詞的開頭，兩者意境相通卻又迥然有異。

一開始，姜詞中就出現(xiàn)了抒情詩人自己的身影。這個“自己”也包括和自己處境心情相近的人。他便用“庾郎”來作代表?！扳仔派阶钍捝?，暮年詩賦動江關(guān)?！?杜甫《詠懷古跡五首》其一)庾信后期有不少抒發(fā)亂離身世之悲、國破家亡之痛的作品，《愁賦》今存逸句，宋時可能見到全篇，此處亦可作為泛指看。而后來的處在亂離時代的知識分子也是容易想到庾信的。姜夔處于河山半壁的南宋，以庾信比喻自己以及與自己相近似的愁人，也不為無因。這發(fā)端的一聲為全篇定下基調(diào)。

就在那蟋蟀鳴叫的涼夜，早已有似庾信般清愁滿腹的人兒在孤吟。蟋蟀的鳴聲出乎自然，本無所謂悲哀，那悲哀的感覺全在于聽者的心情使然。所以，人已愁，更何況聞此“愁”聲。“先自”與“更聞”，相呼應(yīng)，語意加強一倍。

打個比方說，張詞仿佛讓人看到一幅幅生動美好的畫面；姜詞則仿佛讓人聽到一組交響樂的鳴奏聲。后者給我們的藝術(shù)感染力往往更大些。

在這支交響樂中，如果說人和人的活動是主旋律，蟋蟀聲則是和聲。

蟋蟀聲本來很單調(diào)，但人的感情卻賦予它濃郁的抒情韻味。出于人的想象，蟋蟀已通人性，它竟能伴愁人“私語”，并且是“凄凄”然地“私語”。這體會，這形容，真夠深刻和細膩的了。

這只蟋蟀出沒之處，不在花草叢中，也許是因為秋已深了吧，它要躲到人家的屋宇之下去：先在那裝有銅鋪首銜環(huán)的大門邊唱著，聽，又到院子里來了，“唧唧”之聲從那布滿青苔的石井欄邊發(fā)出來。

當(dāng)蟋蟀凄凄私語離得更近、調(diào)子更高時，在另一位聽者耳中，又象是悲哀的傾訴聲。這位聽者是一位不眠的思婦，她正有無限悲傷沒處傾吐。想必不待“促織”鳴時，她寄征夫的寒衣早已制成，如今起來織布是因為實在睡不著?。‘?dāng)她燃燈夜織時，望見屏風(fēng)上畫了些曲曲折折的遠水遙山，逗起她的想象和思念，那魂牽夢縈之地也正是離得那么遙遠，“唉！在這樣清涼的夜間，她是觸發(fā)了什么樣的心緒呢？”詩人設(shè)問，為她嘆息。

下片首句“西窗又吹暗雨”，是被前人激賞的，張炎《詞源》認為有此句則“曲之意脈不斷矣”，是說它能承上啟下使脈絡(luò)分明。上片中寫思婦在涼夜聞聲起織時，室內(nèi)有燈，是明亮的，窗外昏暗中飄灑著小雨，從室中望去，故稱“暗雨”，夜雨孤燈，給人一種凄寂之感，表現(xiàn)得很真切。用一“又”字傳神，此時此際，更是情何以堪。

接下去，作者又來一設(shè)問，讓蟋蟀的悲鳴聲，隨著夜色來臨，在更廣闊的空間響著，它不獨伴孤獨的思婦夜織，還應(yīng)和著千家萬戶的搗衣聲。蟋蟀啊蟋蟀，它那凄惻之聲象一縷剪不斷的愁緒牽動著無數(shù)愁人的心。它似私語，如悲訴，頻頻斷續(xù)；它與孤吟聲、機杼聲、砧杵聲交織成一片。在這樣的秋夜里，在作者心中，這就是山河破碎，故土淪亡的祖國大地上最悲涼的音樂啊！

寫至此，作者把感情的抒發(fā)推向更高潮，他想象著，四十年前的同樣的秋夜里，被擄到北方去的宋室君臣，他們在囚禁中迎秋吊月，聞蟋蟀之聲，那心境又當(dāng)如何？作者說“別有傷心無數(shù)”，這“別有”二字點明其傷心處是與眾不同的。

“豳詩漫與”句巧妙地將上文一齊收攏。用“豳詩”是指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》曾對蟋蟀作過有趣的描寫：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”豳地是北方周民族的發(fā)祥地，作者也許是特意要重提一下這早已淪亡了的古老的土地吧，但又用“漫與”二字輕輕帶過，不過分落痕跡?！奥c”是“詩篇渾漫興”中“漫興”之謂。

“笑籬落呼燈，世間兒女”，照陳廷焯的說法是“以無知兒女之樂，反襯有心人之苦”，此說中肯。冠以“笑”字，其實是苦笑?！耙宦暵暩唷?，結(jié)語余音裊裊。

姜詞小序說到他的藝術(shù)構(gòu)思過程：傾聽蟋蟀，徘徊花間，“仰見秋明，頓起幽思”，可見他當(dāng)時是確有所感，有所觸發(fā)的。他的詞題材雖極小，立意卻比較高，意境也深沉開闊得多。前人也指出它“托寄遙深”，說：“‘候館迎秋’三句，音響一何悲！”(許昂霄：《詞綜偶評》)試想，一只小小的蟋蟀的鳴聲何以能引起這么深沉的悲哀呢？ 無疑的，那是因為作者讓它牽動了“故國之思”。

“將蟋蟀與聽蟋蟀者層層夾寫，如環(huán)無端，真化工之筆也?！?《詞綜偶評》)就姜詞的藝術(shù)特點來看，這也是的評。

所以，張鎡的“畫工”之筆雖美，姜夔卻以他的“化工”之筆而后來居上了。