喬 吉

七夕贈(zèng)歌者

崔徽休寫(xiě)丹青，雨弱云嬌，水秀山明。箸點(diǎn)歌唇，蔥枝纖手，好個(gè)卿卿。水灑不著春妝整整，風(fēng)吹的倒玉立亭亭。淺醉微醒，誰(shuí)伴云屏？ 今夜新涼，臥看雙星。
【鑒賞】這首小令未寫(xiě)明歌者姓名，可能是七夕于某筵席上相逢，應(yīng)邀題贈(zèng)同席的歌者。
首句用典，崔徽，唐代歌妓。據(jù)元稹《崔徽歌序》記載，她曾與仕人裴敬中相愛(ài)，別后，托畫(huà)家寫(xiě)其肖像寄敬中曰：“崔徽一旦不及畫(huà)中人，且為郎死。”最終抑郁抱恨而卒。這句說(shuō)崔徽不用寫(xiě)畫(huà)留念，意為歌者是崔徽再生，以此來(lái)贊美她的歌聲和美麗多情。“雨弱云嬌，水秀山明”這兩句形容女子身形嬌弱，行動(dòng)起來(lái)似輕云細(xì)雨飄過(guò)，眼含秋水，眉目清秀。用“云”、“雨”、“山”、“水”等自然景物來(lái)形容女子的美，意象非常新奇，同時(shí)也說(shuō)明歌者美得脫俗。
前三句寫(xiě)神，“箸點(diǎn)歌唇”三句由神到形，對(duì)歌者的嘴和手進(jìn)行局部特寫(xiě)。這三句意思是：筷子頭一樣小的歌唇，蔥枝一樣的纖纖細(xì)手，好一個(gè)美人?！扒淝洹笔菍?duì)人親昵的稱(chēng)呼。
七、八兩句對(duì)偶，是總體描繪歌者的裝束：青春靚麗的妝容整齊完美，沒(méi)有一絲缺陷，微風(fēng)一吹，更顯得亭亭玉立。
最后四句筆鋒一轉(zhuǎn)，沒(méi)有繼續(xù)描寫(xiě)歌者微醉的嬌媚之態(tài)，而是想象她醒后無(wú)人陪伴的孤單：微醉還醒，在這個(gè)情人相會(huì)的七夕之夜，夜色漸涼之后，誰(shuí)來(lái)陪伴你？ 只能望著天上的牛郎織女星獨(dú)自思量吧！ “今夜新涼，臥看雙星”兩句從杜牧《秋夕》“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星”兩句中化出。“夜涼”與之前宴席的熱鬧形成鮮明反差，“雙星”與獨(dú)倚云屏構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，襯托出歌者在夜深人靜后的孤獨(dú)和凄涼。“云屏”即云母屏風(fēng)，或畫(huà)著云的屏風(fēng)，此處指私密的空間。
喬吉即席題贈(zèng)歌妓的作品不在少數(shù)，幾乎每首都有自己的特點(diǎn)，絕少雷同敷衍之態(tài)，除了才情和創(chuàng)作水平的因素外，關(guān)鍵在于作者對(duì)所題贈(zèng)對(duì)象——歌妓內(nèi)心世界的深刻體察。元代文人知識(shí)分子身份低微，有“九儒十丐”之說(shuō)。喬吉仕進(jìn)無(wú)門(mén)，游歷的目的很大程度上也是為了結(jié)交權(quán)貴勢(shì)要，以求一朝被舉薦，而歌妓們?yōu)榱松?，不得不依附?quán)貴，侍酒獻(xiàn)唱，以求供養(yǎng)。由于身份和處境的相似，喬吉對(duì)這些聰慧美麗、多才多藝的女藝人在贊美欣賞的同時(shí)，也對(duì)她們的遭遇和命運(yùn)感同身受，充滿(mǎn)了同情。
這首小令的獨(dú)特之處就在于借“七夕”這一節(jié)日特定的氛圍，寫(xiě)出了歌者的美麗多情，同時(shí)也從側(cè)面反映了她孤獨(dú)的內(nèi)心和凄涼的人生境遇以及作者對(duì)她的憐愛(ài)和同情。結(jié)尾“今夜新涼，臥看雙星”含不盡之意于言外，意境清新幽遠(yuǎn)，一掃酬贈(zèng)之作的香艷、媚俗之態(tài)，感情含蓄蘊(yùn)藉?！昂脗€(gè)卿卿”、“水灑不著”、“風(fēng)吹的倒”等語(yǔ)句的使用，又使本曲保持了元曲的本色。能將雅與俗融合得如此天然無(wú)痕，顯示了作者在散曲創(chuàng)作方面的高超技巧。