憶別(其三)

想人生最苦離別，唱到陽(yáng)關(guān)，休唱三疊。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。“情兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書(shū)兒信兒是必休絕。花兒草兒打聽(tīng)的風(fēng)聲，車兒馬兒我親自來(lái)也?！?/small2>
劉庭信是一位以寫(xiě)離情相思見(jiàn)長(zhǎng)的元代末期的散曲作家?！稇泟e》是他創(chuàng)作的一組較為著名的組曲，共12首，本篇是其中的第三首。
這支曲子用鋪張細(xì)膩的筆墨描寫(xiě)了一位青年女子送別親人的場(chǎng)面。通過(guò)人物的神態(tài)與對(duì)話揭示其內(nèi)心活動(dòng)，展露出栩栩如生的戀女形象?！跋肴松羁嚯x別，唱到陽(yáng)關(guān)，休唱三疊?！睂?xiě)夫妻間的離情別緒老早就是古代詩(shī)文的傳統(tǒng)話題，很難機(jī)杼別出，具有打動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，但此曲表現(xiàn)手法卻能筆路翻新，不同凡響。開(kāi)篇，詩(shī)人一落筆就直截了當(dāng)點(diǎn)出了曲作的主旨，猶如重錘擂鼓，驟響易徹。“苦離別！ ”三字可視為通篇的“曲眼”,而“休唱三疊”則在強(qiáng)調(diào)臨途送夫痛苦到了無(wú)法忍受的程度。王維的《送元二使安西》是詠惜別的名詩(shī)，后人將它配樂(lè)歌唱，成為唐宋時(shí)期廣泛流傳的送別曲，那最是動(dòng)情的尾句“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，”演唱時(shí)須重復(fù)三遍，故稱《陽(yáng)關(guān)三疊》。這個(gè)典故用在此處，不僅暗示人物出場(chǎng)的特定背景，同時(shí)打下了涵蓋全曲的送別氣氛，為正面刻畫(huà)主人公做了有力的鋪墊?！凹奔寮迥I揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。”這是攝錄送行女子舉止動(dòng)作的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。瞧她，在與愛(ài)人分手之際情態(tài)異常，一會(huì)兒象是火燒火燎的樣子，急得擦眼抹淚；一會(huì)兒又象是精神恍忽，抓耳撓腮、動(dòng)作遲鈍；一會(huì)兒竟變得癡呆發(fā)愣，張口結(jié)舌、不知所措。這一系列的人物行為表情的勾畫(huà)逼真?zhèn)魃?，和其身份十分貼切。中國(guó)古代社會(huì)女子的活動(dòng)天地非常狹窄，生活內(nèi)容也特別枯燥，尤其習(xí)慣法規(guī)和封建禮教的清規(guī)戒律嚴(yán)重地禁錮著她們的身心。因之，女子對(duì)離情的感受要比自己的丈夫更為復(fù)雜和深摯。我們透過(guò)曲中主人公的表現(xiàn)，倒可窺見(jiàn)她心靈深處的殷憂巨痛。作者為突出人物的個(gè)性，把形象寫(xiě)得飽滿生動(dòng)，于是采取了觀其行，聽(tīng)其言的方法，讓女子開(kāi)口說(shuō)話來(lái)表現(xiàn)她的心理活動(dòng)?！扒閮悍謨耗阈睦镉浾?，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書(shū)兒信兒是必休絕?；▋翰輧捍蚵?tīng)的風(fēng)聲，車兒馬兒我親自來(lái)也?！睆男问缴峡矗魅斯谡煞虻倪@段話語(yǔ)，仿佛是她一口氣吐出來(lái)的。其實(shí)，只要聯(lián)系到這位女子與親人告別心煩意亂，悲痛不已的情形，自然會(huì)想見(jiàn)這些出自心底的昵昵之言，是在雙向的感情交流中伴著涕淚斷斷續(xù)續(xù)訴說(shuō)的。如果稍事推敲就能發(fā)現(xiàn)其中包含著豐富的意緒。此處的前兩句話，很似丈夫溫情相慰逗起的，她說(shuō)：“我對(duì)你的情分，可要牢記在心上，因想你、疼你，我害了多少病，受了多少罪?！焙苊黠@，甜言中帶有嗔怪。對(duì)此，丈夫必定流露出感激之情，于是妻子又搭了腔，“你走了，家里的活計(jì)已是丟下不管了，但是平安家信卻萬(wàn)不可斷了消息?！毖酝庵猓澳氵@個(gè)淹留異鄉(xiāng)的丈夫不要再叫我懸想焦思了，我吃的苦頭已經(jīng)不小了。”在妻子哭哭啼啼，憂心重重面前，即將離去的丈夫免不了要做些許諾和保證。然而，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境里，仍不能使她徹底放下心來(lái)。她最后提出的警告：“你在外一定要守本分，不能沾花惹草、另尋所愛(ài)，假若我打聽(tīng)到你行為不軌的風(fēng)聲，我便坐上馬車來(lái)找你算帳?！边@種直言不諱的告別話是女子對(duì)愛(ài)情的珍重和執(zhí)著?！段鲙洝贰伴L(zhǎng)亭送別”中鶯鶯囑咐張生說(shuō)：“我只怕你停妻再娶妻，休要一春魚(yú)雁無(wú)消息！ ”“君須記：若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲！ ”曲作的主人公比鶯鶯的性格要潑辣、爽快得多，三言兩語(yǔ)典型生動(dòng)，富有個(gè)性，人物形象歷久難忘。
曲作選材比較精到，能夠捕捉特定場(chǎng)合下具有表現(xiàn)力的人物言行，從情語(yǔ)心聲，動(dòng)態(tài)生姿的不同方面刻畫(huà)其神貌，這在曲子的創(chuàng)作上是頗有特色的。語(yǔ)言運(yùn)用接受了《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折里〔叨叨令〕曲詞的影響，不避方言俗語(yǔ)，平實(shí)真率。有的詞語(yǔ)予以兒化，重疊排比，讀來(lái)流轉(zhuǎn)如珠，豪辣暢快，饒有情味。