1.仿佛惟有他是極希一個筋頭，工農(nóng)都住王宮，吃大菜，躺安樂椅子享福的人。誰料還是苦，所以俄國不行了，革命不好了，阿呀阿呀了，可惡之極了。對于這樣的哭喪臉，你同他說什么呢？(魯迅《關(guān)于翻譯的通訊》)
評析 “阿呀阿呀”本身沒有實(shí)在意義，似乎可有可無。但是有了這個旁枝逸出的“抒情插筆”,即活脫地模仿出被嘲諷者的無聊語氣，并通過這種語氣模仿達(dá)到批評諷刺的目的。
2.“我要吃西菜，沒叫你上這個倒霉的館子呀！ 做錯了事，事后怪人，你們男人的脾氣全這樣！”鮑小姐說時，好像全世界每個男人的性格都經(jīng)她試驗過的。(錢鐘書《圍城》)
評析 插說式旁逸是一種貌似“閑筆”的借題發(fā)揮。例末關(guān)于“鮑小姐”的議論，雖然與主旨無關(guān)，可是字里行間卻隱含著對這個浪漫而近似放縱的女人的嘲諷。作者以第三人稱的客觀視點(diǎn)，審視人物，生動地揭示出人物的性格。
3.甲：最近我正在編寫一部詞典。
乙：編詞典？
甲：不過我也編不好，瞎編！
乙：瞎編？我看也是編！(對觀眾)純粹吹?！?br>乙：不敢、不敢！ 我得向您學(xué)習(xí)！
甲：不客氣，你有什么不懂的，盡管問我。
乙：嗯？ (對觀眾)還來勁啦？ (對甲)

(《廣播里的笑聲·濫竽充數(shù)》)

評析 例中“乙”臨時中止和“甲”的對話，面向觀眾說話，這種插說可以看作是旁逸的一種變體。相聲藝術(shù)中常常運(yùn)用這種手法打諢、插科，制造噱頭。
4.不久，坐著的木榻直燙皮肉，呼入胸腔的空氣直燙心肺。當(dāng)初齊天大圣被投入八卦煉丹爐，想必不過如此。待板壁上溫度計讀數(shù)過90℃之后，浴者早已汗如雨下。(葛金城《初次見識桑那浴》)
評析 “當(dāng)初齊天大圣被投入八卦煉丹爐，想必不過如此”是由“桑那浴”觸發(fā)的聯(lián)想，這種聯(lián)想旁枝逸出，具有靈活的隨意性和趣味性?？此朴坞x主旨，實(shí)際上是對主旨的烘托和渲染；不僅形象地寫出了浴時的親身感受，而且寫出桑那浴的神奇和美妙。生動活潑的語言，能夠激起讀者很大興趣。
5.目前我業(yè)已發(fā)表而迄今未印行成集的，有五種詩集，一本《現(xiàn)代詩選譯》,一本《蔡斯德菲爾家書》,一本畫家保羅的評傳，和兩種散文集。如果我不夭亡——當(dāng)然，買半票，充“神童”的年代早已逝去——到50歲，希望自己已是擁有50本作品(包括翻譯)的作家，其中至少應(yīng)有20種詩集。(余光中《鬼雨》)
評析 例中的旁逸語不僅含蓄地說明作者風(fēng)華正茂的年歲，而且充滿了在事業(yè)上的成熟與自信感。樂觀、活潑的語言，頗能引起讀者在某些方面的共鳴。
6.何晏的名聲很大，位置也很高，他喜歡研究《老子》和《易經(jīng)》。至于他是怎樣的一個人呢？ 那真相現(xiàn)在很難知道，很難調(diào)查。因為他是曹氏一派的人，司馬氏很討厭他，所以他們的記載對何晏大不滿。因此產(chǎn)生許多傳說，有人說何晏的臉上是搽粉的，又有人說，他本來生得白，不是搽粉的。但究竟何晏搽粉不搽粉呢？我也不知道。(魯迅《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》)
評析 例末關(guān)于“何晏搽粉不搽粉”的說明，純屬“閑筆”。然而，正是這一“閑筆”使語言變得幽默、風(fēng)趣。一個微不足道的問題，居然有人在大作研究，作者的嘲諷意圖顯而易見。
7.終于有一天，在上課的時候，也許我歪著頭正看窗外的小鳥吧，或者是給鄰座通報一件在當(dāng)時看來是應(yīng)當(dāng)立刻通報的事情，總之，冷古丁地頭上挨了重重的一鞭。散學(xué)后，我兩手抱著頭哭著回家，頭上起了像小饅頭那么大的一個血包。(當(dāng)然，今天也并沒有影響我的工作！)……(魏巍《我的老師》)
評析 旁逸語常常具有某種附加意義。脫口而出的話語“當(dāng)然，今天也并沒有影響我的工作”,沖淡了上文的批評色彩，顯出了作者的豁朗與大度。使讀者的注意力從個人恩怨上移開，站在高層、高境界上去理解和評價作品中的人物。
8.蒼蠅的飛鳴，是不知道人們在憎惡他的；我卻明知道，然而只要能飛鳴就偏要飛鳴。我的可惡有時也覺得，即如我的戒酒、吃魚肝油，以望延長我的生命，倒不盡是為了我的愛人，大半乃是為我的敵人，——給他們說的體面一點(diǎn)，就是敵人罷——要給他的好世界上多留一些缺陷。(魯迅《〈墳〉的題記》)
評析 “給他們說的體面一點(diǎn)，就是敵人吧”,看似廢話，實(shí)則警策。字里行間洋溢著對敵人的蔑視與憎恨，體現(xiàn)了旁逸的修辭色彩。
9.有句老話：“耳聽為虛，眼見為實(shí)”。去看電影，只對人家說句“我有票”而不出示票，恐怕是難以進(jìn)場的。固然，人體特異功能正在研究發(fā)展，但在諸多售票員里，能夠透過乘客衣袋看到里面是否有月票者，恐怕難見一二。(《請您展示月票》,《西安晚報》1988年7月10日)
評析 由“看電影”突然旁及乘車，引發(fā)出了關(guān)于“人體特異功能”的一段妙論。語義雙關(guān)，諷刺了乘車不出示月票者，旁逸的修辭作用由此可見一斑。
10.譬如罷，我們之中的一個窮青年，因為祖上的陰功(姑且讓我這么說說罷)得了一所大宅子，且不問他是騙來的，或是合法繼承來的，或是做了女婿換來的。那么，怎么辦呢？我想，首先是不管三七二十一，“拿來”! ……不過因為原是羨慕這宅子的舊主人的，而這回接受一切，欣欣然的蹩進(jìn)臥室，大吸剩下的鴉片，那當(dāng)然更是廢物?！澳脕碇髁x者”是全不這樣的。(魯迅《拿來主義》)
評析 旁逸猶如烹調(diào)中的佐料，加上它，語言頓時會出現(xiàn)出酸、甜、苦、辣的各種滋味。例中，僅僅只是插入一句“姑且讓我這么說說罷”,諷刺、幽默的情味立刻溢于字里行間，鮮明地表現(xiàn)了作者對舊傳統(tǒng)(祖上的陰功)的批判態(tài)度。
11.大買主又來電話啦，說車輛、貨款都準(zhǔn)備好了，禮拜三一準(zhǔn)來，不失約。君子坦蕩蕩，做事響當(dāng)當(dāng)。(艾葉《郭瞎子受騙記》)
評析 “君子坦蕩蕩，做事響當(dāng)當(dāng)”的帶有反語意味的插說，與后文郭瞎子的受騙形成了鮮明的對照?？此菩攀侄碌摹伴e筆”,實(shí)為作者有意構(gòu)思，不論在表意上，還是表達(dá)技巧上，都具有相當(dāng)重要的作用。
12.少相信自己，多相信詞典和資料，這對編輯來說，是一種美德?！洃浲亲畲蟮尿_子，詞典卻童叟無欺。(王笠耘《編輯加工十忌》)
評析 旁逸是以語句作為構(gòu)成材料的修辭格，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)往往是豐富多樣的。例中的旁逸句，由一個比喻句和擬人句組成，生動而形象地總結(jié)了一個老編輯的經(jīng)驗。語義警策，令人回味。
13.她們像男人一樣的掙錢，走相、坐相也像男人。走起來一陣風(fēng)，坐下來兩條腿叉得很開。她們像男人一樣赤腳穿草鞋(腳指甲卻用鳳仙花染紅)。(汪曾祺《大淖記事》)
評析 “腳指甲卻用鳳仙花染紅”是大淖女人男性化后保留下的女性特征。對照之下，顯得十分有趣。但是，如果深思回味，讀者不得不對大淖女人男性化的遭遇抱有深切同情。作者所描繪的，是一幅民俗畫，也是一幅社會生活圖景，切莫小看這淡淡的，看似隨意涂抹的一筆。
14.如果這些地方都吃膩了，他們也結(jié)伴遠(yuǎn)行，每人雇上一輛黃包車，或是四人合乘一輛馬車，浩浩蕩蕩，馬蹄聲碎，到木瀆的石家飯店去吃心肺湯，楓橋鎮(zhèn)上吃大面，或者到常熟去吃花子雞……可惜我不能把蘇州和它近郊的美食寫得太詳細(xì)，深怕會因此而為蘇州招來更多的會議，小說的副作用往往難以預(yù)料。(陸文夫《美食家》)
評析 作者在描述小說主人公的種種“美食”之行時，突然一筆宕開，運(yùn)用旁逸語順勢諷刺了當(dāng)今社會上借開會之名用公款吃喝的不正之風(fēng)。語含譏諷，妙趣橫生，雖與小說的主旨無關(guān)，卻給作品增添了誘人的情味和濃郁的生活氣息。
15.幸好他還有兩個細(xì)微的特點(diǎn)——看來完全消除一個人的特點(diǎn)也實(shí)在不易。一是后腦勺大一些，一是常皺著眉頭。“上綱家”曾經(jīng)分析：那后腦勺是魏延遺傳下來的反骨，而眉之皺，乃是陰暗心理的外露。(王蒙《說客盈門》)
評析 在文學(xué)作品中，不少旁逸是些議論性文字。那些看似信筆所致的“閑筆”,在寫人、狀事、針砭時弊等方面，有著奇妙的點(diǎn)撥、暗示作用。例中的旁逸語“看來完全消除一個人的特點(diǎn)也實(shí)在不易”,對“極左”思潮的嘲諷，頗能激發(fā)讀者的共鳴，令人發(fā)出會心的、卻又酸痛的微笑。
16.蛇口是個很小的半島，這里的水和電都是花了大量外匯從香港、深圳買來的，花花草草長得不錯，可惜不是稻子，我們的糧食和副食品都是外面進(jìn)來的。唯一不花錢的是新鮮空氣。(《蛇口并非世外桃源》《文摘周報》1988年7月8日)
評析 “可惜不是稻子”一語旁出，給語言增添了不少趣味。獨(dú)特的觀察視點(diǎn)，頗能打動人心，襯托出蛇口人創(chuàng)業(yè)的艱辛。
17.車上已經(jīng)擠死了兩位，誰也不敢再坐下……他(王先生)的地方也不錯，正在當(dāng)中，車一歪，靠窗的人全把頭碰在車板上，而他只把頭碰在人們的身上。他前后的客人也安排得恰當(dāng)——老天爺安排的當(dāng)然是——前面的那位身量很小，王先生的下巴正好放在那位的頭上休息一下。后面的那位身體很胖，正好給王先生作個圍椅。(老舍《不遠(yuǎn)千里而來》)
評析 猶如漫畫，寥寥數(shù)筆就勾勒出一幅擁擠不堪的乘車圖。偶而的巧合，使王先生處于一“小”一“胖”的兩個身軀之間，運(yùn)用短句、倒裝句，構(gòu)成的旁逸語加強(qiáng)了肯定和強(qiáng)調(diào)的語氣，寫出了“苦中作樂”、“隨境而安”的幽默情趣。也表達(dá)了王先生“怨而難怨”,“怒而強(qiáng)忍”的心情。
18.在青島，每天清晨，我最愛沿著海濱大道做一小時的散步——那簡直是一種享受。腳下，海水輕輕地拍打；耳畔，海風(fēng)輕輕地吹拂——天宇是那樣的澄澈，空氣是那樣的清新，似乎連人的胸襟，都一下子變得開闊、宏大和崇高起來。(王英琦《河，就是海？》)
評析 作者中斷敘述，插入一句“那簡直是一種享受”。直抒胸臆，寫出了散步的感受，為下面充滿詩意的描寫作了鋪墊。旁逸是一種語言藝術(shù)化手段，絕非單純的“閑筆”
19.阮(指阮籍)年青時，對于訪他的人加以青眼和白眼的分別。白眼大概是全然看見眸子的，恐怕要練習(xí)很久才能夠。青眼我會裝，白眼我卻裝不好。(魯迅《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》)
評析 “青眼”指人高興時眼睛正著看，黑色的眼珠在中間，表示對人的喜愛或重視?！鞍籽邸眲t與此相反。本來這樣解釋一下就可以了，可是卻話頭一轉(zhuǎn)，忽然插進(jìn)“青眼我會裝，白眼我卻裝不好”的“閑筆”,雖然去掉它絲毫無損于主題，但趣味感卻完全消失了。而這種趣味感又是文藝性雜文所不可缺少的。
20.因為革命勝利了，有一部分同志，革命意志有些衰退，革命熱情有些不足，全心全意為人民服務(wù)的精神少了，而鬧地位，鬧名譽(yù)，講究吃講究穿，比薪水高低，爭名奪利，這些東西多起來了。聽說去年評級的時候，就有些人鬧得不像樣子，痛哭流涕。人不是長著兩只眼睛嗎？兩只眼睛里面有水，叫眼淚。評級評得跟他不對頭的時候，就雙淚長流。(毛澤東《堅持艱苦奮斗，密切聯(lián)系群眾》)
評析 人長眼睛，眼會流淚，多么普通的常識。但在這篇政治性文章中突然插入一段看似閑言的有關(guān)眼淚的話，頓時增加了文章的趣味性，不僅使語言幽默、詼諧，而且形象地勾畫出一些鬧名爭利者的生動“肖像”。旁逸修辭之妙，可見一斑。
21.由此可見，在一種風(fēng)猛烈吹來的時候，只有認(rèn)真思辨，認(rèn)準(zhǔn)方向，才能不致被風(fēng)刮跑。往者已不及，尚可以為來者之戒。如果認(rèn)為這是馬后炮的空言，我就索性當(dāng)一回“事后諸葛亮”吧。(《勸君切莫追風(fēng)頭》《西安晚報》1988年7月10日)
評析 為了避免說理時的單調(diào)枯燥，作者有意運(yùn)用旁逸手法，給語言增添趣味。同時“馬后炮”、“事后諸葛”之說是針對著可能有的非難所作出的預(yù)先答復(fù)，使說理更加嚴(yán)密、完整。
22.其實(shí)孫三早看見他的。卻佯裝不知，只管抽煙。聽到問話，才朝他乜了一眼，微微點(diǎn)點(diǎn)頭，他準(zhǔn)備拉點(diǎn)硬弓。他懂得買和賣是心計和意志的較量，熱乎乎倒不好，這在兵書上叫欲擒故縱。若認(rèn)真考據(jù)起來，孫三是孫武子的后裔，也未可知。(趙本夫《賣驢》)
評析 也許有人從表意的角度認(rèn)為例末“若認(rèn)真考據(jù)起來，孫三是孫武子的后裔，也未可知”的話語，純屬“畫蛇添足”,但是，仔細(xì)品味，那種對人物的善意嘲諷，那種諧趣，那股幽默，就會感覺到這不是“畫蛇添足”,而是“畫龍點(diǎn)睛”。人物的神情、心態(tài)在“點(diǎn)睛”之中顯得格外動人。
23.研究語文問題，有一個重要條件，就是要有極其敏銳的語感，無論是看書報，或者聽人說話(包括聽自己說話),要能一眼就看出來，一耳朵就聽出來，“這是我的材料”。沒有這種敏感怎么辦呢？ 不要緊，可以培養(yǎng)。實(shí)在培養(yǎng)不出來，那也只能拉倒了。(呂淑湘《給一位青年同志的信》)
評析 例中的括號內(nèi)“包括聽自己的說話”是寫作中的插敘，目的只是為了注釋說明“聽人說話”的內(nèi)容，不具備修辭色彩。例末“實(shí)在培養(yǎng)不出來，那也只能拉倒了”是一種修辭手段，目的是為了增加語言的趣味性。在相互比較中，有助于把握旁逸修辭特征。
24.亞莉走了一年，信漸漸少了，寫在信里的話，漸漸冷淡了。他太能感覺了，有些語氣，哪怕?lián)Q一個字，改一個標(biāo)點(diǎn)符號，他都能揣摸到她內(nèi)心的變化。
“喂，去一趟。”“侏儒”手里的扳子，敲著鏈軌鋼板，“當(dāng)當(dāng)”地響?！澳愕贸姓J(rèn)距離的作用。得打‘拉鋸戰(zhàn)’,忽遠(yuǎn)忽近，讓她不能捉摸你?！彼孟裾勥^八十次戀愛，有成套的“戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)”。(陸星兒《冬雪·夏雨》)
評析 沒談過戀愛的“侏儒”,給失戀的男友出主意，頭頭是道，句句有理。作者有意在旁評點(diǎn)一句，以夸張的語言“他好像談過八十次戀愛，有成套的‘戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)’”,將其可笑之處凸現(xiàn)出來，借以獲取生動、活潑的語言表達(dá)目的。
25.那些“難懂”的現(xiàn)代詩，那些“嚼飯喂人”的譯詩，誰能夠強(qiáng)人拜讀呢？19世紀(jì)牛津大學(xué)教授達(dá)巨生曾將他著的童話小說《愛麗絲漫游奇境記》,呈獻(xiàn)一冊給唯多利亞女皇。女皇很喜歡那本書，要達(dá)巨生教授將他以后的作品見贈。不久她果然收到他的第二本大著——一本厚厚的數(shù)學(xué)論文。我想女皇該不會讀完第一頁的。(余光中《鬼雨》)
評析 作者以數(shù)學(xué)論文的“難懂”來比喻某些現(xiàn)代詩的“難懂”和“不受人歡迎”。一句饒有風(fēng)趣的推測，把女皇和讀者聯(lián)系在一起，無需作者多費(fèi)筆墨，“意在言外”,讀者會在笑聲中理解。旁逸貌似游離主旨，有時卻是對主旨的補(bǔ)充說明。
26.魯迅的學(xué)生回憶說：“魯迅在講課時也常常說些笑話，而先生自己卻不笑。”比如他的學(xué)術(shù)演說《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,當(dāng)他講到“悠然見南山”的陶淵明時，突然將話題一轉(zhuǎn)：“現(xiàn)在有錢的人住在租界里，雇花匠種數(shù)十盆菊花，便做詩，叫做‘秋日賞花效陶彭澤體’,自以為合于陶淵明的高致。”……(朱學(xué)鋒《演講心理氣氛的類型及作用》)
評析 這是一段有關(guān)魯迅先生演講時的紀(jì)實(shí)文字。例末“話題一轉(zhuǎn)”,雖與學(xué)術(shù)問題無關(guān)緊要，但對于調(diào)節(jié)會場氣氛，增強(qiáng)演講感染力則起了巨大作用。正好體現(xiàn)了旁逸修辭手法的特點(diǎn)，表達(dá)作用及其運(yùn)用方法，這也是魯迅先生為我們作出的具體說明和示范。
27.在那之后，我很想把我的習(xí)作再送給我那可敬的老師改一改，但是霹靂一聲，我和我們文化系統(tǒng)的同事們一樣，在文化大革命的風(fēng)暴降臨前兩年，就提早受到這個社會性悲劇的沖擊。接著是一場風(fēng)暴帶來了十年浩劫。我那愿望當(dāng)然不能實(shí)現(xiàn)，寫交代材料是用不著老師幫著改的。(陳原《憶馮伊湄》)
評析 請老師改習(xí)作是“我”的愿望，此愿望未得以實(shí)現(xiàn)的原因，文中早已講清，行文至此，可以煞住，但句尾“寫交代材料是用不著老師幫著改的”一句卻旁逸斜出，語言幽默，意在諷刺，自嘲與憤慨交織，增添了不盡意蘊(yùn)。
28.張九功能說出這樣有道理的話，也非憑空想出來的，他有體驗。小時候，他誤掉進(jìn)井里，自己沒能上來，等第二天有人來打水，才把他撈上來，所以他嘗過“到底”是什么滋味。幸虧水淺，不然就總結(jié)不出那段話了。(藍(lán)翎《了了錄·讀書與掘井》)
評析 張九功乃是明朝世襲51代張?zhí)鞄煆堬@祖。掌天下道教事。曾說過“為學(xué)猶掘井，并愈深土愈難出，若不決心到底，豈得見泉源乎”的話，很有見地。例末“幸虧水淺，不然就總結(jié)不出那段話了”實(shí)屬是開玩笑。雖說牽強(qiáng)附會，但是有趣的巧合，令人忍俊不禁，添了許多閱讀的興趣。
29.對于愛戀中的情人來說，這不是霧，是晶瑩溫暖的初雪，是撩動情腸的萬縷情絲?！?br>男的和女的并肩漫步，他們都很年輕，男的英俊，女的美麗——許多小說都是這樣寫的。

(陳國凱《霧》)

評析 公正地說，這段愛情描寫并不新穎，動人。可是，最后加上“許多小說都是這樣寫的”“插筆”,就會使人感到十分有趣。旁逸在此發(fā)揮了化平庸為奇妙的修辭作用。
30.李麗華歸來探親唯一的不足是她的愛人，著名的電影小生嚴(yán)俊——現(xiàn)在可能不是小生了，由于心臟病發(fā)作而未能同來。(吳祖光《風(fēng)情小集·李麗華回國》)
評析 李麗華是我國40年代著名的電影演員。年過花甲，其愛人當(dāng)然不可能是小生。作者有意運(yùn)用旁逸手法將“電影小生”和“生活中的小生”(年輕男子)形成對照，產(chǎn)生諧趣，大大增強(qiáng)了語言的生動性。
31.至于藝術(shù)，早在我參加戰(zhàn)士業(yè)余演出隊的時候，就學(xué)著天津人的口音表演過天津快板，而我更傾慕的還是新鳳霞、于淑珍、關(guān)牧村、遠(yuǎn)征、劉淑芳、蔣大為(想不出，海河水竟滋潤了那么多好噪子);天津還出作家，既有孫犁的優(yōu)美雋永，也有蔣子龍的剛健雄渾。(李延國《在這片國土上》)
評析 旁逸語是心理活動和情感活動的產(chǎn)物。一口氣數(shù)出那么多的天津籍的著名藝術(shù)家和文學(xué)家的姓名，不由自禁地產(chǎn)生了贊美與熱愛天津的念頭。信筆所寫的贊嘆，表達(dá)了作者心中的真誠感情。這種真誠的感情最易打動讀者的心。
32.她(小濟(jì))已三歲半，可是一個字不識。我不主張早教孩子們認(rèn)字。我對于教養(yǎng)小孩，有個偏見——也許是“正”見：六歲之前，不教給她們?nèi)魏螙|西；只勞累她們的身體，不勞累腦子。(老舍《老舍幽默文集·文藝副產(chǎn)品》)
評析 為了謙遜把自己的意見稱作“偏見”;又因為自信，把“偏見”稱為“正見”。一“偏”、一“正”的矛盾變化過程，清晰地畫出了作者的思維軌跡，通過語義的落差，提醒讀者對自己觀點(diǎn)的注意。
33.話說東河灣有個陳三萬，外號“滑爹”。專做說合之事，成天背只糞絡(luò)子，走東串西。他又好談吃食，——也算得一種精神療法，有“煞饞”的作用。(丁正泉《小爐匠招婿》)
評析 例中的插說或旁逸具有鮮明的評論性。“精神療法”、“煞饞”作用，語含譏諷，給語言增添了許多幽默色彩，與作品的人物和情節(jié)保持著和諧一致。運(yùn)用旁逸時，不可忽視這一點(diǎn)。
34.簡歷上還應(yīng)附上一封信，扼要介紹你本人的情況，這頁信十分重要，必須寫得能引起看官對你的興趣。中國人奉謙虛為美德，這在美國吃不開。(《紐約求職記》《文摘報》1988年7月7日)
評析 一句插說，于輕松自然之中顯示出不同國情的人們對待事物的不同態(tài)度，輕快的幽默中，隱含著淡淡的褒貶與勸說。旁逸就是通過這種附帶意義和附加感情來獲取表達(dá)效果的。
35.我常常感到我們這一代語文教師中，像張先生這樣老一代教師那樣，“十八般武藝精通”,知識全面，底子厚實(shí)的是太少了。……我出學(xué)校后，就再沒見過老師的面。但對許多教師那崇敬、仰慕之心，卻與日俱增。據(jù)說齊白石老人因仰慕、師法八大山人，曾刻過一方印章，文曰“雪濤門下一走狗”。我不敢附驥名人，張先生也不要“走狗”,然而我深深體會到白石老人對這種前輩大師景行行止的崇敬之心，我看到了教師所特有的這種強(qiáng)大的精神感召力量。(《語文學(xué)習(xí)》1980年11期22-23頁)
評析 “我不敢附驥名人”之后舍去“張先生也不要‘走狗’”一句，不會影響文意?？墒怯辛怂瑓s能更加顯示出張先生的謙遜與博大。加引號的走狗，說得十分風(fēng)趣，學(xué)生對教師的崇敬之心油然可鑒。