把具有人的思想觀念和情感的詞語移用到其他物體上。
1.她恨富裕中農(nóng)輕薄的兒子有眼無珠，只看見她的外貌，卻看不見她的內(nèi)心。她細(xì)密的牙齒咬住紅潤的嘴唇。她要把這封不要臉的信撕碎，投到湯河的綠水里去。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 “不要臉”是屬于人的性狀，用于修飾“信”,則把人的性狀移屬于非生命的“信”上，于是女主人公才有“恨之于人，涉及于物”的撕信動(dòng)作。移就修辭強(qiáng)化了人物的思想感情。對(duì)人物的心理刻畫起到重要的輔助作用。
2.呵，月光下的云海，這是多么悲哀的海，這是多么傷心的月亮，純白的云海在月光的夜里是滾滾無垠的淡青色，這是眼淚的顏色，這樣遼闊的悲哀，月亮的海。(《月亮的海》引自《散文選刊》1988年第2期)
評(píng)析 把人的“悲哀”和“傷心”移于海和“月亮”,收到了人與自然冥合的藝術(shù)效果。作者不是用概念去解釋概念，而是用感覺和知覺把概念具體化。使得被描寫的事物具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。這正是移就修辭的重要特征。
3.我洗得凈悲哀的濕手帕，
我洗得白罪惡的黑汗衣，
貪心的油膩和欲火的灰。
你們家里一切的贓東西。
交給我洗，交給我洗。

(聞一多《洗衣歌》)

評(píng)析 此詩是為在美國從事洗衣職業(yè)的華僑鳴不平而作的?！皾袷峙痢薄ⅰ昂诤挂隆薄ⅰ坝湍仭?、“灰”都是洗滌的對(duì)象，這些物體的屬主大都是依靠剝削發(fā)家的有錢人，因而使得他的衣著日用之物，也沾上了勞動(dòng)人民的血汗和利欲的罪惡。移就的“悲哀”、“罪惡”、“貪心”、“欲火”等詞，深刻地揭示了資本主義社會(huì)的丑惡與黑暗，傾吐了勞動(dòng)人民不甘心壓迫與剝削的憤怒呼聲。
4.冬天，不要忘了到海邊走走，以你的身影以你的手臂擁抱海吧！ 以你的深深淺淺的腳步，在赤裸的沙灘上寫你永恒的戀。(楊錦《冬日，不要忘了到海邊走走》)
評(píng)析 “赤裸”原屬人體的某種性狀，移用于沙灘，是為了寫出沙灘的潔凈，以達(dá)到歌頌“永恒的戀情”的目的。作者在贊美冬日海景時(shí)，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)新的審美境界。
5.又一陣殘暴的腳步聲，震動(dòng)著魔窟，漸漸近了，就在窗前經(jīng)過。(羅廣斌 楊益言《紅巖》)
評(píng)析 以“殘暴的腳步聲”寫劊子手的殘暴，移就修辭表現(xiàn)出借代作用，使語言變得生動(dòng)、含蓄。而作者的愛憎、褒貶很自然地寓含其中。
6.毫無生氣的慘白色的夕陽，把沙原上的一切照耀得更加悲慘和怪誕，它使地面上每一樣突出的物體都拖出了長長的影子。死去的樹林經(jīng)過夕陽放大投影，伸展出骸骨，張牙舞爪，像要活動(dòng)起來。(汪浙成 溫小鈺《土壤》)
評(píng)析 移就在景物描寫中運(yùn)用得十分廣泛。濃厚的主觀感情色彩，使得“夕陽”變成了“慘白色”。讀者如果把握住這種移人于物的修辭特征，例中所描寫的氛圍與意蘊(yùn)就不難理解。
7.葬儀完畢了，四野夜色沉沉，月亮上升了，黑暗遮住那些丑惡的墳?zāi)梗y色的光輝射在一抔新土上。(靳以《二十年的愿望實(shí)現(xiàn)了》)
評(píng)析 “丑惡”雖然是某些人與物的屬性，但是“墳?zāi)埂辈⒉痪哂羞@種性質(zhì)。作者運(yùn)用移就修辭的方法，抒發(fā)了自己的愛憎，巧妙地將描寫與抒情結(jié)合一起，擴(kuò)大了語言表情表意的容量。
8.小伙子們咬著酸葡萄，
心眼里頭笑瞇瞇：
“多情的葡萄！
她比什么糖果都甜?！?br>

(聞捷《葡萄成熟了》)

評(píng)析 把姑娘的“多情”直接移屬到“葡萄”上，描繪的是小伙子的內(nèi)心體驗(yàn)。雖然沒有直接寫姑娘，男女雙方熱戀的感情卻表現(xiàn)得異常動(dòng)人。
9.渠岸、路旁和墳地上的迎春花謝了。肥壯而顯得挺大方的蒲公英開了。溫柔而敦厚的馬蘭花啊，也在路旁討人喜歡哩。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 蒲公英肥壯而大方，馬蘭花溫柔而敦厚，作者將人的某些屬性移屬于花草，使花草也顯得多情。這種親切柔和的抒情氣氛，充分顯出了移就修辭的表達(dá)特色，給語言增添了感人的藝術(shù)魅力。
10.眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。

(李白《獨(dú)坐敬亭山》)

評(píng)析 “云”不會(huì)有孤獨(dú)感，只是因?yàn)樵娙嗽陂L期漂泊中飽嘗了人間辛酸，看透了世態(tài)炎涼，加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，從而產(chǎn)生了孤寂之感，并將它移于云上。作者運(yùn)用移就修辭手法寄情于景，傳達(dá)出了懷才不遇希望到大自然的懷抱中尋求安慰和寄托的思想感情。
11.長林回密，隨著高低轉(zhuǎn)折的峰巒，蜿蜒漫衍，努力顯現(xiàn)偉大雄厚的氣概；閃鑠晶光的雪影映射著寒厲勇猛的初日，黯云掩柳依徊時(shí)，卻又不時(shí)微微的露出凄黯的神態(tài)。(瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》)
評(píng)析 仔細(xì)比較例中的三個(gè)景物：長林、初日、黯云，可以看出比擬和移就的區(qū)別?！伴L林……隨著……蜿蜒漫衍……努力顯現(xiàn)”;“黯云掩柳依徊……露出……”有著描寫的整體性和延續(xù)性，是將物當(dāng)做人來寫；而“寒厲勇猛的初日”中移用的詞語是局部片斷的，只“移”不“擬”。
12.它馬上就會(huì)消失的，我難過地想。紅醉的殘日已經(jīng)完全沉默了。(張承志《輝煌的波馬》)
評(píng)析 用視覺中的“紅”和味覺中的“醉”合為一體，修飾“殘日”,寫盡了“日薄西山，氣息奄奄”的情景。也抒發(fā)了作者沉醉、喟嘆的情懷。
13.母親不由地向后挪動(dòng)一步，身上立時(shí)起了一層寒冷的雞皮疙瘩，手在神經(jīng)質(zhì)地顫抖。(馮德英《苦菜花》)
評(píng)析 “雞皮疙瘩”是寒冷的產(chǎn)物，它本身卻不具有寒冷的性質(zhì)。將人的感覺“寒冷”直接移用在“雞皮疙瘩”上，可以使人物的心理活動(dòng)展示得更加清晰、生動(dòng)。
14.讓風(fēng)就這樣吹拂過來
讓日子就這樣含糊地搪塞過去
讓所有急切的疑惑
都轉(zhuǎn)變成一種
緩慢而又絕望的美麗……
雖然我多希望能夠來得及明白
在我們長長的一生里
所有突發(fā)的不可控制的事件
它們之間的關(guān)系和那
整個(gè)故事的來龍去脈

(席慕蓉《突發(fā)事件》)

評(píng)析 生活中也許有這樣的突然相識(shí)，又突然相離的事情。不論是帶來多少情感上的糾纏，都會(huì)在緩慢和絕望中，化著一種“美麗”的記憶。詩人運(yùn)用移就修辭手法，寫出了人生中的一種憂傷的體驗(yàn)，讓讀者在詩情的蕩漾中體味。
15.這是一溝絕望的死水
清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪
不如多扔些破銅爛鐵
爽性潑你的剩菜殘羹
也許銅的要綠成翡翠
鐵罐上銹出幾瓣桃花
再讓油膩織一層羅綺
霉菌給它蒸出些云霞。

(聞一多《死水》)

評(píng)析 詩中的“死水”象征著舊中國。腐敗、黑暗，丑惡的舊社會(huì)粉碎了剛從美國歸來的詩人的美好希望，失望后憤激之情使他寫下了以上如火如荼的詩句。移用“絕望”和“死”修飾水，不僅表達(dá)出詩人痛心疾首的愛國情懷，而且以其驚世駭俗的語言震動(dòng)著讀者的心靈。
16.她們被幽閉在宮閨里，戴了花冠，穿著美麗的服裝，可是陪伴著她們的只是七弦琴和寂寞的梧桐樹。(周而復(fù)《上海的早晨》)
評(píng)析 將人的“寂寞”移寫到“梧桐樹”上，這是一種含蓄的側(cè)面描寫。僅僅只是移用了一個(gè)形容詞，就達(dá)到了刻畫人物“寂寞”心理的目的。移就修辭的表達(dá)作用不可低估。
17.每一寸苦難的土地都有光榮的痕跡，每一段苦難的歲月都值得頻頻回首，這條古老的巨龍正是要蘇醒的時(shí)候，我們就在今天讓它飛舞，讓它飛騰，讓它怒吼！ (孫儀《龍》)
評(píng)析 用“苦難”修飾“土地”和“歲月”,“光榮”修飾“痕跡”,是一種移人于物的移就形式。移就的詞語一箭雙雕，既描寫了物，又刻畫了人，將客觀描寫和主觀抒情結(jié)合一起。
18.他細(xì)味他倆最近的幾頁可愛的歷史。想一節(jié)傷一回心，但他寧愿這樣甜蜜的傷心。(《朱自清文集》第1卷第11頁)
評(píng)析 “可愛的歷史”,指的是“他倆”熱戀的日子。“甜蜜的傷心”生動(dòng)地描繪出他墜入愛河的復(fù)雜而矛盾的心理。移就修辭手法擅長于人物的心理描寫，以深切的感受和濃烈的感情，增強(qiáng)了語言的感染力。
19.時(shí)有小小的艇子急忙忙打槳，向燈影的密流里橫沖直撞。冷靜孤獨(dú)的油燈映見暗淡淡的畫船(?)頭上，秦淮河姑娘們的靚妝。茉莉的香，白蘭花的香，脂粉的香，紗衣裳的香……微波泛濫出甜的暗香，隨著她們那些船兒蕩，隨著我們的船兒蕩，隨著大大小小一切的船兒蕩。(俞平伯《槳聲燈影里的秦淮河》)
評(píng)析 “冷靜孤獨(dú)的油燈”是移人于物式移就；“甜的暗香”是移物于物式移就。兩個(gè)移就表現(xiàn)了秦淮歌女的賣笑生活。
20.九月中秋，龍眼樹上掛滿了龍的傳人淚汪汪的、甜津津的、圓圓的、望眼欲穿的思念。(《散文世界》1988年第4期)評(píng)析 “思念”之前的四個(gè)移用的形容詞淋漓盡致地寫出了海峽兩岸人民，思念親人，盼望祖國統(tǒng)一的心情與愿望。
21.大漠孤煙，長河落日。無數(shù)久遠(yuǎn)而陌生的記憶，蒼壯而悲涼的記憶，溫柔而傷感的記憶，又螻蟻般地爬進(jìn)了心之巢穴……。(《青春的變奏》,見《散文百家》1988年第4期)
評(píng)析 超越時(shí)空的“記憶”,令人感慨萬千。不同的經(jīng)歷有不同的感受，產(chǎn)生各種不同的復(fù)雜感情，而這一切又都和“大漠孤煙，長河落日”之景緊緊地融匯在一起，生動(dòng)而又簡練的移就修辭手法開拓了語言的表達(dá)深度。
22.寫《百合花》的時(shí)候，我只不過是人海中的一個(gè)年輕的分子，一個(gè)酷愛文學(xué)，而正向文學(xué)這條路上探頭探腦的一個(gè)小卒。在《百合花》里，我雖傾注了年輕的熱誠，但是稿子寫好以后，寄出去就被退了回來，說是調(diào)子比較低沉，不能鼓舞人們前進(jìn)。(茹志鵑《說遲了的話》)
評(píng)析 “熱誠”是無“年輕”和“年老”之分的。移用的目的是為了說明作者寫作“百合花”時(shí)的年歲和心境。只要運(yùn)用得正確、適當(dāng)，移就可以增大語言的表意容量。
23.一個(gè)失去信心的疲憊的靈魂，又重新獲得了勇氣、希望。重新站起來，而且立定了一個(gè)主意，不管今后道路會(huì)有千難萬險(xiǎn)，我要走下去，我要挾著那小小的卷幅，走進(jìn)那長長的文學(xué)行列中去。(茹志鵑《說遲了的話》)
評(píng)析 這里所寫的是一個(gè)動(dòng)人的文學(xué)掌故：由于茅盾先生對(duì)《百合花》的首肯和支持，使得備受挫折的作者，終于堅(jiān)定不移地走進(jìn)了文學(xué)行列?！办`魂”不會(huì)有“疲憊感”,作者是在運(yùn)用移就手法，表白當(dāng)時(shí)的心境。只是移用了一個(gè)形容詞，卻說出了許多筆墨難以說清的事情。
24.平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。(李白《菩薩蠻》)
評(píng)析 詞人為了不損害整首詞蒼涼的基調(diào)，力避落日余輝、夕陽西下的陳舊詞語，使用移就方式獨(dú)辟新徑，寫成“寒山一帶傷心碧”把人的感情和景物緊緊地融合在一起，寫盡了主人公的無限愁情。
25.我有一輛掛滿舊鐘表的小車
每天，我推著它走上街頭
指針，伸向黎明的窗簾
剪出一幅天真的早晨
鐘擺，來到傍晚的肩胛
敲落一幕遲鈍的黃昏

(許德民《一個(gè)修理鐘表的青年》)

評(píng)析 “天真的早晨”,“遲鈍的黃昏”,不單純是寫景，而是把“兒童”和“老人”的特性移植在時(shí)間概念上了。移就修辭手法表現(xiàn)了人物對(duì)早晚兩種自然現(xiàn)象的特殊感受，寫出了一個(gè)普通勞動(dòng)者的自豪。
26.小梅悠悠地說，我靜靜地聽，心在溫柔憂郁的甜美中融化，我們那時(shí)真年輕，年輕得像大海的黎明。(王海鴿《星期天的尋覓》)
評(píng)析 運(yùn)用移就修辭，可以豐富文藝作品的審美層次，可以把難以感知的情狀具體化、形象化，例中的“甜美”經(jīng)過“溫柔”和“憂郁”的修飾后，顯示出人物情感上的豐富層次。
27.章秋麗見了他，什么也沒說，和他一道躡手躡腳地登樓入室。剛關(guān)上房門；一回身，就抽了安適之一個(gè)“溫柔的”嘴巴子。(蘇叔陽《故土》)
評(píng)析 勿需寫卿卿我我的具體言行，一個(gè)“溫柔的嘴巴子”,寫盡了“打情罵俏”的男女情態(tài)，移就是一種極其節(jié)省筆墨的語言表達(dá)方式。
28.云?；盍耍呤炝双F形的濤瀾，又回復(fù)了偉大的呼嘯，昂頭搖尾地向著我們朝露染青饅形的小島沖洗，激起了四岸水沫浪花。(徐志摩《泰山日出》)
評(píng)析 把描寫人的形容詞“偉大”移于海的聲音“呼嘯”上，寫出了濤瀾的雄偉和壯闊。
29.——得得……得得……馬蹄聲加快地響起來，我的神經(jīng)便覺緊張而清醒，我的想象便追隨著靜夜中的這嚴(yán)肅的蹄聲。我陡然憶起一個(gè)很可愛的和藹微笑的臉面，這臉面照著莊嚴(yán)森冷的夜，好像是一面大的圓鏡一般。(李霽野《微笑的臉面》)
評(píng)析 移人于物式的移就最大的特點(diǎn)是融情于物，寄情于景。“蹄聲嚴(yán)肅”,“黑夜莊嚴(yán)森冷”都是作者的自我感受，作者將自己的感情移屬于景物，可以將描寫和抒情融為一體，增強(qiáng)語言的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)力量。有人稱之移情者，即是。
30.唉唉，那是怎樣的寧靜而幸福的夜??！ (魯迅《傷逝》)
評(píng)析 作品中的主人公處在“寧靜而幸?！钡沫h(huán)境中，無生命的“夜”就帶上了人的感情色彩。
31.它們厭倦的腳步
徐緩地踏過
北國的
修長而又寂寞的道路

(艾青《北方》)

評(píng)析 “厭倦”“修長”“寂寞”都屬于人的性狀，在詩中分別移用來描繪“腳步”和“道路”,三個(gè)形容詞有著一致的感情色彩，奠定了詩的統(tǒng)一情調(diào)。
32.你是一條雄性的河，又是一條慈母般的河。你那靜謐的江水，拍岸的驚濤，像一首深情的母親搖籃曲，像一部悲愴的命運(yùn)交響曲，回旋在故鄉(xiāng)的紅土地上。(《蹉跎河，歲月之河》摘自《散文》1988年第7期)
評(píng)析 開頭兩句都是比喻句。前者是比喻和移就相結(jié)合的語言形式，后者是單純的修飾性比喻。二者的區(qū)別在于：作為修飾語的“慈母”不是屬性，只是名稱，不存在移用的問題，而“雄性”修飾“河”,則是將人與動(dòng)物的屬性移屬于事物(河)上。兩個(gè)比喻句具有強(qiáng)烈的抒情性和描寫性，既描繪出故鄉(xiāng)“江河”的粗獷、雄偉，又勾畫出它的親切、柔美，其中還寄寓著游子對(duì)故鄉(xiāng)的深摯感情。
33.老實(shí)說，這法寶要是想得到，我老寶可就吃了四十年冤枉米羅。(陳殘?jiān)啤而嗗技o(jì)事》)
評(píng)析 不說人冤枉，而說米冤枉，這是典型的移就修辭手法。當(dāng)移就手法構(gòu)成語言結(jié)構(gòu)，以凝練的形式固定下來后，成為成語、慣用語就會(huì)大量活躍在人們的語言實(shí)踐中。如“愁眉苦臉”、“怒發(fā)沖冠”、“壽桃”、“情書”、“良心話”、“昧心錢”、“包藏禍心”等等。
34.一顆罪惡的子彈奪去了他的生命，一顆正在升起的新星隕落了。(王晨 張?zhí)靵怼秳澠埔鼓坏碾E星》)
35.啪！的一聲，正義的槍聲響了。一個(gè)空殼的軀體，倒在了沙灘上，這就是死刑犯的可恥下場。(《死囚的自白》引自《文學(xué)大觀》1988年第6期)
評(píng)析 “罪惡的子彈”反襯了“他”生命的高貴；“正義的槍聲”說明了死刑犯的卑微。寓褒貶，辨是非，移就具有鮮明而強(qiáng)烈的感情色彩。
36.明日重尋石頭路，
醉鞍準(zhǔn)與共聯(lián)翩。

(陸游《過采石磯有感》)

評(píng)析 不是“鞍”醉了，而是人醉了?！奥?lián)翩”的醉態(tài)描寫得十分動(dòng)人。移就手法擅長寫“情景相融”、“物我交融”的境界。