其他借代形式：原因結(jié)果互代；以數(shù)量代替人或事物；以性狀、情態(tài)代替人或事物。
120.主人杜進明和我好多年沒見面。他那種年輕精悍的面貌，已不存在，頭發(fā)有點禿，背也有點駝，額上、眼角上有了顯著的皺紋，臉也瘦了好多。如果在路上遇見，一定不會打招呼?！?艾蕪《南行記新篇·柑子花香的時候》)
評析 “在路上遇見一定不會打招呼”是因為不認(rèn)識了。作者不直接說不認(rèn)識，而把間接的后果說出來，比說原因更直觀更生動。
121.傣族姑娘痛苦地說：“要是不成，只有跑到外國去。我知道，從弄島到外國，只消一刻鐘左右就到了，到緬甸南坎城也不過半小時而已?！边@話使我為之不安，腦海里激起了波濤，不能平息。到了外國，對于一個無以為生的少女，會有什么影響，真叫人不寒而栗。(艾蕪《南行記新篇·邊城》)
評析 由于緊張或者害怕才會“不寒而栗”,不說緊張害怕，而直書其引起的后果，這是原因與結(jié)果的互代，可以使語言更生動具體，突出作者要表達的思想感情。
122.從今天起，他的八斤半就在脖頸上不穩(wěn)啦。(姚雪垠《李自成》)
評析 借代是一種含蓄的表意法，可以表現(xiàn)一些不便直白的思想感情。此例以頭的重量代頭，表現(xiàn)說話人興災(zāi)樂禍的態(tài)度。
123.我是豁上這百十斤啦，你說咱怎么干吧？ (姜樹茂《漁島怒潮》)
評析 以身體的重量代替軀體，引申為生命。顯示出漁民的粗獷性格。
124.阿非說：“媽，不對，那是她伯母寄來的信，不是她伯父寄來的?！卑⒎窃?jīng)聽說過那封偽造的信，但是沒聽說后來她伯父寄來的那封信。錦兒趕緊把嘴邊上的微笑壓了下去，而木蘭姐妹并不知道有銀屏伯父寄來的信，彼此相顧，頗顯驚訝。體仁看破了其間的矛盾混亂。(林語堂《京華煙云》)
評析 姚太太為了拆散兒子體仁和丫環(huán)銀屏的婚姻玩弄了一個圈套，當(dāng)場被一個不懂事的孩子戮穿了。在場的人有的驚訝、有的不平、有的憤怒。錦兒不過是個丫環(huán)，無權(quán)明白表示自己的態(tài)度，只有將為了侍奉主人而常浮在“嘴邊上的微笑”壓下去，以表示心中的不平。這種用情態(tài)描述直接代替本義的方法也是借代修飾的方式之一，對人物形象的刻畫有著很強的表現(xiàn)力。
125.當(dāng)我問毓芳舍不舍得我時，而毓芬卻笑，笑我問小孩話，說是這一點點路有什么舍不得，直到毓芳準(zhǔn)許了我每禮拜上山一次，我才不好意思的揩干眼淚。(丁玲《莎菲女士的日記》)
評析 “揩干眼淚”意為破涕為笑，心中的憂郁悲傷已消除。莎菲擔(dān)心一個人去西山養(yǎng)病，會失去朋友的照顧，并為此傷心，直到得到朋友的許諾才重又開心。作者不直白人物的思想感情，而用動作和表情來代替的借代形式，把人物描寫得栩栩如生。
126.將所有的你的和關(guān)于你的書全買將回來一讀，仿佛是又接見了十余年不見你的那副音容笑語的樣子。我忍不住了，一遍兩遍的盡在翻讀。愈讀愈想和你通一次信，見一次面。但因許多年數(shù)的不看報，不識世務(wù)，不親筆硯的緣故，終于下了好幾次決心，而仍不敢把這心愿來實現(xiàn)。(郁達夫《遲桂花》)
評析 十余年不看書報、不寫文章專心養(yǎng)病，所以再寫東西就生疏了。作者用“不親筆硯”來代不寫文章，表現(xiàn)了“我”的經(jīng)歷、知識、才華和性格特點。借代修辭還具有委婉的表意作用。
127.共產(chǎn)黨不靠嚇人吃飯，而是靠馬克思列寧主義的真理吃飯，靠實事求是吃飯，靠科學(xué)吃飯。(毛澤東《反對黨八股》)
評析 用“吃飯”代共產(chǎn)黨的“立身于世”,代共產(chǎn)黨的干革命，通俗易懂，使讀者感到親切，可以收到吸引讀者的效果。
128.蕭澗秋又喝了三杯，談了幾句關(guān)于報章所載時事，無心地、于是說：“夠了，真的要麻醉起來了?！?br>慕侃不依，還是高高地提著酒壺，他要看看這位新酒友程度到底如何。

(柔石《二月》)

評析 勸酒必定提著酒壺給人斟酒，作者用舉壺的動作代替勸酒，避免了平鋪直敘，增加語言的生動性。
129.他老婆說：“今天你們是鬧了嘴舌啦！ 我說我家這老漢撅了一天嘴！”(馬烽《解疙瘩》)
評析 “撅了一天嘴”是生氣的動作，這里代替“吵架生氣”,這樣表達比直接說生氣要含蓄、形象得多，也切合語境的需要。
130.到進了學(xué)校，又從先生口里得知點科學(xué)常識，為了信服我們那位周麻子二先生，所以連書本也信服，從此鬼怪便不屑于害怕了。近來人是更在長高長大，說起來總是否認(rèn)有鬼怪的，但雞粟卻不肯因為不信便不出來，毛孔一個個也會空起來了。(丁玲《莎菲女士的日記》)
評析 口頭上說不信有鬼怪，但一遇到鬼怪卻照樣害怕。用“出雞粟”、張毛孔來代害怕，形象而幽默。
131. 謎語： 一減一不是零。
謎底： 三。
評析 減法的符號與“一”字同形，謎語作者借這一特點，以“一”代算術(shù)減號，從而形成了這個妙趣橫生的謎底。
132.子路率爾而對曰：“千乘之國，攝乎大國之間，加之以師旅，因之以饑饉；由也為之，比及三年，可使有勇，且知方也。”(《論語·先進·子路曾晳冉有公西華侍坐》)
評析 這是子路在申述自己的人生理想：一個有千乘戰(zhàn)車兵力的國家，受著大國的逼迫，有戰(zhàn)爭的危脅和災(zāi)荒的困擾，如果我去治理，將近三年的時間，我可以使這個國家的百姓有勇氣與大國抗衡，并且懂得大義。這里用“師旅”代戰(zhàn)爭，用“饑饉”代災(zāi)荒。前者是具體與抽象的對代，后者是結(jié)果和原因的對代。
133. “我們中間還有東北人，我就是一個。東北人聽你們的話，最能夠知道斤兩?！?葉圣陶 《寒假的一天》)
評析 “斤兩”是重量的單位，用來代語言的輕重分量，增加了語言的親切感和鄉(xiāng)土氣息。
134. ……我看了你們印出的很整齊的刊物，就不禁為你們捏一把汗，在大眾面前，倘若有人造一個攻擊你們的謠，說日本人出錢叫你們辦報，你們能夠洗刷得很清楚么？(魯迅《答托洛斯基派的信》)
評析 人在緊張害怕時，手心才會出汗?！澳笠话押埂笔蔷o張害怕的結(jié)果，表現(xiàn)心理活動比把原因說出來更直觀更形象。
135.所有圍合著的觀眾都擔(dān)憂著，因為看見將軍一聽得有人問他幾時去打吐蕃兵，就立刻皺起了眉頭，大眾認(rèn)為將軍雖則武勇，面對那些善使飛矛的羌蠻也免不了有些警惕。照這樣形勢看來，此番的征戰(zhàn)吐蕃和黨項羌，也未必就一定會勝利的。(施蟄存《將軍底頭》)
評析 有吐蕃血統(tǒng)的唐代名將花驚定，被派去平定吐蕃與黨項的“叛亂”,由于內(nèi)心有難言之隱，所以徘徊不定，作者用 “一聽得有人問他幾時去打吐蕃兵，就立刻皺起了眉頭”的情態(tài)代他內(nèi)心的矛盾和痛楚，將人物的神情、心理描寫得細膩而真切。
136. 因問他道： “你們成日家跟他上學(xué)，他到底念了些什么書！ 倒念了些流言混語在肚子里，學(xué)了些精致的淘氣。等我閑一閑，先揭了你的皮，再和那不長進的算賬！ (《紅樓夢》第九回)
評析 “不長進”是一種性狀，用以代寶玉，具有一箭雙雕的表達作用。既指代了寶玉，又表明了賈政對寶玉的看法，透露出來父子之間的矛盾，言簡而意豐。
137.多么幽深的運河之夜啊！寂寞籠罩著柔和如夢的河面，碼頭上的泊船上，點亮的燈火閃閃爍爍，疲勞在這里休息了，船上的篷帳里躺下了鼾聲。(劉增山 《古運河斷想》)
評析 “疲勞”和 “鼾聲”是人的感覺和動作，用“疲勞”代已經(jīng)疲勞的人，用“鼾聲”代打著鼾聲熟睡的人，比直書出人來要形象含蓄得多。
138. 關(guān)門主義 “為淵驅(qū)魚，為叢驅(qū)雀”,把“千千萬萬”和“浩浩蕩蕩”都趕到敵人那一邊去，只博得敵人喝彩。(毛澤東 《論反對日本帝國主義的策略》)
評析 以數(shù)量和狀貌代廣大群眾，可引起讀者聯(lián)想，使議論也變得生動形象，“關(guān)門主義”的危害性不言而喻。
139.第二度去國的前夕，曾去佛寺的塔影下祭告先人的骨灰。銹銅鐘敲醒的記憶里，二百根骨骼重歷六年前的痛楚。六年了！ 前半生的我陪葬在這小木匣里。(余光中 《鬼雨》)
評析 據(jù)說一個人全身骨頭共有二百多塊。作者用“二百根骨骼”代全身心，寫出了痛楚的深情?！靶∧鞠弧笔枪腔液校@里代先人的骨灰，說自己將前半生都陪葬在小木匣里，可見思念之深，情感之真！這兩處借代把主人公的感情寫得刻骨銘心，感人肺腑。足見借代手法在語言表達中的重要作用。
140.封建主子早已對你(晴雯)側(cè)目而視，既把你喚來當(dāng)眾辱罵； 又一聲令下，把你從病床上攆了出去，哪管你“四五日水米不曾沾牙”。(蔣和森《紅樓夢論稿》)
評析 “水米不曾沾牙”是不曾吃飯喝水的委婉說法，這里代病重。并將病重的程度具體化，收到突出語意的效果。
141. 當(dāng)小團體試圖在我頭上加上各式各樣的 “帽子”……沮喪之后，又不禁莞爾：難道執(zhí)筆之初竟然不知道這是必然的反彈？哪一個社會是在沒有阻力與摩擦的情況下往前行進的？不也正因為臺灣還有這樣不容異己的守舊勢力，“野火”才有寫的必要？ (龍應(yīng)臺 《美麗的權(quán)利》)
評析 “莞爾”是笑的樣子，這里代笑，給人以輕松、不在乎的感覺。這種用動作的性狀代動作的借代，有一番特殊的情味。作者的勇敢、堅定、樂觀的個性，被表達得委婉而動人。
142.這時就腋下出汗，恨無地洞可鉆。因為我實在連自己也不知道 “崚嶒”和 “巉巖” 究竟是什么樣子，這形容詞是從舊書上抄來的，向來就并沒有弄明白。(魯迅《人生識字胡涂始》)
評析 作者用 “腋下出汗”代替 “窘困著急”。前者是后者的結(jié)果。這一借代手法的運用產(chǎn)生了幽默的藝術(shù)效果。
143.相去日已遠，衣帶日已緩。
浮云蔽白日，游子不顧返。

(《古詩十九首·行行重行行》)

評析 不直言瘦，卻說“衣帶寬緩”,這是一種委婉的表意手法，正是借代修辭所能獲得的表達效果?！耙聨Ь彙笔恰叭算俱病钡慕Y(jié)果，這是原因與結(jié)果的對代。古代詩人常用這種手法表現(xiàn)相思之苦，如宋代柳永的 《鳳棲梧》中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”即是。運用這種借代手法，可以使感情表達得細膩深摯而動人。
144.……蓀甫眼睛望外邊，嘴里說：“二姐，回頭你和老太爺同坐一八八九號，讓四妹和我同車，竹齋帶阿萱?！?茅盾 《子夜》)
評析 “一八八九號”是汽車的牌號，這里代汽車。不直言汽車，而呼牌號，顯示出吳蓀甫家的氣派與豪華。
145. 在這個節(jié)日 里，必然有許多船只可以趕回，也有許多船只只合在半路過節(jié)，這之間，便有些眼目所難見的人事哀樂，在這小山城河街間，讓一些人開心，也讓一些人皺眉！ (沈從文 《邊城》)
評析 人遇到不愉快或為難的事就要皺一下眉頭，作者借皺眉頭代替人的心情不愉快或為難。文字簡潔而形象。