吳均

風(fēng)煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽(yáng)⁽¹⁾至桐廬⁽²⁾一百許里⁽³⁾，奇山異水，天下獨(dú)絕。水皆縹⁽⁴⁾碧，千丈見(jiàn)底。游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙。急湍甚箭⁽⁵⁾，猛浪若奔。夾岸高山，皆生寒樹(shù)。負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈⁽⁶⁾，爭(zhēng)高直指，千百成峰，泉水激石，泠泠⁽⁷⁾作響。好鳥(niǎo)相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)⁽⁸⁾不窮，猿則百叫無(wú)絕。鳶飛戾天⁽⁹⁾者，望峰息心⁽¹⁰⁾; 經(jīng)綸⁽¹¹⁾世務(wù)者，窺谷忘反⁽¹²⁾。橫柯上蔽⁽¹³⁾，在晝猶昏； 疏條交映，有時(shí)見(jiàn)日。

〔注釋〕 (1)富陽(yáng)： 在今浙江省富春江下游。(2)桐廬： 今浙江省桐廬縣，也在富春江邊。(3)許： 表示不定、大概。(4)縹： 淡青色。(5)急湍(tuan)： 急流。甚箭： 甚于箭，比箭還快。(6)軒邈： 軒，高。邈，遠(yuǎn)。在這里都作動(dòng)詞用，指競(jìng)相伸展，互比高遠(yuǎn)。(7)泠泠(ling)：形容水聲。(8)轉(zhuǎn)： 通“囀”，鳴叫。(9)鳶(yuan)： 即鷂鷹。戾(li)天： 高飛入天。(10)息心： 死了心。指競(jìng)仕者死了競(jìng)進(jìn)之心。(11)經(jīng)綸： 經(jīng)營(yíng)、奔走。(12)反： 通“返”。(13)柯： 樹(shù)枝。

〔鑒賞〕《與朱元思書(shū)》是南北朝時(shí)梁代文學(xué)家吳均寫給朋友的書(shū)信?，F(xiàn)在所看到的已不是當(dāng)時(shí)的完整形式，然而由于它以鮮明生動(dòng)的筆觸描繪了富春江秀美的自然風(fēng)光，歷來(lái)被當(dāng)作獨(dú)立成篇的山水佳作來(lái)欣賞。

《與朱元思書(shū)》從行船游江的實(shí)感出發(fā)，著力刻畫富春江的山山水水，抒發(fā)了作者對(duì)政治的失意厭倦和企圖寄情山水的思想情緒。全文可分三層：

第一層從“風(fēng)煙俱凈”至“天下獨(dú)絕” ，總攬勝景，啟發(fā)下文。作者十分善于發(fā)端，“風(fēng)煙俱凈，天山共色”頭八個(gè)字就勾勒出這幅山水畫卷的整個(gè)形勢(shì)氣象，使人覺(jué)得天光山色宛然在目。他在富春江下游離岸登舟，展眼眺望，視野深遠(yuǎn)，首先看到的是清秋季節(jié)的廣闊景象。只見(jiàn)天高氣爽，向遠(yuǎn)處伸延的連綿群山愈來(lái)愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈小，山色亦隨之愈遠(yuǎn)愈淡； 湛藍(lán)的天空則愈遠(yuǎn)愈低，漸漸地一直望到山之盡頭，天之盡頭，天山終于融合為一。作者這里不是單以天來(lái)襯山，或是單以山來(lái)襯天，而是讓天與山互相烘托，互相陪襯，從整體上再現(xiàn)了美景。接著，作者輕輕點(diǎn)出自己是乘興游江，賞玩風(fēng)景，故任憑小舟隨意漂蕩，全不在意。這里語(yǔ)似平常卻明顯地流露出作者輕松愉快的心情，含有很強(qiáng)的抒情意味。雖說(shuō)作者“從流飄蕩”，然而并非毫無(wú)目的，他不想停留在某個(gè)固定點(diǎn)來(lái)觀賞風(fēng)景，而是想領(lǐng)著讀者沿著蜿蜒百里的江水去探尋青山綠水的蹤跡?！白愿魂?yáng)至桐廬，一百許里”，不僅點(diǎn)明了去向和路程，而且暗寓著這次游程在空間和時(shí)間上的伸延和推移，使得作者所要描畫的景色顯得十分開(kāi)闊而又富有縱深變化，這也為下文的進(jìn)一步展開(kāi)埋下了伏筆。

第二層從“水皆縹碧”至“猛浪若奔”，盡力描寫富春江的不同形態(tài)，說(shuō)明水之“異”。首先描寫江水的清碧和深邃，顯示水的靜態(tài)。接著，筆鋒微轉(zhuǎn)，開(kāi)始描寫水中的游魚(yú)和細(xì)石，畫出水底魚(yú)動(dòng)石靜的生動(dòng)情景。先寫水靜，是因?yàn)槲ㄓ兴逅o，才能知道水深，也才能看到“游魚(yú)細(xì)石”。次寫有動(dòng)有靜，動(dòng)靜結(jié)合，是一個(gè)轉(zhuǎn)折，但仍在寫水上用力。寫魚(yú)寫石，仿佛是順手拈來(lái)，實(shí)際上卻甚有深意。作者對(duì)于水之“異”，不是作空洞抽象的贊美，而是通過(guò)具體事物，用靜止的和活動(dòng)的畫面交互映襯來(lái)表現(xiàn)，因此顯得格外有力。寫到這時(shí)，筆鋒突然又一轉(zhuǎn)，恰似金鼓齊鳴，鐵騎突出，平靜的江水剎那間呈現(xiàn)出另一種情景——迅急洶涌，奔騰激蕩，如急箭離弦，駿馬狂馳。這與剛才所見(jiàn)到的江水，形成一個(gè)鮮明的對(duì)照。通過(guò)這個(gè)對(duì)照，不僅反映了江水的動(dòng)靜變化，補(bǔ)足了富春江水的特色。從寫作技巧上講，這樣寫能顯示出作者感情色彩的變化，場(chǎng)面氣氛的變化和文章節(jié)奏的變化。在這一層中，意凡三轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈奇，淋漓盡致地展示了江水的千姿百態(tài)，可謂妙筆生花。

第三層從“夾岸高山”至“有時(shí)見(jiàn)日”，描繪兩岸群山和山中景物，極力突出一個(gè)“奇”字。舟行江上，兩岸高山夾道迎送，眼見(jiàn)得山形挺秀奇崛，隨著遠(yuǎn)近正側(cè)的位置不同而變化多端。作者運(yùn)用神奇的想象力，巧妙地將群山的靜態(tài)美轉(zhuǎn)化成為動(dòng)態(tài)美。試看“負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈，爭(zhēng)高直指，千百成峰”，不僅寫出了山峰的形貌，而且賦予生命活力，使它們顯得生龍活虎。同時(shí)，作者尤能繪聲繪色，把山中描寫成美妙的音樂(lè)世界。在那里，清泉的吟唱，好鳥(niǎo)的歡歌，知了的鳴叫，猿猴的啼鳴交織成優(yōu)美的山林交響曲。作者觸景生情，自然生出了許多感慨： “鳶飛戾天者，望峰息心； 經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反?！边@些感慨用大自然的幽靜安閑和世俗社會(huì)的喧鬧繁雜作對(duì)比，含蓄地否定了世俗社會(huì)，表達(dá)了對(duì)大自然的向往。作者鋪寫山中的各種聲音，表面上看來(lái)熱鬧異常，其實(shí)卻是以鬧寫靜，顯示出山深無(wú)入的幽靜。他的感慨表面上看來(lái)是宕開(kāi)的一筆，其實(shí)卻決非等閑之語(yǔ)，而是說(shuō)明了大自然對(duì)人潛移默化的教育作用。前面對(duì)山水景物精妙之處的描寫早為這里的虛寫作好了鋪墊，這里的虛寫又進(jìn)一步突出了前面所寫的山水之美。文章實(shí)中有虛，虛中見(jiàn)實(shí)，相得益彰。

文章結(jié)尾一段又悄然回到寫景上，補(bǔ)寫日光明暗的林中景致，以景結(jié)情，讓人回味不盡。

此文寥寥一百四十多字，青山綠水無(wú)不形于筆底，稱得上是“尺幅千里”。它的藝術(shù)特點(diǎn)主要是：

一、角度多變，手法豐富。作者善于在統(tǒng)一和諧的基調(diào)上，運(yùn)用多種藝術(shù)手法從多種角度來(lái)精細(xì)地刻畫景物，使形象生動(dòng)豐滿，立體感尤強(qiáng)。首先作者能從空間上的位置不同，從形態(tài)上的動(dòng)靜不同，或從聽(tīng)覺(jué)上的音響不同和視覺(jué)上的色彩不同來(lái)觀察和把握事物的各種特征，從而使筆下的山水顯得物態(tài)紛紜。水一般呈動(dòng)態(tài)，作者就既不放過(guò)寫其動(dòng)態(tài)之美，又精心刻畫其靜態(tài)之美。山巒主要呈靜態(tài)，作者就別出心裁地描繪其動(dòng)態(tài)，使人覺(jué)得耳目一新。群山“負(fù)勢(shì)競(jìng)上”、“爭(zhēng)高直指”等活生生的立體形象正是靠作者不斷地變換視角，體物細(xì)致深入才得到的。這正叫做“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同” (蘇軾《題西林壁》)。其次對(duì)不同的對(duì)象能靈活采用不同的筆法，善于找出其共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，描形摹狀，曲盡其態(tài)。如對(duì)江水的具體描寫看，“水皆縹碧”，是用白描手法畫出江水青碧的顏色； “千丈見(jiàn)底”，是夸張地描寫水的深邃澄凈； “游魚(yú)細(xì)石”，一方面是利用動(dòng)靜作對(duì)比，另一方面則是對(duì)江水澄凈的進(jìn)一步烘托；而“猛浪若奔”，“急湍甚箭”，是運(yùn)用了比喻手法。在短短幾句話中就含有多種藝術(shù)描寫手法，并且?guī)缀跏蔷渚浞?。從全文?lái)看，作者的對(duì)比手法尤其用得出色。他不僅將此水與彼水、此山與彼山作對(duì)比，還能將水與山作對(duì)比，技巧的高超真令人驚嘆。

二、筆法空靈，構(gòu)思精妙。這個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是完全與作者自由自在的情緒相呼應(yīng)的。作者既然是隨興而游，文章亦自然是隨興而發(fā)，興到筆隨。自然之山水與任真之心靈互相映照，互相溝通。故真情所至，筆似游龍，全似漫不經(jīng)心，卻自合于天籟。明白了這一點(diǎn)，就容易理解文章的開(kāi)頭和結(jié)尾顯得不拘成法的原因。開(kāi)頭“風(fēng)煙俱凈，天山共色”兩句，仿佛是猛然間看到半空有一朵彩云，不知它從何而來(lái)，又向何處而去，顯得十分瀟灑從容，格調(diào)超邁，真是出手不凡！ 結(jié)尾時(shí)，本來(lái)在作者的感慨之后似乎已是文足意盡，可以擱筆，但是最后幾句意外跌出，似斷非斷，更叫人吃驚。其實(shí)，這里也正是作者用筆精心之處。在顯得峭拔急促的文句之后，用平穩(wěn)的四言句式以寫景收尾，起到了緩和文勢(shì)的作用。而結(jié)句以不斷斷之，便又給讀者留下無(wú)限想象余地。這些足見(jiàn)此文的空靈奇崛。然而，作者行筆放縱，任意揮灑，但又并非毫無(wú)章法。在任意揮灑的后面，作者對(duì)時(shí)空的取舍，材料的選擇和結(jié)構(gòu)的安排都是服從于自己特定審美需要的，文章的構(gòu)思十分巧妙周到。譬如作者在第一層中以“奇山異水，天下獨(dú)絕”作為自己對(duì)富春江風(fēng)光的高度概括和由衷贊嘆，并作為“文眼”統(tǒng)照全篇，后面的全部文字就都是由此生出。又如此文從頭至尾都沒(méi)有直接寫到“人”，但讀來(lái)卻使我們感到景中有人，景中有情，作者的感情和作者的評(píng)價(jià)無(wú)處不在，并自然而然地感染和影響著讀者。

三、清新流暢，精于鑄煉。作者所處的時(shí)代駢文盛行。這篇文章雖然運(yùn)用駢文寫成，卻沒(méi)有一般駢文的弊病。首先，文字既千錘百煉，又生動(dòng)曉暢。如用“奇”和“異”總括富春江山水特色； 用“箭”和“奔”來(lái)比喻水流之迅急；用“競(jìng)”和“爭(zhēng)”來(lái)形容山峰相互依恃，爭(zhēng)先恐后向上崛起的形狀，字字動(dòng)人，頗見(jiàn)功力。其次，句式整齊而有變化。文中多用四言，間以六言，并時(shí)加一些虛詞，使語(yǔ)意轉(zhuǎn)折靈活，流走自如，既有詞句的自然勻稱，又有疏宕諧婉的節(jié)奏，讀來(lái)頗有韻致。