“為什么月光如此暗淡

映照著霍拉桑的花園和圍墻？

我仿佛漫步在俄羅斯的原野，

頭上的霧幕簌簌作響，”——

親愛(ài)的拉拉，在夜里

我曾這樣向沉默的柏樹提問(wèn)，

但棵棵柏樹都一言不發(fā)，

把頭顱高傲地朝天空昂起。

“為什么月光如此悲戚？”——

我在靜謐的叢林向花兒提問(wèn)，

花兒回答：“從瑟瑟的玫瑰的憂傷

你就會(huì)明白事情的底細(xì)。

”

玫瑰將花瓣拋撒大地，

玫瑰用花瓣對(duì)我悄悄說(shuō)起：

“你的莎格納已同別人相愛(ài)，

莎格納已吻了另一個(gè)情侶?！?p>

她說(shuō)：“這個(gè)俄國(guó)人沒(méi)發(fā)現(xiàn)……

心兒需要歌，而歌需要生命的軀體?！?p>

因此月光才映照得如此暗淡，

因此月光才憂傷得蒼白無(wú)比。

變心的事例我見(jiàn)過(guò)不少，

眼淚和痛苦，有人等待，有人不要。

…………

但世上丁香香飄的夜晚

終究永遠(yuǎn)是無(wú)限地美好。

1925年8月

(黎華　譯)

【賞析】

才華橫溢卻英年早逝的俄羅斯詩(shī)人葉賽寧自稱是“最后一個(gè)鄉(xiāng)村詩(shī)人”，他對(duì)俄羅斯田園的愛(ài)深沉、執(zhí)著到了融入骨血，甚至構(gòu)成一種“鄉(xiāng)村情結(jié)”的地步。葉賽寧出身普通農(nóng)民家庭，整個(gè)童年時(shí)代都是在農(nóng)村度過(guò)的，因此對(duì)農(nóng)村和農(nóng)民有著濃厚的感情。他的絕大部分詩(shī)篇都滲透著淳樸的鄉(xiāng)土氣息，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)大自然和土地的無(wú)比愛(ài)戀。十月革命之前，他熱切地投身革命。而革命成功之后，俄羅斯開始大規(guī)模的國(guó)家建設(shè)運(yùn)動(dòng)，在此期間，俄羅斯的鄉(xiāng)村受到了一定的沖擊。這時(shí)候的葉賽寧開始陷入了對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)鄉(xiāng)村的愛(ài)的矛盾中。這種矛盾的情感在后來(lái)很多詩(shī)歌中都被作為主題來(lái)表現(xiàn)，直到詩(shī)人逝世?！稙槭裁丛鹿馊绱税档肥瞧渲凶罹叽硇缘囊皇?。

葉賽寧的詩(shī)歌中雖然有時(shí)感情濃郁得無(wú)法捉摸，但他所用的詩(shī)歌意象卻是有跡可循的，這正是“葉賽寧風(fēng)格”的基本要素之一。在《為什么月光如此暗淡》中首先登場(chǎng)的情感意象是月光：“為什么月光如此暗淡/映照著霍拉桑的花園和圍墻？”在整首詩(shī)中，“月光”都是作為情感基調(diào)的表征而存在的，“月光”勾勒出了詩(shī)歌的整體色調(diào)。面對(duì)著城市化帶來(lái)的破壞，農(nóng)村氣息和景象逐漸變成了回憶。這種因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而不斷被提起的回憶讓葉賽寧十分憂傷，但是他卻又無(wú)法憤怒，因?yàn)槎砹_斯始終是他的祖國(guó)，而且個(gè)人的憤怒和抗議在一個(gè)強(qiáng)大的政權(quán)面前微弱到讓人連無(wú)奈的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。當(dāng)心愛(ài)的鄉(xiāng)村世界遭到破壞時(shí)，詩(shī)人心中經(jīng)歷了強(qiáng)大祖國(guó)和田園理想的沖突、現(xiàn)實(shí)和個(gè)人意愿的沖突，這些矛盾帶來(lái)的張力使人很難找到一個(gè)決絕的、界限分明的角度去面對(duì)問(wèn)題，更何況葉賽寧本身還是一個(gè)內(nèi)心世界異常豐富的詩(shī)人，所以憂傷和無(wú)奈成為唯一的結(jié)局。那還有什么能比絢爛而清冷的月光更適合表現(xiàn)這種感情呢？

當(dāng)主要的感情線索在開頭就被隱約表達(dá)之后，接下來(lái)的每一個(gè)小節(jié)都采取了不同的情感意象，這些意象首要的功能是為詩(shī)歌的情感表現(xiàn)提供一個(gè)敘事基礎(chǔ)。雖然說(shuō)詩(shī)歌的主要內(nèi)容和目的是傳達(dá)感情，但是感情并不是無(wú)根之水、無(wú)本之木，任何一種感情的產(chǎn)生都有一個(gè)事實(shí)基礎(chǔ)。葉賽寧此時(shí)的感情就是由農(nóng)村與城市化、工業(yè)化的對(duì)立現(xiàn)實(shí)，以及農(nóng)村在這種對(duì)立中日漸衰敗的事實(shí)所產(chǎn)生。也許這樣的基礎(chǔ)只要一兩句邏輯性的敘事語(yǔ)句就可以完全表達(dá)清楚，用不著用那么多的意象來(lái)象征和指代，但這本身就是詩(shī)歌的特點(diǎn)，它需要敘事基礎(chǔ)，但又不是為了這個(gè)事實(shí)而產(chǎn)生，而是出于表達(dá)強(qiáng)烈情感的需要。這種詩(shī)歌本質(zhì)在葉賽寧的詩(shī)歌里表現(xiàn)的相當(dāng)明顯，因此他的作品總能撥動(dòng)人的心弦，但卻并不晦澀。“我曾這樣向沉默的柏樹提問(wèn)，/但棵棵柏樹都一言不發(fā)，/把頭顱高傲地朝天空昂起?！睘槭裁础拔摇币虬貥涮徇@樣的問(wèn)題？在葉賽寧的詩(shī)歌里柏樹、白樺通常都是代表農(nóng)村和田園情思的意象。而“沉默”和“高傲”這兩個(gè)簡(jiǎn)短的詞則充分表現(xiàn)出農(nóng)村所面臨的沖突和它在其中的處境，這是敘事線索的第一節(jié)。“玫瑰將花瓣拋撒大地，/玫瑰用花瓣對(duì)我悄悄說(shuō)起：/‘你的莎格納已同別人相愛(ài)，/莎格納已吻了另一個(gè)情侶?！钡袈涞拿倒逑笳髦飯@世界的沒(méi)落，也意味著俄羅斯的改變?！吧窦{”是葉賽寧之前的詩(shī)作《莎格納啊莎格納，我的姑娘》中的主角，是詩(shī)人對(duì)俄羅斯祖國(guó)的愛(ài)稱。用在這里很明顯地流露出詩(shī)人對(duì)祖國(guó)所發(fā)生的改變的失望，因?yàn)橹魅斯膼?ài)的姑娘已經(jīng)吻了別人。而沖突帶來(lái)的不僅是令詩(shī)人個(gè)人失望的現(xiàn)實(shí)，也帶來(lái)了俄羅斯生機(jī)的衰落：“這個(gè)俄國(guó)人沒(méi)發(fā)現(xiàn)……/心兒需要歌，而歌需要生命的軀體”，“因此月光才映照得如此暗淡，/因此月光才憂傷得蒼白無(wú)比”。俄羅斯內(nèi)在的生機(jī)需要歌——來(lái)自農(nóng)村的田園牧歌，這種歌聲是人和自然互相交融和諧的手段和結(jié)果。但是很顯然，工業(yè)化帶來(lái)的破壞讓人們?cè)阡摻钏嗟纳掷镌匐y找到如此的旋律，為此葉賽寧認(rèn)為俄羅斯“生命的軀體”伴隨著農(nóng)村的沒(méi)落而逐漸死亡，沒(méi)有了田園又哪會(huì)有牧歌呢？面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該怎么辦，是接受、逃離還是反抗？葉賽寧因?yàn)閷?duì)祖國(guó)的愛(ài)而無(wú)法逃離，因?yàn)閭€(gè)人能力的有限而無(wú)法反抗，于是只能在無(wú)奈和懷念中感傷?！暗郎隙∠阆泔h的夜晚，/終究永遠(yuǎn)是無(wú)限地美好。”

對(duì)于詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，情感意象是筋骨，是一切表達(dá)對(duì)象的載體，如果一首詩(shī)歌里光是堆砌了無(wú)數(shù)形容詞，而不指示出某個(gè)意象的話，那這種詩(shī)歌可能很難被理解，也很難具有普遍的審美價(jià)值。在葉賽寧的這首詩(shī)里，我們可以看到意象的基本職能首先是建構(gòu)情感的現(xiàn)實(shí)源頭，屬于一種敘事性質(zhì)的職能；其次，特定的源頭和情感也限制了意象的選擇范圍，并不是可以任意選擇的。葉賽寧筆下的白樺、柏樹、玫瑰、原野等意象結(jié)合在一起的時(shí)候就可以看出它們具有的田園詩(shī)氣質(zhì)。這些意象最大限度地傳達(dá)出了詩(shī)人的情感。

(董姝雯)