離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。
這是一首描寫戀人離別相思的幽怨之詞。其上半闋寫男子相思的情態(tài)，下半闋寫女子相思的情態(tài)。
上半闋詞一開始兩句就抒寫了男子和情人雖然離別，但依然戀戀不舍的情感。他和戀人離別后，他的心，他的魂卻依然留在了戀人身邊。他心中對(duì)離別充滿了怨恨，這種離恨之情縈繞在他和戀人分別之處的楊柳技頭，無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽動(dòng)著他的心弦。思念，眷戀，使他已到了失魂落魄的地步。每當(dāng)他進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，他只覺(jué)得魂魄悠悠又同戀人在梨花下相聚?？墒菈?mèng)醒之后他就更覺(jué)悵惘愁悶。每當(dāng)清醒的時(shí)刻他總是懷念那章臺(tái)月下和戀人歡會(huì)的情景?！扒嗌烙浀谜屡_(tái)月”。這里“青衫”乃用白居易《琵琶行》青衫淚多之典，“章臺(tái)”則暗用了唐傳奇《章臺(tái)柳》的故事，暗示了這男子鐘情的不過(guò)是一個(gè)青樓歌妓，甚或歌妓被權(quán)勢(shì)之人所奪，因此他才無(wú)可奈何與情人離別，心中充滿了怨恨。下一句“歸路玉鞭斜”,則活畫出這男子情場(chǎng)失意丟魂失魄的神態(tài)。他怏怏不樂(lè)，郁悶寡歡，信馬由韁，無(wú)心無(wú)緒的形象全由“歸路玉鞭斜”這五個(gè)字體現(xiàn)了出來(lái)。
下半闋轉(zhuǎn)而寫女子和情人離別后的情態(tài)。情人離去后，女子第一種神態(tài)便是“翠鏡啼痕印袖”,她日夜悲傷，以淚洗面，她哪里還有心思梳妝打扮，整日仍是衣袖上淚痕斑斑?？藜缺憩F(xiàn)了她對(duì)情人的思念，又表現(xiàn)了她對(duì)自身命運(yùn)的哀傷，同時(shí)也表現(xiàn)了對(duì)那種強(qiáng)使她和情人分離的勢(shì)力的不滿和控訴。情人離去了，但是情人在紅墻上的題字卻永在。女子第二種情態(tài)便是睹物思人，由愛人而愛字，由題字仿佛又見到了情人的面影，聽到了情人的話語(yǔ)，所以她把對(duì)情人的愛，都移到了那情人的醉墨題詞上。她用細(xì)紗將那醉墨小心翼翼地籠照起來(lái)，她撫摸那醉墨的一字一畫，仿佛在撫摸著情人的面容身軀一樣。但是醉墨畢竟不是情人，她不由得無(wú)限感概：“相逢不盡平生事”,知己相逢，兩情相投，卻不能夠歡盡平生，白頭偕老，這都怨誰(shuí)呢？ 女子第三種神態(tài)就是她把無(wú)窮的幽怨，無(wú)盡的思念，都揉進(jìn)了那如泣如訴的琵琶聲中。
這首詞一共八句，卻活畫出一對(duì)戀人離別的悲苦思念之情。由于句句皆做到了敘事與抒情相結(jié)合，就使全詞情溢紙外，具有極強(qiáng)的感染力。在語(yǔ)言的選煉上，工整艷麗是其鮮明的特色。象“離恨遠(yuǎn)縈楊柳”與“夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花”,“翠鏡啼痕印袖”,與“紅墻醉墨籠紗”皆屬對(duì)仗工整之句，而色彩又十分鮮明。此外情意含蓄耐人咀嚼也是其特色之一。如“歸路玉鞭斜”和“春思入琵琶”之句皆給人留下了無(wú)限想象的余地。