借助其它修辭方式(如比喻、比擬、夸張、移就等)構(gòu)成的移覺。
39.我在朦朧中，又隱約聽到遠處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云。(魯迅《祝?！?
評析 音響是只能用聽覺來感受的，可是魯迅運用移就式通感手法，把這聽覺感受形容成“音響的濃云”,使新年的爆竹聲，不但能夠聽到，而且能夠見到。借此把祥林嫂在祝福中悲慘死去的典型氣氛烘托得愈見凄涼了。
40.魯達再入一步，踏住胸脯，提著那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠……撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。(《水滸傳》第三回)
評析 “魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”是《水滸》中的精采片斷，作者在描寫中成功地運用了移覺手法。寫魯提轄一拳下去的結(jié)果，不直述觸覺而通過：“鮮血迸流，鼻子歪在半邊”這兩個鮮明的視覺形象來表現(xiàn)：寫鄭屠(“鎮(zhèn)關(guān)西”)挨打后的感覺是“咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來”,將味覺形象通過視覺形象生動地表現(xiàn)出來。一個“滾”字用得形象、貼切，使味覺到視覺的轉(zhuǎn)化顯得十分自然。
41.小伙子彈起月琴前面走著，
“叮叮，叮?！?慢悠，慢悠，
像瓶子里漏出的蕎酒，
一滴，一滴，滴在身后。

(陳元通《琴聲悠悠》)

評析 通感可以調(diào)動多種感官，從各個角度去捕捉形象的內(nèi)涵，領(lǐng)略美感?！岸６！钡脑虑俾曀泼谰?，有形又有味。
42.八月十四日的月亮，如即將開放的玫瑰，濃含香氣，鼓脹欲綻……老秦，仿佛聞到了月光的淡淡香氣。(魏鋼焰《沒出唇的歌》)
評析 用玫瑰作比，然后將嗅覺視覺互通；寫出了月光的“香氣”。其實月光本不可嗅覺，這里只是人們心理情感的折射。
43.歌臺暖響，春光融融，舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。(杜牧《阿房宮賦》)
評析 以觸覺寫聽覺、視覺，歌臺上美妙的音樂，仿佛帶著暖意，使人感覺是春天來臨了一般，大殿中舞女們上下翩飛的長袖帶著陣陣涼風(fēng)，就像是風(fēng)攜著細(xì)雨迎面撲來。寥寥的幾個字，給人以多方位的感知，“小杜”的筆力可真是精彩。
44.那粉房里的歌聲，就像一朵紅花開在墻頭上，越鮮明，就越覺得荒涼，(蕭紅《呼蘭河傳》)
評析 歌聲是美的，因而可以用“花”作比，然而它開的實在不是地方，這就注定了她的悲慘命運，這又是對歌聲主人的一種象征。比喻、移覺、象征結(jié)合在一起，含蓄而深沉地揭示了一位勞動少女的悲慘遭遇。
45.故歌者上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木；倨中矩，勾中鉤，累累乎端如貫珠。(《禮記·樂記》)
評析 這是用通感寫音樂。動人的歌聲可以上舉起來，這就與膚覺聯(lián)系起來。由高變低時，像向下墜落，這是視覺所見；曲折婉轉(zhuǎn)得可以折斷；樂聲停止時，令人如同槁木一般；……總之，那動人的音樂，就像一串光彩奪目的珍珠，完美無缺。
46.彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
層層的葉子中間，零星地點綴著白花……微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。(朱自清《荷塘月色》)
評析 這是兩段膾炙人口的通感句例，把“光”與“影”比著“名曲”這是以聽覺寫視覺；把“清香”比著“歌聲”,這是嗅覺與聽覺的互通。運用通感制作比喻，不僅只是巧妙，而是含蓄深沉之處融進了作者的審美情趣。
47.輕攏慢捻抹復(fù)挑，
初為霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，
小弦切切如私語；
嘈嘈切切錯雜彈，
大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，
幽咽泉流冰下難；
冰泉冷澀弦凝絕，
凝絕不通聲暫歇。

(白居易《琵琶行》)

評析 以鶯語間間來比喻琵琶之音的悅耳美妙，已引人入勝，又復(fù)以“花底滑”來形容，使人不僅產(chǎn)生聽覺上的聯(lián)想美感，而且能產(chǎn)生觸覺上的美感聯(lián)想，緊接一句亦此。
48.圣信垂肩坐下，世寶看見他臉上的肌肉一動也不動，但是慢慢地變白、變灰，完全變成石頭鑿出來的一樣。(茹志鵑《逝去的夜》)
評析 由“白”而“灰”這是色彩的變化，屬視覺感知；由灰而變成石頭，屬質(zhì)感，這是觸覺感知，通過移覺生動而細(xì)膩地描繪出圣信神色的變化。
49.那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀，左右一顧一看，連那坐在遠遠墻角里的人，都覺得王小玉看見我了。那坐得近的，更不必說，就這一眼，滿園子里便鴉雀無聲，比皇帝出來還要靜悄得多呢，連一根針掉在地下都聽得見響！ (劉鶚《老殘游記》)
評析 王小玉的眼睛有多美？作者先用一連串的比喻來形容，從聽覺上來烘托美，接著又用在聽覺感知上的“靜”來渲染視覺感受上的美，雖然沒有正面描寫王小玉的美，但她的美卻已存在于讀者的想象之中了，讀者想象她有多美就多美。
50.我的歌呵，如果你的沉默，
不過是炸藥的黑色的冷漠，
什么時候一聲巨響，
迸射出騰空而起的烈火，
如果你埋藏在我心里太久，
像密封在地下的陳年的酒，
什么時候你強烈的香氣，
像沖向決口的水一樣奔流。

(何其芳《我們的革命用什么來歌頌》).

評析 歌聲似“酒”,有了“香氣”,這是以味覺和嗅覺來描寫聽覺。而像決口的“水”又是視覺感知。作者使四種感覺互通，使得描寫立體化，大大增強了語言的表達效果。
51.山色逐漸變得柔嫩，山形也逐漸變得柔和，很有一伸手就可以觸摸凝脂似的感覺。(碧野《天山景物記》)
評析 觸覺和視覺相通，入眼青山，不僅是畫一般讓人眼前發(fā)亮，而且也凝脂般讓人向往了。
52.然而，那由北而南迤邐而去的山峰，時而平緩，時而崢嶸，都是動人的曲調(diào)，輕輕流瀉在天幕上，令人癡、醉。……入冬的車站，有一幕苦澀澀的美?！还艹钣卸嗌疃嘀?，小火車依舊載得動，載得走。

(泠泠《花東線上的小火車》)

評析 運用通感寫景，可以使情景交融寓情于景，開拓詩與散文的意境?！吧椒濉薄笆恰鼻{(diào)，可以輕輕“流瀉”,令人“癡”“醉”;這是用聽覺、視覺上的動感和味覺寫山；車站有“苦澀澀的美”,“愁”有重量，這是用味覺和觸覺所制作的擬物式比喻。既突出了景物的特色，又抒發(fā)了主觀的情景，一箭雙雕。
53.這地方每當(dāng)月晦陰雨的夜間，就可以聽到遠遠近近的狼嗥，聲音好像就伏在地面上，水似的各處流，低而長，憂郁而悲傷。(沈從文《從文自傳·保靖》)
評析 感覺的互通是需要特定情境的，如不是“月晦陰雨”的夜間，狼嗥聲怎么能似水“各處流”、“低而長”呢？
54.父親把網(wǎng)撒得很圓很圓，
圓得就像他滿腔的希望。
然而，當(dāng)他把魚網(wǎng)輕輕拉起
失望卻和那水滴一樣渾黃……

(聞頻《家鄉(xiāng)的河》)

評析 網(wǎng)中只有黃色的流水沒有魚，打魚的父親當(dāng)然就會失望了?！皽嘃S的水”引起失望的聯(lián)想，奇妙而貼切。
55.我是犁，
我是寒冷和死亡的叛逆。
無邊無際的土地向我迎來，
帶著春天的夢，
迎向我這濕漉漉的月亮— —
我的古老而優(yōu)美的身軀。

(楊煉《耕》)

評析 這是一首從“犁”寓理的小詩。詩中運用移覺制作的比喻“濕漉漉的月亮”不僅描繪出“犁”的外形，而且還描繪出它翻耕土地的情狀，生動，含蓄。
56.江風(fēng)森森，碎雨疏落，水尚寒，卻已不瘦，百舸悠悠，滿一懷平和氣韻，雨里，想那錦江山上的杜鵑，也該放了呢！(《散文》1988.7《北地江魂》)
評析 這是用膚覺和視覺來描寫初春時節(jié)的江水。一個不露飾痕的擬人，暗暗透出作者對一江春水由衷的喜愛。
57.小郭老早就準(zhǔn)備了色筆，還有幾張畫紙。郊外的風(fēng)景真好，秋天的太陽好像一朵向日葵。快要收成的稻穗在田里唱歌，他們的歌譜是黃色的，而且有那么大張。天空藍澄澄的好比一塊玻璃，而且像一塊蛋糕一樣地發(fā)香。(《郭風(fēng)作品選》)
評析 以玻璃喻藍天，是因為它給人以視覺的聯(lián)想；把藍天比做“蛋糕一樣發(fā)香”,那也是嗅覺聯(lián)想發(fā)揮了作用。比喻式通感的特點與用法與比喻有許多共同處。
58.在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。

(戴望舒《雨巷》)

評析 “眼光”有了聲音就會說話；“惆悵”具有氣味，就更能體現(xiàn)女性的特點和形象。兩個通感式的比喻中，寓含不盡的言語，不盡的情意。
59.那么……是每天同我們搭幾句腔的鍋爐廠的師傅？哦，或者是造紙廠那個愛吹牛的干部？不，都不像，聽得出，他們的文化水平同我們差不多，不過“三磅”而已，哭都哭不出能登報的東西。(方方《“大篷車”上》)
評析 這是擬物式通感。文化水平只有“三磅”,膚覺的輕微，形象地說明了文化水平的低微。用語幽默、風(fēng)趣。
60.無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。(歐陽修《采桑子》)
評析 由水面的風(fēng)平浪靜，聯(lián)想到水面平展光滑得像琉璃一樣，這是由視覺到觸覺的轉(zhuǎn)換。
61.而此后幾個所謂學(xué)者文人的陰險的論調(diào)，尤使我覺得悲哀。我已經(jīng)出離憤怒了。我將深味這非人間的濃黑的悲涼；以我的最大哀痛顯示于非人間，使它們快意于我的苦痛，就將這作為后死者的菲薄的祭品，奉獻于逝者的靈前。(魯迅《記念劉和珍君》)
評析 這是移就式通感。悲涼有了色彩，可以視覺感知，可見魯迅的憤怒已經(jīng)不是藏之于心，而是形之于外了。愛憎分明是魯迅的最鮮明的特點。
62.希望是飛旋的輪子，
熱情是車鈴的脆響，
挎包，裝著昨夜沉甸甸的夢思，
那飄拂的圍巾，
是我在晨風(fēng)里抖動的翅膀

(金國悌《黎明，我的腳踏車》)

評析 “希望與熱情”本是抽象的，只能從心理上感覺，行為上揣度。這里從視覺上作比，將希望看做似飛旋的輪子，從聽覺上設(shè)喻，將熱情比做車鈴的脆響，可謂別開生面，那種充滿朝氣的飄逸灑脫勁兒，使人如聞如見。
63.我懷想著故鄉(xiāng)的雷聲和雨聲。那隆隆的有力的搏擊從山谷返響到山谷，仿佛春之芽就從凍土里震動，警醒，而怒茁出來。細(xì)草樣柔的雨聲又以膏脂和溫存之手撫摩它，使它簇生油綠的枝葉而開出紅色的花。(何其芳《雨前》)
評析 這是借助視覺、觸覺形象地從側(cè)面寫雨聲，不禁使人想起杜甫《春夜喜雨》中“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的名句，那種優(yōu)美的意境需要仔細(xì)玩味。
64.寂靜，繼而是氣流的震顫，
清宛的樂聲，
虛幻，似可觸摸，
充實，卻如空濛的霧氣，
聲音，是有顏色的么？
譜架上，音符該爆出綠芽，
或許是一群鷗鳥，
沿著圓孔、絲弦、鍵盤和手指，
跌入空中翩飛。

(韓作榮《聽音樂演奏會》)

評析 音樂是靠形象動人的，形象是可以用各種感官感知的。作用于聽覺的旋律，可觸、可視；有形有色；如綠芽，似鷗鳥，組成了一幅幅生動活潑的畫面，這正是通感在藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞中發(fā)揮了重大的作用。
65.進城已十載，我的鄂南鄉(xiāng)音仍未改，朋友揶揄道：我的鄉(xiāng)音土得掉渣，濃得冒煙。(《散文》1988年第7期《鄉(xiāng)音吟》)
評析 用兩個鮮明生動的視覺形象，將鄉(xiāng)音的濃重土味傳達得淋漓盡致。這是比喻式通感的特殊表達功能。
66.一早起，李先生在帳房的柜臺上看見昨天的報，第一道消息就是長沙燒成白地，嚇得聲音都遺失了，一分鐘后才找回來，說不出話。(錢鐘書《圍城》)
評析 不說嚇得說不出話來，而說成“聲音都遺失了”,甚至還有“一分鐘后才找回來”的具體時間，這是融擬物、夸張、移覺為一爐，形成了語言形象、生動、含蓄、幽默的情味。
67.大約也因為濛濛的細(xì)雨，園里沒有了濃郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。(朱自清《歌聲》)
評析 花香本不可見，用“縷縷”來形容，令人想見煙雨濛濛中，淡淡的花香也如絲絲細(xì)雨般可觸?！梆I了似的”是擬人，以人的有氣無力寫花香的似無若有。格外生動，有趣。
67.一個頑皮的笑，可真耐人咀嚼，許多天過去了，我還未辨清味道。讓它像顆冰糖，慢慢溶化在心上；如同甜絲的泉水，悄悄在巖層下流淌。(穆仁《調(diào)皮的笑》)
評析 笑可以從聲音中聽到，可以自臉上看到，此處卻偏寫心中對笑的品味(味覺),使蘊含在那瞬間笑意中的甜蜜久久地留在人的心里。使語言更添了幾分意蘊。
68.一枚比月光還薄的郵票
抖動著翅膀
翻飛在城市與鄉(xiāng)村
人群和人群之間
尋找心靈的伴侶

(彭國梁《一枚郵票》)

評析 月光有沒有厚?。咳藗儾恢?，也是視覺無法判斷的事，也許膚覺可以感知。
69.一方小小的玻璃臺片，是我喜愛的“風(fēng)景角”……朋友們來了，可以用目光的筷子，在我的玻璃桌上，舉行一次小小的“美餐”。這與雀巢咖啡，葡萄干，五香瓜籽一樣有味，或更帶點羅曼蒂克。朋友們常常俯身欣賞我東尋西搜來的各色風(fēng)光，久久不忍離去。(張宏《我的風(fēng)景角》)
評析 那風(fēng)景角的風(fēng)光，我們不得而知，但雀巢咖啡濃郁的香氣、葡萄干、五香瓜籽獨特的風(fēng)味，我們卻曾經(jīng)品嘗過，如果此情此景中，在月光下由口中味想到眼中景，我們也可毫不含糊地說：“哦，風(fēng)景棒極了！”美的欣賞正是在多種感覺的交融中進行的。
70.她開了口，說到話，這一條嗓子，才愛煞人呀！有四個字可當(dāng)。四個什么字？尖、甜、媚、脆。她一聲喊呀，你就要接住，接不住，噼??，掉在石頭地上，能跌四段，你看脆不脆？ (評書《武松》)
評析 這是著名的評書藝人描述被蔣門神買去做妾的謝三姐的美妙說話的。聲音是靠聽覺來感知的，但是，此處卻巧妙地將聽覺感受轉(zhuǎn)移到味覺“甜”,視覺“媚”和“脆”,觸覺“尖”等感覺來描繪，這樣使得讀者對謝三姐悅耳的聲音有了直覺感和立體感，激發(fā)人的聯(lián)想，余味無窮。