32. 在我永遠的記憶中
一只火鳳凰不斷地撲向火焰
是我摯情的好友瑪琳·瓊俊萊恩
你把我這位東方的新交
邀到這美麗的小鎮(zhèn)
分享這一切，不多也不少

(張香華《無憂無慮的小鎮(zhèn)》)

評析 “不多也不少”這種相對的詞語組合成的伸縮句，語意雖然模糊卻使人更易感覺。既無夸張又無減損，作者豐富細膩的感受任憑讀者根據自己的閱歷去體會、理解。
33. 松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。

(賈島 《尋隱者不遇》)

評析 “不知處”是虛化、泛化語意的伸縮手法。童子既告知了其師的大致去向，又難以明說具體去處。這就使此首詩產生一種非同尋常的朦朧美。詩的意味便在其中升騰起來了。
34. 或問文章有體乎？ 曰無。又問無體乎？ 曰有。然則果何如？ 曰： 定體則無大體須有。(王若虛《文辨》)
評析 例中伸縮句 “定體則無大體須有”的意思是：文體不是一成不變的，經常處于變化之中，雖無定式，卻有規(guī)律可循，既不能墨守成規(guī)，又要善于創(chuàng)造革新，“有”與“無”是一種辯證統(tǒng)一的關系。伸縮修辭手法的靈活運用，使得文章的寓意深刻，耐人尋味。
35. 上窮碧落下黃泉，
兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，
山在虛無縹緲間。

(白居易 《長恨歌》)

評析 山若有若無，似有還無，到底有還是無，很難說清。此例以伸縮的語意成功地渲染出迷離美妙的意境，可謂以妙不可言之話描繪出妙不可言之境。
36. 我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的“小” 來。(魯迅 《一件小事》)
評析 感覺有時只能意會而難以說明。“異樣的感覺”一語，正暗示出這種情境，令人產生多方面的聯(lián)想，加之后面解說語的呼應，使文章意味深長，令人深思。
37.今夜林中月下的青山，無可比擬！仿佛萬一，只能說似娟娟的靜女，雖是照人的明艷，卻不飛揚妖冶； 是低眉垂袖，瓔珞矜嚴。(冰心 《往事》)
評析 面對妙不可言，美不勝收的景色，語言表達是軟弱無力的。以 “無可比擬”抒寫內心，雖語意伸縮不定，但盡可供讀者玩味，實為不著一字，盡得風流。
38. 不知是高興，還是別的什么，我一時竟說不出話來，淚水又一次涌上眼眶。(陳懷國 《毛雪》)
評析 內心復雜的情感難以或者勿須用明晰的語言表達，可以運用意義寬泛而伸縮的詞語來形容，這樣就會產生一種語意模糊游移不定的效果，使人浮想聯(lián)翩，感受至深。此例即是。
39. 然而，恨以外，又似乎摻雜些別樣氣味的情緒。他仿佛跌入一個深黑的土坑，感到了腐朽的窒息樣的昏迷。(茅盾 《色盲》)
評析 “別樣氣味的情緒”到底是指什么情緒，外延寬泛，說不清。但是人們卻能意會到這種消極情緒的影響力。并由此而感知人物的異常紛繁復雜的情感世界。
40. 教學樓是不完整的，宿舍樓是不完整的，圖書館是不完整的，食堂是不完整的，除去那座朝大門招手的巨型塑像。(陳村 《大學·風俗畫》)
評析 例中所說的 “不完整”具有多層次、多側面的含義，語意含混而簡潔。人們可以意會，卻難以明說。也許是這位剛入學深造的作家只是在描述自己的一種感覺，而不愿對學校作過多挑剔的評價，所以用伸縮手法，委婉含蓄地表現(xiàn)出一種情緒。
41. 老醫(yī)生把剛才擦他眼角的手絹遞給我，含蓄地說：“葉濤！中樞神經用不著那么緊張。中國有八九億人口，出賣靈魂的敗類，只是這個數！”他伸出五指中的小拇指，“不然，怎么會出現(xiàn) ‘天安門事件’,……不，不該對你說這些東西，葉濤！ 你應當相信真正的共產黨人！” (叢維熙《獻給醫(yī)生的玫瑰花》)
評析 五指中的小指只表示少數，“這個數”究竟是多少，沒有說明。語意雖然伸縮性很大，但是意思卻是明晰的?？梢?，伸縮語并非就是晦澀語，它是在語意顯豁明晰的基礎上，根據語境和表達題旨的需要，而采用的一種修辭手法。
42. 我只惦念著葉老(葉圣陶),據說他老人家是肺炎，但不發(fā)燒，而且心肌梗塞。我心中不安，大夫們一到我病房，我總問葉老怎樣了？大夫們總說“還平穩(wěn)”。我很熟悉并且了解大夫們的 “語言”,他們總是盡力寬慰病人的，若是不說“好多了”,情況就是不大好，我聽了就默然…… (冰心《哀悼葉老》)
評析 “還平穩(wěn)”是一個含義寬泛，語意伸縮性很強的說法。大夫們不直言病情的好惡，而以 “還平穩(wěn)”應答，既符合醫(yī)療規(guī)定，又安撫了詢問者，語言委婉含蓄，顯示許多心理技巧。
43. 生寶站住笑著，思量著： 怎樣給有萬說明女方給他的印象呢？幾句話說不明白。女方給他的印象既不是簡單的“滿意”,又不能說 “不滿意”。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評析 生活中，有時對人的印象往往不是一種簡單的非此即彼的邏輯判斷?！皾M意”與“不滿意”之間存在著讓人難以斷定的狀況，伸縮手法真實而細膩地描寫出梁生寶的這種矛盾心態(tài)。
44. 人，是多么復雜??！ 一切一切事情，決不會像劉世吾所說的：“就那么回事?！辈唬瑳Q不是就那么回事。正因為不是就那么回事，所以人應該用正直的感情嚴肅認真地對待一切。(王蒙《組織部新來的年青人》)
評析 “就那么回事”好像有“一切都無所謂”,“把一切都看淡些，別太認真”的意思，但又沒有指明其確切內涵與外延，屬于范圍寬泛的語意伸縮。它可使聽者似有所悟又難以捕捉言者確定的用意。
45. 日常的寒暄招呼，有時很能反映一個民族的基本心態(tài)?！袄侠?，最近好嗎？”“馬馬虎虎吧?！边@是平日在北京胡同，上海里弄里常?？梢月牭降膶Υ?。到美國一兩年后……當人家問我“最近好吧？”我便答曰：“馬馬虎虎吧?！辈涣厦绹笥殉敖姓鎯骸逼饋?，非常關切地注視我一眼，問： “發(fā)生了什么事情？”弄得我很窘。(蘇煒 《廚房里的哲學》)
評析 “馬馬虎虎”是人們對兩難判斷的一種折衷說法，語意寬泛朦朧，含有“不好不賴”、“還能湊合”之意。但有時也用作不愿說明真象的含混應付語，一定程度上，反映出我國的某種民族性格。對于開朗的美國人來說，自然會感到莫名其妙，由此可見伸縮修辭的民族色彩。
46. 在對外開放的今天，西方文化思想如潮涌來，我們如何對待呢？ 去拿什么而不拿什么，恐怕是一個頗費斟酌的事。(謝公望 《重讀 〈拿來主義〉》)
評析 “頗費斟酌的事”是一個含義寬廣，具有多種可能性的伸縮語句，使人感到拿來主義在實際操作過程中的爭議性、艱難性及其重要性，并給讀者留下寬廣的思索空間。
47. 一縷頗帶涼意的甜香從喉頭經過，注入他的胸部，立刻走遍了全身，泛起一種不可明說的暢快。這是他屢次經驗過的。但隨即有些新的異樣來了。(茅盾 《追求》)
評析 “不可明說的暢快”和“新的異樣”是兩種難以捉摸的感覺，不可直白，只能意會，是人們日常生活中心理規(guī)律和心理現(xiàn)象的真實反映。運用伸縮語加以描述，不僅能夠真實地展示出人物的內心世界，而且給讀者制造了一個廣闊的聯(lián)想空間，增強了語言的可品味性。
48. 周沖： 媽，你忘了，哥哥是專門學礦科的。
周蘩漪： 這是理由么，萍？
周萍：(拿起報紙看，遮掩自己)說不出來，像是在家里住得太久了……

(曹禺 《雷雨》)

評析 周萍明明是想逃離周蘩漪，卻又有意掩飾內里，以模糊性的話語“說不出來”作掩飾，既避免了真情的流露，又不造成對方的難堪或給對方授以話柄。
49. 虎妞臉上的神情很復雜： ……看見祥子出來，她的嘴唇撇了幾撇，臉上的各種神情一時找不到個適當的歸宿。(老舍 《駱駝祥子》)
評析 “很復雜”并未說出復雜的程度，屬于語意寬泛的伸縮語。它可以激發(fā)讀者的興趣，使之玩味、推敲再三，并借助自己的聯(lián)想、根據自己的體驗去了解此刻虎妞對祥子的復雜微妙的心理狀況。
50. 當然北京也有鴿子，但只是在天空中飛翔。如果有一天它們在地上漫步，我懷疑他們會不會遭遇到十年浩劫中天安門廣場四周的玫瑰花同樣的命運。(馮亦代《鴿子的漫步》)
評析 例中以肯定與否定詞相疊的形式組合成含義寬泛而伸縮性很強的語句，巧妙地表達了自己對國家前途的反思與憂慮，將主觀感受化作客觀的推測與分析，讓讀者體會，讓歷史印證，增強了語言的說服力。
51. 星星本不是有情物，它與人類默然相對，不遠也不近，不熱也不冷。但熱情的人類還是首先發(fā)出了相思之情，總覺得它同自己的生活有關系，并從一廂情愿出發(fā)，面對星空作出多種多樣的解釋。(孫蓀 《星云月三賦》)
評析 “不遠也不近，不冷也不熱”,語意伸縮性很大，沒有明確的界限。它表明的只是一種作者對人格化的星星與人類關系的特殊感覺，并不實指距離和溫度。描寫這種感受會產生朦朧的意境，給人以豐富的聯(lián)想。例末的“多種多樣”也屬于同樣性質的伸縮語。
52.什么時候，中國人把身受的傷殘、
凌辱、毒害像成熟的創(chuàng)口，放出
化濃的血水，沉淀為
清溪，流進錦繡的大地……
那時，天空如洗

(張香華《不報怨》)

評析 “什么時候”是一個不確定的時間用語，其伸縮空間極大。這里表現(xiàn)了作者對健全的民族性格、國家富強自主的呼喚。語意伸縮的運用，表現(xiàn)了作者理想實現(xiàn)的不確定性和自己急切期盼實現(xiàn)的復雜心態(tài)。
53. 她也說不清當時她是怎樣下的決心，但回過頭看已經過去的一切，她說，那真是一場噩夢。(艷齊 《雇工世界》)
評析 “說不清……她是怎樣下的決心”,這是用含混的詞語使事情的緣由變得也 “說不清” 了，這樣卻可以把“她” 當時復雜矛盾的心態(tài)“說清”了。
54. 那黛玉此時心里，竟是油兒、醬兒、糖兒、醋兒倒在一處的一般，甜、苦、酸、咸，竟說不上什么味兒來了。(《紅樓夢》第九十六回)
評析 語言有時很矛盾，其實是人心理矛盾的反映。明明 “甜”的和 “苦” 的兩種情緒截然不同，卻又相互融合，表現(xiàn)出情感的復雜性。例中“竟說不上什么味兒來了”這一伸縮語，圓通自如地表現(xiàn)了黛玉這種復雜的情感。
55. 別了，老屋！ 讓我在遠方凝視你吧！ 讓我對你的情愛滲進土里，溶進云空，嵌在你的石隙磚孔中，熨帖在你未來的日月中！ 我在更大意義上去追求你，親近你！ (蘇葉《告別老屋》)
評析 “更大意義上”讓人感到是一種博大的志向和情懷卻又難以準確地說出它的含義，寬泛的語意中產生出一種朦朧的詩意，耐人尋味。
56. “老李手上能跳小人兒，是真是假？”“想有就有。我看什么事也一樣?！?鐵凝《我要執(zhí)拗地做詩人》)
評析 “想有就有”是一種伸縮語； 反之想沒有就沒有也是一種伸縮語，這些都是一種富有彈性的說法，讓人感到說話者的某種情緒，表現(xiàn)出某種主觀能動的意向。
57. 我一遍又一遍地看著，心里不禁漾起一種難以言喻的滋味，苦？澀？沒法去分清，只是那包工頭的面孔是清晰的，宛如還坐在我對面，神氣十足地跟我侃他的生財之道。(艷齊《雇工世界》)
評析 “難以言喻”屬于范圍寬泛的詞語，用來修飾“滋味”,使“滋味”的含義變得伸縮不定，耐人尋味。表現(xiàn)了“我”對金錢濁流沖激下的人性扭曲的憂慮和悲傷。
58. 有的人寫了大半輩子，發(fā)表和出版過一定數量的作品，但最終還是沒懂得如何寫好一篇文章。(焦祖堯《要喊出自己的聲音》)
評析 “一定”到底有多少，50篇抑或三五百篇？ 伸縮性很大，難以確定。語意在“較多”的意義上左右徘徊。因為此處的篇目數量勿須精確地說出，所以運用了伸縮語與后面的“一篇”相對照。產生了鮮明的反差，從而透露了諷刺與批評的寓意。
59. 婉珍漲紅了臉，低下了頭，只輕輕地答應了一聲； 忽而眼睛又放出異樣的光，微笑著，舉起頭來，對錢時英瞥了一眼。(郁達夫 《出奔》)
評析 “異樣”到底怎樣非同尋常，意思不明確，留下極大的余地，供讀者想象。在與上下語境的聯(lián)系中，體會人物的神情狀態(tài)，讀者可享受到藝術形象的品評樂趣。
60. 父： “河里哪只是鴨子，哪只是鵝？”
子：“鴨子旁邊的是鵝，鵝旁邊的是鴨子?！?br>

( 《幽默選抄》)

評析 兒子的答語“鴨子旁邊的是鵝，鵝旁邊的是鴨子”含義十分寬泛，因為過分寬泛和絕對正確的矛盾統(tǒng)一，使人們在不存在的答案中體味出幽默的奇趣。
61. 可他跟白妮的關系，真像一首民歌里唱的，“人人都說咱兩個有，一輩子沒拉過你的手?！?br>

(魏世祥 《太陽正在升起》)

評析 “咱兩個有”是一種有意虛化語意的說法，是一種含蓄委婉地表示愛情的方式?！坝小弊种螅┤欢?，留下不盡的回味。伸縮為讀者的審美提供了廣闊的的想象空間，更生動地突出了人物的純樸、真誠的情態(tài)。
62. 我想，希望本是無所謂有，無所謂無的，這正如地上的路； 其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
評析 希望到底“有”還是“無”,很大程度上，靠讀者自己體會和感受。富有彈性的伸縮語言，為人們提供了廣闊的思維空間，給人們極大的啟示，使語言變得含蓄深沉，具有哲理性。如果仔細體味后面的比喻含義不難發(fā)現(xiàn)：美好的希望來自不懈的艱苦追求中，魯迅所說的 “希望是本無所謂有，無所謂無”的深邃含義就不言而喻。