借助于其它修辭方式進行擴大夸張的形式。
28. “……(王夫人)如今現(xiàn)是榮國府賈二老爺?shù)姆蛉?。聽得說，如今上了年紀，越發(fā)憐貧恤老，最愛齋僧敬道，舍米舍錢的。如今王府雖升了邊任，只怕這二姑太太還認得咱們。你何不去走動走動，或者他念舊，有些好處，也未可知。要是他發(fā)一點好心，拔一根寒毛比咱們的腰還粗呢?！?(《紅樓夢》第六回)
評析 用 “寒毛”與 “腰”的差別來說明賈府的榮華富貴和劉姥姥這樣農(nóng)家的貧寒困苦，不僅生動形象，而且恰如其分，封建社會貧富差別之懸殊可見一斑。所以 “拔一根寒毛比咱們的腰還粗”雖是夸張語言，卻不給人以夸張的感覺，自然道出，妙趣天成，既符合說話人的身份，又揭示了賈府的赫赫威勢。
29.弟擬中秋返省，餅圓似月，藕大如船，三五良辰，何堪虛度？不知足下亦作思歸之計否？ (許思湄《復錢繩茲》)
評析 “餅圓似月”、“藕大如船”——仕途游子適逢中秋佳節(jié)，看到餅、藕自然會作如上比喻和夸大。圓月象征著團聚，船兒可載人歸鄉(xiāng)，夸張的手法把思鄉(xiāng)之情表達得格外優(yōu)美動人。
30. 山歌手對歌對到狂熱時會忘掉一切，誰也不服誰，把空氣都能唱燃。(梁信《龍虎風云記》)
評析 把空氣當作易燃物質(zhì)，這是擬物，“唱燃”是在擬物基礎上對“對歌熾熱氣氛”的夸張。這種描寫看似有悖真實原則，其實卻正符合藝術(shù)的邏輯。歌手的激昂情緒，對歌時的狂熱氣氛，在夸張的描寫中，得到生動、形象、入情入理的展現(xiàn)。
31.肚子癟得貼到了背脊骨，喉嚨都要伸出手。(古華《芙蓉鎮(zhèn)》)
評析 用極富夸張色彩的語言，夸張和擬人兼用的手法，寫出了處在饑餓狀態(tài)下的人那種獨特感受： 受屈的腸胃、咽喉對食物的強烈渴求，能夠喚起人們?nèi)缤硎馨愕母杏X。
32. 孫八氣得像惹惱的小青蛤蟆一樣，把脖子氣得和肚子一般粗。(老舍《老張的哲學》)
評析 用 “把脖子氣得和肚子一般粗”這種夸張的語言來表現(xiàn)盛怒，顯然要比不借助修辭方法的普通詞語有力、生動得多；尤其是用“小青蛤蟆”來比喻，使讀者仿佛親眼見到了孫八臉紅脖漲、青筋暴露的樣子。
33.大磯愁似小磯愁，
篙稍寬時船即流。
撐得篙頭都是血，
一磯又復在前頭！

(楊萬里《竹枝詞·過顯濟廟前石磯(其二)》)

評析 “撐得篙頭都是血”,是用借助夸張的手法來強調(diào)篙師生計的艱苦與悲慘。在詩人想象中，篙桿成了有知覺、有生命的東西，無疑已被視為篙師肢體的一部分了。當讀者的想象和詩人的想象達到一致時，詩的意蘊也就顯露出來了。
34.臺柿大，火柿圓，
綿柿味更甜。
金燦燦，堆座火焰山。
筐擔沉，驢馱滿，
壓得山路彎。
運柿隊，流條紅山泉。

(田真《柿鄉(xiāng)秋色》)

評析 柿鄉(xiāng)的豐收，激發(fā)了詩人豐富的想象，詩人以 “火焰山”、“壓得山路彎”、“流條紅山泉”等比喻和夸張，將“人”與“物”交織在一起，描繪出一幅動靜輝映的柿鄉(xiāng)秋色圖。色彩明麗，語言歡快，洋溢著對新生活熱情歌頌與贊美的思想感情。
35.春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

(李煜 《虞美人》)

評析 用不盡的流水比喻“愁”之深、廣、綿長，并非李煜首創(chuàng)，但此語出自這位絕代才人、薄命君王之口，情感卻空前的深切、真摯。他用迢迢不斷的春水，比喻淪為階下囚后的滿腔愁苦，夸張地寫盡了寄人籬下的悲怨與惆悵?？鋸埡捅扔餍揶o方法的使用增添了詞的抒情力量，可謂“未成曲調(diào)先有情”。
36.她又進來，看我已把床整理好，點點頭： “過得去。枕巾該洗了?！蔽艺f“才用了兩個星期”,“短嗎？”她譏諷地：“刮下的油能烙五張蔥花餅了，——洗了！”毋庸置疑的命令口吻，她把我當成新兵蛋子了！我是什么人？(簡嘉《女炊事班長》)
評析 “刮下的油能烙五張蔥花餅”無疑是將骯臟的頭油比喻為能食用的油類，“烙五張蔥花餅”之說，帶有嘲諷色彩，卻又點明了她的工作與身分。寥寥數(shù)語，生動、簡潔、傳神地刻畫出一個嚴厲、能干的女炊事班長的形象。
37.鴻漸氣得心頭火直冒，仿佛會把嘴里香煙銜著的一頭都燒紅了。(錢鐘書 《圍城》)
評析 心頭的火，熾熱到“仿佛會把嘴里香煙銜著的一頭都燒紅了”,可以想象，這“火”是多么灼人，多么難以遏制！借助比喻和夸張相結(jié)合的修辭手法行文，描寫人物的情態(tài)，大大地增強了語言的表現(xiàn)力。
38.掘作九州池，盡是大宅里。
處處種芙蓉，婉轉(zhuǎn)得蓮子。

( 《子夜四時歌·秋歌》)

評析 在南朝詩歌中，這種奇特而大膽的想象和夸張比喻相結(jié)合的詩例較為少見。作者想象栽種蓮花的水池竟有九州之大，而且“盡是大宅里”,正因為有了這種夸張描寫的鋪墊，才使“婉轉(zhuǎn)得蓮子(憐子)”這一有著雙關意義的優(yōu)美詩句得以水到渠成般地自然流出。
39.難怪他是讀報專家，五官相貌都能叫人想起各種標點符號來。他那光禿锃亮的大錛兒頭，凸得賽過 “?” (問號) 的弧度，兩道長毛壽眉形成“ ”(引號)倒掛在老花鏡框上，鏡片后面閃著一雙賊亮的笑眼兒，小到活像一反一正兩個“,”(逗號),筆直的小鷹鉤兒鼻子則是分外突出的“!”(感嘆號),鼻尖兒下面勾著一條“——”(破折號)似的癟嘴。人不能長一帥就要長一怪，這副不尋常的尊容自然藏著不尋常的學問，只怕一般肉眼凡胎讀不懂。(航鷹《過街雨掉鋼镚兒》)
評析 用標點符號來描繪人的五官相貌，收到了近乎諷刺漫畫的效果。作者在形似之中求神似，使得“讀報專家”的“怪”相在讀者的腦海中留下了深刻的印象，并通過聯(lián)想想象出 “他”讀報時的種種神態(tài)。
40.似滔滔的水，
舊愁棄我們?nèi)チ耍?br>似迭迭的山，
新愁呢，向著我們來。
四年之前愁未生，
四年之間愁初生，
四年之后愁將長成。
……

(俞平伯《歡愁的歌》)

評析 將抽象的愁思比為“滔滔的水”、“迭迭的山”,不僅形象、生動，而且具有質(zhì)感。舊愁如水一般去了，而新愁正如山一樣壓過來。這里作者把人生比為行船，舊愁雖然逝去，新愁如山仍不斷地涌來，如此運筆，更突出了愁苦之沉重，人生之艱難。
41.上海關。鐘樓。
時針和分針
像一把巨剪，
一圈，又一圈，
鉸碎了白天。

(公劉 《上海夜歌》)

評析 詩的奇特構(gòu)思是由一個形象的比喻和巧妙夸張構(gòu)成的?！般q碎了白天”一句，具有豐富的內(nèi)涵，它將空間的變化轉(zhuǎn)化為時間的更迭與循環(huán)，意境優(yōu)美，詩情濃郁，引出人們許多遐想。
42.酒過三巡 (誰也沒有絲毫醉意),菜過兩味 (蠶豆與肉皮醬),“宴會”進入緊張階段——熱湯面上來了。大家似乎都忘了禮讓，甚至連說話也忘了，屋中好一片吞面條的響聲，排山倒海，虎嘯龍吟。(老舍《正紅旗下》)
評析 糧食對于饑餓的人是救命的東西！ 所以，當 “大家似乎都忘了禮讓”,甚至連說話也忘了時，“屋中好一片吞面條的響聲”,“排山倒海，虎嘯龍吟”之聲，是夸張還是在寫實，讀者不妨細細品味，千萬不要以為是作者在故弄玄虛。
43.突然，在我們頭頂五六丈的上空，發(fā)出一聲可怕的霹靂，閃電像利劍一樣直插下來，天空被徹底砍裂了，震碎了！(葉蔚林《在沒有航標的河流上》)
評析 “閃電像利劍一樣直插下來”是比喻，天空被徹底砍裂了、震碎了是在比喻基礎上的夸張。有聲有光，濃墨重彩地渲染出暴風雨來臨前驚心怵目的景象。雷聲和閃電的特點得到鮮明的突出，給讀者留下了深刻的印象。
44.六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣； 廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺暖響，春光融融； 舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。
妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦。朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也，轆轆遠聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉。有不得見者三十六年。燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營，齊楚之精英，幾世幾年，取掠其人，倚迭如山，一旦不能有，輸來其間，鼎鐺玉石，金塊珠礫，并擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫； 架梁之椽，多于機上之工女； 釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷； 直欄橫檻，多于九土之城郭； 管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。獨夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。

(杜牧《阿房宮賦》)

評析 作者以華美的文辭、豐富的想象，將多種修辭手法與夸張結(jié)合起來，極力描摹阿房宮富麗堂皇之美和“妃嬪媵嬙”之盛。在作者筆下，宮殿外觀的宏偉壯麗，內(nèi)部的豪華侈靡，無不窮形盡象，充分顯示了賦體“鋪采摛文”的特點，使人對君王驕奢淫逸的生活有一個形象具體的感受。
先總寫阿房宮的形勢和規(guī)模。阿房宮 “覆壓三百余里”,樓、臺、亭、閣，如“蜂房水渦”、“不知其幾千萬落”,突出其面積之大，占地之廣，樓臺之高，建筑之奇，人物之繁，歌舞之盛。既有借助夸張，又有直接夸張，為讀者勾勒了阿房宮的輪廓。次寫宮人盛況?！懊餍菬蔁伞?比喻妝鏡紛繁，亮光閃閃； “綠云擾擾”,比喻妃嬪云鬟，黑而茂密； “渭流漲膩”,寫脂粉之厚；“煙斜霧橫”,狀香霧之濃。這是借比喻之體以載夸張，增強了文章的表現(xiàn)力。再寫筑宮耗物之多。連用六個排比句，以阿房宮的局部構(gòu)件與農(nóng)夫、工女、粟粒、帛縷、城郭、言語相對比，在對比中揭露統(tǒng)治者不惜民脂民膏，“取之盡錙珠、用之如泥沙”的奢侈和浪費。這是借對比以實現(xiàn)夸張，加強了文章的氣勢和批判力，具有鮮明的人民性。
45.天公為我報丁憂，
一夜江山盡白頭。
明日太陽來吊孝，
家家戶戶珠淚流。

(金圣嘆 《絕命詩》)

評析 這首詩幾乎句句夸張，但我們卻不覺其造做，它的妙處在于把擬人和夸張兼用，借助比擬來收到夸張的效果。在臨刑前的金圣嘆眼里，自然萬物均有情有義，而劊子手的屠刀將要使他永遠離開這個世界，生和死的大悲慟激發(fā)了他的靈感，使他在生命的最后時刻，給我們留下了這樣一首驚天地、泣鬼神的豪邁之作。
46.祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，像剛從水盆里撈出來的。(老舍《駱駝祥子》)
評析 舊社會的人力車夫，處在社會的最底層，為了謀生，汗流浹背是常事。但是汗水再多，也并非真如文中所寫那樣。可是讀者對這種夸張的描寫并不驚詫，因為藝術(shù)的真實不同于生活的真實，文學作品允許而且要求作者對生活中的事物進行再加工，而夸張正是這種對客觀事物進行藝術(shù)加工的語言藝術(shù)化手段。
47. 他最擅長于用外國話演說，響亮流利的美國話像天心里滾轉(zhuǎn)的雷，擦了油，打了蠟，一滑就是半個上空。(錢鐘書 《圍城》)
評析 先用天心里滾轉(zhuǎn)的雷來比喻他的英語，然后以夸張的筆觸展開描寫，那流利、響亮、慣熟的語言仿佛有了形狀和質(zhì)感，給人以聽覺和視覺上的共同感受。演說者驕矜賣弄的神態(tài)，也被刻畫得栩栩如生。
48.一張又一張的運算稿紙，像漫天大雪似地飛舞，鋪滿了大地。數(shù)字、符號、引理、公式、邏輯、推理，積在樓板上，有三尺深。(徐遲《哥德巴赫猜想》)
評析 把運算稿紙比喻為漫天飛舞、鋪滿大地的雪花，顯然具有夸張的意味。這與陳景潤工作的艱苦環(huán)境(一間不足八平米的斗室)形成鮮明的對比，充分表現(xiàn)了陳景潤為攻克數(shù)學難關所付出的艱辛勞動，有力地說明成績得來不容易，需要不懈的追求和努力。
49.君不見走馬川行雪海邊，
平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，
一川碎石大如斗，
隨風滿地石亂走。

(岑參《走馬川行奉送出師西征》)

評析 莽莽黃沙漫無邊際，九月夜風聲如牛吼，碎石如斗隨風亂走——這一系列帶有比喻和夸張色彩的詩句，引發(fā)了人們聽覺和視覺上的聯(lián)想，不僅暗示了西征將士戎馬生活的艱辛，而且展示出一幅雄奇可怖的塞外大漠景觀。
50.長洪斗落生跳波，
輕舟南下如投梭。
水師絕叫鳧雁起，
亂石一線爭磋磨。
有如兔走鷹隼落，
駿馬下注千丈坡。
斷弦離柱箭脫手，
飛電過隙珠翻荷。
四山眩轉(zhuǎn)風掠耳，
但見流沫生千渦。
險中得樂雖一快，
何異水伯夸秋河。

(蘇軾《百步洪二首》)

評析 這里蘇軾一連用了七個比喻來夸張船行速度之快：像狡兔奔走，像鷹隼從高空驟落，像駿馬沖下千丈高坡，像琴弦彈跳出弦柱，像箭從手中飛出，像閃電從隙縫中穿過，像露珠從荷葉上滾落。令人從這一系列事物的迅疾中聯(lián)想船行速度之快，收到了很好的表達效果。