玉??絲鞚錦鞍?^①, 系垂楊小庭深院。 明媚景，艷陽天，急管繁弦，東樓上恣歡宴^②。
【慶東原】 或向幽窗下，或向曲檻前，春纖相對搖紈扇^③。閑憑著玉肩，雙歌采蓮，斗撫冰弦。遂卻少年心，稱了于飛愿^④。
【早鄉(xiāng)詞】 九秋天，三徑邊^⑤,綻黃花遍撒金錢。露春纖把花笑拈，捧金杯酒頻勸，暢好是風流如五柳在前^⑥。
【掛打沽】 淺淺江梅驛使傳^⑦,亂剪碎鵝毛片。旋剖溫橙列著玳筵^⑧,玉液著金瓶旋。酒暈紅，新粧面，人道是窮冬，我道是虛言。
【石竹子】 夜夜嬉游賽上元，朝朝宴樂賞禁煙^⑨。密愛幽歡不能戀，無奈被名韁利鎖牽。
【山石榴】 阻鸞鳳，分鶯燕，馬頭咫尺天涯遠，易去難相見。
【么】 心間愁萬千，不能言，當時月枕歌眷戀，到如今番作陽關怨^⑩。
【醉也摩挲】 真?zhèn)€索去也么天，真?zhèn)€索去也么天！ 再要團圓，動是經(jīng)年⁽¹¹⁾,思量殺俺也么天。
【相公愛】 晚宿在孤村悶怎生眠，伴人離愁月當軒。月圓，人幾時圓？ 不似他南樓上斗嬋娟⁽¹²⁾。
【胡十八】 天配合俏姻眷，分拆開并頭蓮，思量席上與樽前，天生的自然，那些兒體面。也是俺心上有，常常的夢中見。
【一錠銀】 心友每相邀列著管弦⁽¹³⁾,卻子待勸解動凄然。十分酒十分悲怨，卻不道怎生般消遣。
【阿那忽】 酒勸到根前，只辦的推延⁽¹⁴⁾。桃花去年人面⁽¹⁵⁾,偏怎生冷落了今年。
【不拜門】 酒入愁腸悶怎生言，疏竹蕭蕭西風戰(zhàn)。如年，如年似長夜天，正是恰黃昏庭院。
【金盞子】 咱無緣，風流十全。盡可憐，芙蓉面，腕松著金釧，鬢貼著翠鈿⁽¹⁶⁾,臉朵著秋蓮。眼去眉來相思戀，春山搖。秋波轉⁽¹⁷⁾。
【大拜門】 玉兔鶻牌懸，懷揣著帝宣⁽¹⁸⁾,稱了俺男兒深愿。 忙加玉鞭， 急催駿??⁽¹⁹⁾, 恨不乘到俺那佳人家門前。
【也不羅】 只聽得樂聲喧，列著華筵，聚集諸親眷。首先一盞攔門勸，走馬身勞倦⁽²⁰⁾。
【喜人心】 人叢里遙見，半遮著羅扇，可喜的風流業(yè)冤⁽²¹⁾。兩葉眉兒未展，百般的陪告，一剏的求和⁽²²⁾, 只管里熬煎。 他越將個龐兒變，咱百般的難分辨。
【風流體】 胡猜咱，胡猜咱居帝輦⁽²³⁾,和別人，和別人相留戀。上放著，上放著賜福天，你不知，你不知神明見。
【忽都白】 我半載來孤眠，信口胡言，枉了把我冤也么冤。打聽的真實，有人曾見。母親根前，恁兒情愿： 一任當刑憲⁽²⁴⁾,死而心無怨。
【唐兀歹】 不付能告求的繡幃里頭眠⁽²⁵⁾,痛惜輕憐。斬眼不覺得綠窗兒外月明卻又早轉⁽²⁶⁾,暢好是疾明也么天⁽²⁷⁾。
【尾】 腰肢困擺垂楊軟，舌尖笑吐丁香喘⁽²⁸⁾。繡帳里無人，并枕低言： 暢道美滿姻緣，風流繾綣⁽²⁹⁾。天若肯為人，為人是今生愿，盡老同眠，也者也強如雁底關河路兒遠⁽³⁰⁾

這首題為關漢卿作的散曲，《梨園樂府》、《盛世新聲》 以及重增本、內(nèi)府本 《詞林摘艷》諸曲集均無題，而原刊本、徽藩本 《詞林摘艷》則題作 《題情》,《雍熙樂府》作 《駙馬還朝》,《北宮詞紀》題作 《憶別》。據(jù)曲文所敘內(nèi)容來看，誠為題情傷別之作。
離情別緒這類題材，在古典文學作品中屢見?！冻o ·九歌·少司命》稱： “悲莫悲兮生別離”,江淹在 《別賦》中謂：“黯然銷魂者，惟別而已矣” 。柳永 《雨霖鈴》亦有 “多情自古傷離別”的詞句，都曾不同程度地發(fā)抒了離別的傷感。而這里所寫的，乃是新婚不久的夫婦別，更覺別有一番情致。
按照慣例，傷別之作往往一開始便渲染出濃郁的悲劇場面，而本作不然。首先攝入作者筆底的，是古雅明潔的 “小庭深院”風光： 春色明媚，陽光四射，垂楊簇擁著小巧的庭院。東樓上的“急管繁弦”,則給這幽靜的院落增添了幾分鬧意。也許是在這次 “歡宴” 中，男主人公得與美貌多情的女子相識，并從此種下了情緣。歡樂的情調(diào)隨筆飛動，呈現(xiàn)給讀者的是一幅明麗高朗的畫面。
繼而，作品按季節(jié)的轉換，逐一展示了他們婚后幸福生活的圖景： 夏日里，于幽窗下悄悄昵語； 曲檻前，手搖紈扇，相視而笑； 池水旁，按弦奏曲，雙歌《采蓮》,正可謂“遂卻少年心，稱了于飛愿。”采蓮，即《采蓮曲》。據(jù)郭茂倩《樂府詩集》載，梁羊偘性豪侈，善音律，有舞人張靜婉能掌上舞，偘嘗自制《采蓮》、《棹歌》二曲。這里暗用其事，借以形容少年夫妻的風流蕭灑，恩愛多情。深秋時，菊花滿地開，女子“露春纖把花笑拈”,花與人相互映襯，使美者更美。菊花前捧杯飲酒，很自然地憶起陶潛“采菊東籬下，悠然見南山” (“飲酒”) 的風流雅事，故而作品有“風流如五柳莊前”之語。在這里，作品將菊花特地提出，未嘗不含有深意。陶潛在《和郭主簿》詩中，將芳菊和青松對舉，稱： “芳菊開林耀，青松冠巖列，憶此貞秀姿，卓為霜下杰”。以優(yōu)美的詩句，構成肅穆清奇的藝術境界，寄托了詩人對人格的追求。蘇軾的《贈劉景文》詩，以“菊殘猶有傲霜枝”來形容人品高潔，寧折不彎。這里則以菊花象征其愛情的超塵絕俗，經(jīng)得起風霜的凌逼。隆冬時節(jié)，“淺淺紅梅”與鵝毛大雪組成一幅空明澄澈的畫面，烘托了其愛情的純正無邪。房舍外的嚴寒，似乎為夫妻間的溫情所驅散，在他們的心中，仿佛永遠是“明媚景，艷陽天”。作品從春、夏、秋、冬四季著筆，極力摹寫出各個季節(jié)的景物特征以及這對夫婦相親相傍、和樂共處的親昵之態(tài)，令不斷轉換的客觀景物與交替出現(xiàn)的夫婦生活畫面互為包容，更富詩情畫意，無疑是在為愛情大唱頌歌。
然而，“夜夜嬉游”、“朝朝宴樂”的歡快生活畢竟持續(xù)不長，“名韁利鎖”猶如一堵萬仞宮墻，而“阻鸞鳳，分鶯燕”,使恩愛夫妻分離。作品中的男主人公拋下聰慧貌美的妻子，奔赴名利場，究竟是家長逼迫，還是朝廷強行征召，或者是未能脫俗而隨波逐流？這都難以知曉。但由 “心間愁萬千，不能言”幾句來看，似屬事出無奈。這里所說的 “愁”,并非僅僅是離愁，還有著外界壓力對他的威脅和凌逼，故而 “不能言” 。《石竹子》以下四曲，則描寫了男主人公與愛妻臨別時的眷戀難舍的痛苦心理。作者捕捉住現(xiàn)實生活中最能打動人心的一幕，將這難以表述的短暫間的場面著力鋪染，特別是細膩地刻畫了人物在此時此地所產(chǎn)生的獨特的心理狀態(tài)，更覺真實感人。“心間愁萬千，不能言”,它概括了許許多多情侶惜別的生活場面，蘊含有現(xiàn)實人生的苦悲和辛酸，由此也可看出作者觀察現(xiàn)實生活的細密，反映人生苦痛的準確。
《相公愛》 以下六只曲，則著力寫男主人公的離愁，作品中的他，一路鞍馬勞頓，孤村野店獨臥，離愁別恨縈懷，而天上的圓月偏偏照離人，這自然勾起他的思親之情。讀至此，人們很自然的想起蘇軾 《水調(diào)歌頭》的詞句： “轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？ ”與此處的 “伴人離愁月當軒”所展示的藝術境界是何其相似，真有異曲同工之妙。但是，二者在表達思想感情上又不盡相同。蘇詞將人間離合與月之圓缺等同，稱 “人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”,而此處卻寫： “月圓，人幾時圓？不似他南樓上斗嬋娟”,企慕月至望日而圓，感嘆夫婦聚首無有定準，人不如月。托物寄意，借月抒懷，傾吐出其在夫妻分手后不能忘情的切身感受。
“并頭蓮”的分拆，只是形體的阻隔，但隔山隔海，卻隔不斷無盡的相思，綿綿的深情。兩顆熾熱的真誠相愛的心，仍然緊緊地貼在一起?！耙彩前承纳嫌校３５膲糁幸姟?便是這種真情的流露。有人稱，夢境是現(xiàn)實生活化了裝的反映，被壓抑、被抑制的愿望、追求、憧憬，有時在夢中得到偽裝起來的滿足，使人暫時擺脫煩惱，這多少有些道理。正因為男主人公時常念起情侶，故而，對方才會出現(xiàn)在他的夢中。在這里，“心上有”與“夢中見”互為表里。表現(xiàn)了男主人公的刻骨相思。
離別的愁緒和苦痛，咬噬著他的心。朋友的好心勸慰，解不開他眉間鎖； 所奏管弦的動聽樂曲，也難以慰藉他傷別的情懷。他的冷落孤獨，度日如年； 他的愁腸百結，無計消遣； 他的精神倦怠，無意飲酒，均可看出他對妻子的一片癡情?！八剂繗骋裁刺臁?是其情懷的直截吐露，而這一系列內(nèi)部情感與外部動作的描述，則是此類“思量” 的具體體現(xiàn)?！笆志剖直埂?、“酒入愁腸悶怎生言”,也與上文的“心間愁萬千，不能言”遙相呼應，揭示出男主人公孤寂無聊的心境，頗為傳神。同時也可看出，作者在鋪敘情節(jié)時，既在內(nèi)容上有所側重，又顧及到前后文的內(nèi)在聯(lián)系，使作品重點突出，詳略有序，上下鉤連，渾然一體，增強了藝術感染力。
《大拜門》以下數(shù)曲，敘述男主人公功成名就后返歸故里與妻子團聚事。他一旦身貴，并沒有“居帝輦”不歸，貪戀他鄉(xiāng)花草， 而是“忙加玉鞭， 急催駿??”, 踏上歸途。 一“忙”一“急”,寫出了他急于與妻子團聚的迫不及待的情態(tài)。難以掩飾的喜悅，將要如愿以償?shù)目煳浚鼻芯o迫的心態(tài)，都凝聚在他的揮鞭催馬上，同樣表現(xiàn)了他對妻子的一往深情。因為前文有著對其相思之情的恣意渲染，這里寫其歸心之切就顯得入情入理，使人物性格達到合諧的統(tǒng)一。
男主人公終于來到家，他朝思暮盼的時刻來臨了，又豈能不樂？他無暇顧及“諸親眷”的禮節(jié)性應酬，而是懷著激奮的心情，以燃燒著愛情之火的目光，極力捕捉“風流業(yè)冤”,大有“眾里尋他千百度”之勢。忽然，“人叢里遙見，半遮著羅扇”,這一 “心上有”的畫圖，使他眼前豁然開朗，又驚又喜。他滿以為妻子會象他一樣激動，笑面相迎，噓寒問暖。不料，回贈他的竟是冷面愁眉，“兩葉眉兒未展”,男主人公自然大惑不解了。迎之而來的一盆冷水，澆冷了他的滾燙的心腸，使夫婦團聚的歡樂場面，頓時掀起了軒然大波，樂聲喧鬧的熱烈氣氛也變冷了。原來，妻子懷疑他“居帝輦”時“和別人相留戀”。分手以來，她除了同樣承受相思的折磨，還面臨著有可能為丈夫遺棄的威脅。憂疑、悔恨、痛苦、怨憤等各種復雜的情緒交織著她的心，這則是其 “兩葉眉兒未展”的原因所在。滿腹赤誠的丈夫，蒙受了一場莫名其妙的屈枉，但真心實意愛著妻子的他，又豈能負氣出走？他連忙近前“陪告”、“求和”、“分辯”、解釋，終于使親人消除了誤會，妻子也釋疑，二人重歸于好。這場夫妻間小鬧劇的穿插，使得作品波瀾迭起，妙趣橫生，同時，也深化了人物性格。他們一冷一熱，一親一疏，一憂一喜，感情的外在表現(xiàn)盡管迥然相反，但其內(nèi)涵卻是一致的，都出自于對幸福愛情之果的分外珍惜。在作者的筆下，妻子已不再是丈夫的附庸，丈夫也不再是支配妻子一切的 “天”,而是他們站在同等的地位上，來共同澆灌愛情之花。這里所表現(xiàn)出的思想內(nèi)容，與“男尊女卑”的封建道德觀念相悖，反映出作家進步的世界觀。
本作詳細敘述了一對夫婦由相愛、成婚至分手、聚首的整個過程，以形象化的語言，開掘了潛藏于男女雙方心靈深處的奧秘，正面描寫了愛情的歡樂、幸福以及離別后的悲苦、憂怨，抒寫了“不能言”的兒女深情，歌頌了愛情的專一，這與他在 《拜月亭》、《望江亭》、《調(diào)風月》諸劇中所表現(xiàn)出的思想傾向則是一致的，作品中的男主人公忠于愛情，矢志不渝，不因身貴而另尋新歡。在那種人欲橫流、納妾成風的封建時代，作者正面塑造這一形象，無疑地具有一定的典型意義，賦予兒女閨情此類平凡事件頗大的思想性。
在敘述中，作者巧妙地運用了反襯的手法。前一部分，則借助于不同季節(jié)各不相同的場景，從不同的角度，不同的環(huán)境，反復渲染這對情侶婚后生活的和諧、幸福、美滿、風雅、瀟灑，以一幅幅迭出的畫面，透視出雙方喜不自勝的歡快心理，筆調(diào)明快而輕巧。繼而，作者又以冷峻沉穩(wěn)之筆，勾勒出別后荒村野店、冷空孤月的黯淡場景，“鬧”與“靜”相間，“熱”與“冷”映照，帶有濃郁的感情色彩?！盁帷睘椤袄洹痹O下了鋪墊，“冷”反襯了“熱”,展示了這對情侶對美滿愛情的眷戀、追求，深化了本作的主題。且一“冷”一“熱”的交替出現(xiàn)，使情節(jié)的發(fā)展起伏跌宕，具有很強的節(jié)奏感。
從人物形象的塑造來看，作者的筆墨多用于男子心理情態(tài)的描摹，使其有聲有息，活現(xiàn)于紙上。至于寫女子，則借用最能表現(xiàn)其內(nèi)在性格的動態(tài)特征，來突現(xiàn)人物形象，化隱為顯，給讀者留以想象的余地。作品的前一部分，主要寫女子的拈花含笑、斗撫冰弦等外部動作，筆勢欲落不落。至于其相貌若何，作家很少涉筆，但由其一系列舉動，已大致可見女子的情態(tài)、神韻。直至后半部分： “人叢里遙見，半遮著羅扇，……兩葉眉兒未展”,始正面描寫女子之面容。作者是以“動”寫其貌，傳其神，讓女子之容貌閃現(xiàn)在撲朔迷離之際，仍給人以呼之欲出的感覺。蘇軾在《續(xù)麗人行》一詩中，稱道唐人周昉的“背面欠伸”美人圖：“畫工欲畫無窮意，背立東風初破睡，若教回首卻嫣然，陽城下蔡俱風靡?！北咀饕嘤写嗣??！皟扇~眉兒未展”,雖僅是寫其眉，但藉此可以窺見她心底隱藏的苦衷。她的憂疑和思慮，固然來自對丈夫深沉的愛，惟恐愛情離她而去，但是她并未因丈夫的身貴而表現(xiàn)出過分的熱情，乞憐于對方腳下。其冷漠的眼神里，似乎就包含有對功名利祿的蔑視，正體現(xiàn)出下層人民對愛情的理解。女子風雅、多情、聰慧、倔強的個性，作者是在描繪其神情、動態(tài)中完成的，使隱而愈現(xiàn)，躍然紙上。中下層婦女的本質特征，在這一女子身上，也得到了一定程度的體現(xiàn)。這套散曲作品?！皼]有奇幻的、空想的、虛偽的、想入非非的東西； 它整個浸透著現(xiàn)實，它沒有給生活的面貌塗上脂粉，它只是把生活本然的、真正的美顯示出來” (別林斯基《亞歷山大·普希金的作品》,《別林斯基選集》,蘇聯(lián)國家文學出版社，1949年版 583頁) 。