黃庭堅

魯公筆法屋漏雨，未減右軍錐畫沙。

可惜團(tuán)團(tuán)新月面，故教零亂黑云遮。

這是黃庭堅揮毫?xí)鹊囊皇最}詩，作于元豐二年(1079)。它不但表達(dá)了書家謙虛的態(tài)度，而且隱隱透露了書家對于筆法的偏好。

“魯公筆法屋漏雨”。魯公，就是唐代大書法家顏真卿。見曾鞏《顏碑》一詩賞析。因封魯郡公，故世稱“顏魯公”。古代書家談?wù)搶τ诠P法或章法的體會，喜愛用形象化的比喻，以表達(dá)自己在學(xué)書過程中對于自然萬物的“悟”。

唐陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》中有一段生動的對話：

顏真卿曰： “師亦有自得乎？”

素(懷素)曰： “吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！?/p>

真卿曰： “何如屋漏痕？”

素起，握公手曰： “得之矣！”

這段文字，提出了“坼壁路”、 “屋漏痕”等著名的書學(xué)概念。

懷素自言學(xué)草書，從“夏云多奇峰”中悟得氣勢和姿態(tài)之美。他又從舊墻壁的裂縫坼路悟得了書法應(yīng)有的美，即一一如同自然形成，絲毫不見人工的安排。

顏真卿聽了這番妙悟之語，也以由“物理”而悟“書理”之言來對話。他問： “比起屋漏痕來怎么樣？”懷素欣然而起，引為知音，認(rèn)為顏真卿也得到了書法頓悟的三昧。

屋漏痕，也就是屋漏雨，其內(nèi)涵較為豐富，而最主要的是要求行筆具有一種澀味阻意。屋漏以后，滲進(jìn)的雨水總是沿室內(nèi)墻壁徐緩而艱難地下注，因為舊墻壁毛糙的表面對雨水的下淌會產(chǎn)生一種阻力。墻上雨水干后，這種“屋漏痕”，既有澀味阻意的效果，又有邊緣毛而不光的特色，因為當(dāng)時雨水在墻上并非一滑而過的。

書法行筆，也要求疾澀相兼，行留結(jié)合，所謂行中有留，留中有行，處處留得筆住；而最忌輕浮率直，一滑而過，使墨不入紙。這種“魯公筆法屋漏雨”的藝術(shù)特色，在書家墨跡上最易體現(xiàn)出來。試看顏真卿的《湖州帖》，其行筆用力推進(jìn)，疾緩滑澀配合得當(dāng)，線條深厚沉重，非常耐看，似有立體之感。顏書的這種澀筆，是借助于“屋漏痕”而悟得的。

黃庭堅的書法，初學(xué)周越，后學(xué)顏真卿及懷素，尤得力于《瘞鶴銘》。黃庭堅所師諸家中， 《瘞鶴銘》的行筆留而不滯的澀味特濃，堪稱“屋漏痕”的范例。黃庭堅酷愛這類筆法，而更常出之以“戰(zhàn)掣”，也就是有時把行筆中的“留”意由內(nèi)含變?yōu)橥饴丁Ｔ嚳此砟甑靡庵鳌督?jīng)伏波神祠詩》，不只是被人譽(yù)為“得折釵、屋漏之妙”，而且常外露為行筆用力受阻時的抖擻、戰(zhàn)栗情狀。這種戰(zhàn)筆，只要不是故意矯揉造作，就應(yīng)該說是一種筆法的美。該帖中的“余”字，如果說一撇表現(xiàn)了“屋漏”之妙，那么一捺則更表現(xiàn)出“戰(zhàn)掣”之力；再如“與”字一長橫、 “婦”字一長豎，也含茹著阻澀的“留”意，這種筆法正是黃書的一大審美特色。王澍《論書賸語》說： “山谷老人書，多戰(zhàn)掣筆，亦其有習(xí)氣，然超超元箸……格律清迥矣。”以這一評價來看《經(jīng)伏波神祠詩》，可說是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

正因為黃庭堅特別愛好“屋漏雨”，所以說“未減右軍錐畫沙”。也就是說，屋漏痕不一定比王羲之“錐畫沙”的審美效果差。

“錐畫沙”，見于顏真卿《述張長史筆法十二意》。張長史，就是張旭，他曾這樣說：

予傳授筆法，得之于老舅陸彥遠(yuǎn)曰： “吾昔日學(xué)書，雖功深，奈何跡不至殊妙。后聞于褚河南(唐書法家褚遂良)曰： ‘用筆當(dāng)如錐畫沙……’思而不悟。后于江島，遇見沙地平靜，令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好， 自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。

“錐畫沙”的涵義也比較豐富，是說中鋒運(yùn)筆，鋒藏于筆畫之中，就像以錐畫沙，錐尖行于畫中一樣，這樣，畫就沉著了，似有力透紙背之感；同時， “錐畫沙”的起筆、收筆，鋒也是藏在畫中而不外露的，因此，它又是和露鋒相對而言的。王羲之的用筆，藏鋒不露是其一大特色，因而不但筆畫沉著，而且意味含蓄。黃庭堅《論書》就這樣說： “王氏書法，以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳?！边@一評價是較中肯的。

“魯公筆法屋漏雨，未減右軍錐畫沙”兩句，似乎只是客觀地評述了晉、唐兩位大書家的筆法風(fēng)格，認(rèn)為二者不分軒輊，各有千秋，其次卻含蓄地表達(dá)了他自己對于筆法的審美選擇。黃庭堅的筆法，無鋒藏筆中、意味含蓄的錐畫沙之趣，卻頗有魯公屋漏雨遺意，而又突出地發(fā)展為“戰(zhàn)掣”之筆，外露之鋒，它精神發(fā)越，鋒芒畢露，無一筆不自空中蕩漾，而又沉著痛快，如《經(jīng)伏波神祠詩》中“道”、 “余”、 “婦”、“有”等字主筆，均用露鋒，縱橫奇倔，卓爾不群，力度與氣勢均磅礴于字外，這是又一種筆法之美。

“可惜團(tuán)團(tuán)新月面，故教零亂黑云遮?！边@兩句是直接講自己的書法，不過是用別致而風(fēng)趣的比喻。黃庭堅說，圓圓如月、潔白明凈的團(tuán)扇，頓時被亂七八糟的烏云遮住了，也就是說，被我那不像樣的墨跡玷污了，這是多么可惜啊！這是大書法家的謙遜?？涤袨樵f， “宋人書以山谷(黃庭堅)為最，變化無端”， “神韻絕俗” (《廣藝舟雙楫》)。然而黃庭堅卻如此之謙虛，這對后人來說，也可說是一種有益的啟示。