從格律基本格式中可以看出，第一句和第二句的平仄是相反 的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然 而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。 簡而言之，“對”就是“平對仄”或“仄對平”，“粘”就是“平粘平”，“仄 粘仄”。格律詩要求做到這種“對”和“粘”。

按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一 “聯”，每聯中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說， 每一聯的出句和對句必須相“對”，上一聯的對句和下一聯的出句 必須相“粘”。檢查一首近體詩是否遵循“對”和“粘”，一般看一句詩 的頭兩個字，由于第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二 個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙《登鸛雀樓》：

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白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

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此詩中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平 聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平 聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的 “上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。如果對句不對，叫失對；如果 鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對 要比失粘嚴重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐盛唐詩人的詩中還 經常能夠見到失粘的名作，比如杜甫《詠懷古跡》：

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搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

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此詩第三句就沒能跟第二句相粘。而“對”的規(guī)則在齊梁時就 確立了，所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中，只有 《寄贈王十將軍承俊》出現失對：

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將軍膽氣雄，臂懸兩角弓。纏結青驄馬，出入錦城中。

時危未授鉞，勢屈難為功。賓客滿堂上，何人高義同。

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此詩第一、二句除了第一個字，其他各字的平仄完全相同，是 為失對。還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫 的另一首名詩《白帝》：

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白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

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此詩第二句的第二字本來應該用平聲，現在用了仄聲字“帝”， 既跟第一句失對，又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用“白帝 城”造成排比，所以只好犧牲格律了。

我們掌握了“對”和“粘”的規(guī)則，就可以根據近體詩的基本格 式很容易地推導出五言絕句、七言絕句；五言律詩、七言律詩以及 排律等各種詩體的平仄格式。