傷離復(fù)傷離，別后情郁紆^①。
悽悽隱去棹^②,憫憫愴還途^③。
戚戚意不申^④,轉(zhuǎn)顧獨(dú)沾襟。
前驅(qū)經(jīng)御宿^⑤,后騎歷河滣^⑥。
胡香翼還幰^⑦,清茄送后塵。
落日斜飛蓋，余暉承畫(huà)輪。
柳影長(zhǎng)橫路，槐枝深隱人。
桂宮^⑧夕掩銅龍扉，甲館宵垂云母幃^⑨ 。
朧朧月色上，的的夜螢飛。
草香襲余袂，露灑沾人衣。
帶堞凌城云亂聚^⑩,排枝度葉鳥(niǎo)爭(zhēng)歸。
碗中浮蟻不能酌⁽¹¹⁾,琴間玉徽調(diào)別鶴⁽¹²⁾。
別鶴千里別離聲，弦調(diào)軫急心自驚⁽¹³⁾。
試起登南樓，還向華池游。
前時(shí)筿生今欲合⁽¹⁴⁾,近日裁荷尚不抽。
猶是銜杯共賞處，今茲對(duì)此獨(dú)生愁。
登樓望曖曖⁽¹⁵⁾,山川自分態(tài)。
偃師雖北連⁽¹⁶⁾, 轘轅已南背⁽¹⁷⁾。
遠(yuǎn)聽(tīng)寂無(wú)聞，遙瞻目有閡⁽¹⁸⁾。
含毫意不迷⁽¹⁹⁾,長(zhǎng)嘆情無(wú)賴。

梁簡(jiǎn)文帝蕭綱，是所謂“宮體詩(shī)”的創(chuàng)始人，因此，深為后世所詬病。但宮體詩(shī)的創(chuàng)作在藝術(shù)上是遵循了新體詩(shī)的創(chuàng)作原則的。除了在題材方面過(guò)于狹窄，多以宮廷生活為主，不足深取之外，在形式上比起永明時(shí)期的新體詩(shī)有了進(jìn)一步的發(fā)展，為新體詩(shī)向唐代近體詩(shī)的過(guò)渡實(shí)際上起著橋梁作用。因此，在藝術(shù)上也自有其值得肯定的地方。蕭綱的這首《傷離新體詩(shī)》 ,雖然題材不出男女離別相思，但在描寫(xiě)感情方面并不虛矯浮泛，而是于凌亂煩怨之中更深入一層，語(yǔ)言典雅清健，在風(fēng)格上頗接近初唐歌行，是其傳世詩(shī)歌中值得肯定的代表作。
這首詩(shī)雖然以宮廷為背景，但亦可看作權(quán)貴之家的夫妻別離。主要描寫(xiě)思婦在與其丈夫離別之后的種種復(fù)雜感受。首六句先寫(xiě)初別時(shí)情景。開(kāi)頭“傷離復(fù)傷離”強(qiáng)調(diào)了思婦在與丈夫乍相離別之后，感情上所遭受的猛烈打擊，一時(shí)心頭憂愁郁結(jié)屈曲，難以排解，接著連用“悽悽”、“憫憫”、“戚戚”三個(gè)重疊詞，具體細(xì)致地刻畫(huà)出思婦在丈夫走后的剎那間，感情上的細(xì)微變化?！皭ⅰ睂?xiě)其目送行舟漸漸遠(yuǎn)去，心中突然覺(jué)到的一陣孤獨(dú)凄涼的感受； “憫憫”則寫(xiě)其即將返歸時(shí)，心中的冷落孤獨(dú)感繼而化為憂郁愁苦；“戚戚”將其心中愁苦進(jìn)一步深化，而且增添了由害怕孤獨(dú)而引起的憂懼，以致情不自禁地顧望遠(yuǎn)去的行舟，淚下沾襟。寫(xiě)初別時(shí)的思婦，情態(tài)兼勝，形神俱備，特別是對(duì)其心理活動(dòng)的變化，更是刻畫(huà)入微。
“前驅(qū)”八句，寫(xiě)其歸家途中情形。上段著重描繪心理變化，突出思婦初別時(shí)痛苦心情。此段則通過(guò)描寫(xiě)思婦送別時(shí)的賓從之盛， 乘輿之美， 交待其身份。“前驅(qū)”、“后騎”寫(xiě)思婦送別歸來(lái)時(shí)，護(hù)衛(wèi)隨從人員眾多，前呼后擁，可見(jiàn)決非尋常寒素之家。繼而寫(xiě)其幰帷飄香，清樂(lè)伴行，華蓋映日，畫(huà)輪籠暉，表明思婦出自權(quán)貴之門(mén)，久處富貴尊榮，因而生活奢侈豪華，非一般人家可比?！傲啊倍?，借寫(xiě)景進(jìn)一步渲染，思婦出入所經(jīng)，皆是暢通大道，兩邊槐柳相接，覆陰蓋地，可見(jiàn)其所居之處決非偏僻之地，雖不言其出身門(mén)第，但借助景物的描寫(xiě)已經(jīng)委婉透出。
“桂宮”十二句，進(jìn)一步描寫(xiě)思婦歸來(lái)后，因離別而帶來(lái)的郁悶煩怨，百計(jì)無(wú)法破除，以至夜不成寐?！肮饘m”、“甲館”、“銅龍扉”、“云母幃”,都屬宮廷建制，借以極言其居華麗無(wú)比。然雖其所居如此華美，也難消除別離愁怨。“朧朧”四句，借景抒情，寫(xiě)思婦為離愁所困擾，臨夜不寐，俳徊庭院的情景?！皫кΑ倍?，寫(xiě)景由近而遠(yuǎn)，詩(shī)人以飽蘸音響之筆，連用六個(gè)動(dòng)詞，又用 “亂”、“爭(zhēng)”二字形容，描繪出夏夜一派活景。城頭亂云聚散，林間歸鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，恰與思婦心中千頭萬(wàn)緒、愁思百結(jié)的紛亂情景形成鮮明對(duì)照?！巴胫小彼木?，進(jìn)而寫(xiě)思婦深夜不寐，只好借酒消愁解悶，而酒亦難破離愁；復(fù)又借助于彈琴，但琴曲中 《別鶴操》亦是形容夫妻分離，曲急調(diào)悲，彈奏此曲，不覺(jué)更增心中愁怨。一路寫(xiě)思婦入夜愁思不寐，百計(jì)難消，曲曲折折，淋漓盡致。
以上三段是詩(shī)的第一部分，寫(xiě)思婦于離別當(dāng)日感傷情形。“試起”以下兩段為詩(shī)的第二部分，寫(xiě)思婦于次日排遣離愁情形。為消除突然的離別帶來(lái)的愁怨，思婦次日登上南樓，期以于觀賞景致之中消愁解悶。然有離愁別恨郁結(jié)于胸，登樓所見(jiàn)，雖觸處生機(jī)，卻反都變成愁媒怨因，不覺(jué)愁緒更添。“試起”六句，寫(xiě)登南樓，游華池所見(jiàn)近景。樓旁新竹叢生，枝葉繁盛，漸欲合圍； 池中荷花新栽，莖嫩蕾小，依稀點(diǎn)綴水面。有此園林佳景，本可賞心悅目，然園中諸般景物，皆是以前與丈夫未離別時(shí)，經(jīng)常杯酒留連，攜手共賞，如今丈夫已去，園林依舊，不覺(jué)睹物思人，反而更添愁悶。“登樓”以下八句，月光由近及遠(yuǎn)，由樓上眺望遠(yuǎn)處，但見(jiàn)于朦朧迷漫之中，山川縱橫，姿態(tài)各異，不禁復(fù)又聯(lián)想到丈夫車駕，大約已經(jīng)過(guò)了偃師，正在著名的險(xiǎn)道轘轅山路上行走罷？然而側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，卻又寂然無(wú)聞，并聽(tīng)不見(jiàn)丈夫的車駕行走之聲； 極目遠(yuǎn)望，日光復(fù)為山川所隔，亦望不到丈夫所乘的車駕蹤影。二句刻畫(huà)思婦思念丈夫意急心切，如癡如迷，可謂筆能傳神。結(jié)尾二句，寫(xiě)思婦自謂雖思夫心切而意尚不迷，意欲執(zhí)筆賦詩(shī)，以抒別情，然心緒煩亂，百無(wú)聊賴，又只能付之一嘆而已。
陳祚明曾評(píng)此詩(shī)云：“凌亂煩冤，成此新構(gòu)，聲調(diào)卻高，以其詞雅語(yǔ)健，固應(yīng)為初唐所宗?！?《采菽堂古詩(shī)選·卷十九》)指出了這首詩(shī)聲調(diào)高亢，詞語(yǔ)雅健的特點(diǎn)。但“凌亂煩冤”是指感情方面而言，并非指詩(shī)的結(jié)構(gòu)。盡管詩(shī)中所描寫(xiě)的主人公的感情復(fù)雜，“凌亂煩冤”,而詩(shī)的結(jié)構(gòu)卻非常嚴(yán)整，層次分明，有條不紊。詩(shī)的前一部分寫(xiě)思婦與丈夫離別當(dāng)日情形，按照時(shí)間的順序，先寫(xiě)離別之時(shí)，再寫(xiě)返回途中，及夜晚情形； 后一部分寫(xiě)離別次日，借覽景遣愁，從空間的角度，先寫(xiě)近景，再寫(xiě)遠(yuǎn)景，這樣不僅避免了結(jié)構(gòu)上的重復(fù)，同時(shí)也更廣闊更深入地展現(xiàn)了思婦復(fù)雜的內(nèi)心世界。
這首詩(shī)在描寫(xiě)感情方面還具有真摯細(xì)膩的特點(diǎn)。寫(xiě)思婦與丈夫離別時(shí)，連用“悽悽”、“憫憫”、“戚戚”等三個(gè)重疊詞，將思婦在這剎那間的感情變化分為幾個(gè)層次去描寫(xiě)，層層遞進(jìn)，逐步深化，顯得不虛不矯，真實(shí)動(dòng)人； 返回途中，只進(jìn)行外部描繪，不作心理分析，避免了描寫(xiě)上的重復(fù)； 夜晚是離別相思最痛苦的時(shí)刻，作者抓住思婦心中“凌亂煩冤”的特點(diǎn)，寫(xiě)其難以入睡而散步、飲酒、彈琴，通過(guò)不斷變換的行為描寫(xiě)，逼真地刻畫(huà)出思婦百計(jì)無(wú)法消除離愁的情形，通過(guò)這種細(xì)致靈活的描繪，詩(shī)人成功地塑造出一個(gè)感情豐富、性格鮮明的思婦形象。