? ? 元稹的《行宮》與白居易的《上陽白發(fā)人》, 也是內(nèi)容極為相似的兩首宮怨詩。這兩首詩體裁不同， 篇幅上一長一短， 皆是表現(xiàn)宮女悲涼的生活和幽怨的心理?！缎袑m》是宮怨詩的名篇， 詩體短小， 字字珠璣。破敗的宮墻里， 宮女的白發(fā)與寂寞的紅花相互映襯， 紅與白的顏色對比分外鮮明。這樣盛開的紅花讓人不得不想到白發(fā)宮女當年青春的容顏， 令人唏噓?！渡详柊装l(fā)人》中也有類似的表述， “上陽人， 紅顏暗老白發(fā)新。綠衣監(jiān)使守宮門， 一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入， 入時十六今六十。同時采擇百余人， 零落年深殘此身?！倍际羌t顏遲暮， 《行宮》用短短十字， 將過程留給讀者想象；《上陽白發(fā)人》一詩將紅顏變白發(fā)的過程鋪展開來， 情感更濃烈；元詩以意動人， 白詩以情感人?！缎袑m》篇幅短小， 余味留在“閑坐說玄宗”一句， 寥落的行宮與兀自開放的宮花夾帶著的歷史滄桑感， 宮女們所說的內(nèi)容自然也應該是更加深沉厚重的， 這樣一首簡單的宮怨詩就有了更深層面的歷史意義。在《上陽白發(fā)人》這樣一首新題樂府詩里， 詩人從第一視角出發(fā)， 講述了宮女苦澀哀怨的一生。整首詩以時間為線， 將深宮宮女的悲涼生活鋪展開來， 進行了淋漓盡致的敘述描寫， 又用現(xiàn)在的“外人不見見應笑”與剛?cè)雽m時的“臉似芙蓉胸似玉”相比較， 既悲憫宮女一生幽閉深宮、耗盡青春紅顏的不幸遭遇， 又傳達出對玄宗荒淫的諷刺批判意味。兩首詩相比較來看， 白居易詩中塑造了立體豐滿的宮女形象， 情感濃烈真摯， 這樣將人物形象加以典型化， 只有在長篇的文學作品中、使用賦法大面積描敘刻畫渲染才能達到?！缎袑m》一詩中對行宮、宮花、白發(fā)宮女的描寫， 是詩人對深層次情感表述的鋪墊和烘托， 這幾個典型性的意象， 意在言外， 韻味悠長， 為讀者審美再創(chuàng)造的想象聯(lián)想的展開， 留下了巨大的空間和余地。

? ? ? ?這樣主題相同長短不同的作品的差異， 并不局限于詩的領域， 推開來看， 這種不同同樣會出現(xiàn)在詞、曲等其它文學體裁之中。相同或近似的內(nèi)容， 選擇使用了不同的體制和方法進行表達， 產(chǎn)生出差異很大表現(xiàn)效果。篇幅短小的作品， 惜墨如金， 字字珠璣， 作者精心擇取典型物象， 或攝取典型心象， 往往在語言意象的表層宣示義之下， 隱藏著更深層的比興寄托、暗示象征意味。篇幅較長的作品， 運墨如潑， 舒展自如， 作者可以直賦其事， 直接抒情， 不需要借助比興意象含蓄地暗示寄托情感， 讀者可以直接了解體會到詩人所見所聞， 所思所感。這種含蓄委婉與鋪陳敘寫的區(qū)別， 也就是從《詩經(jīng)》中就流傳下來的比興手法與賦法的差別。