是把人或事物的情態(tài)摹繪出來。情態(tài)包括神情和外貌，所以，摹情態(tài)常常成為刻畫人物精神面貌和性格特征的重要手段之一。
110.可怕！ 可怕！ 你看堂姑夫的神氣吧！ 咧著有胡楂的嘴巴，露著白晃晃的牙齒，瞇著右眼上眼皮有一片疤痕的眼睛，酸溜溜的，簡(jiǎn)直換了另一個(gè)人。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 偽善的富農(nóng)姚士杰在妻侄女面前露出了禽獸的本性。“酸溜溜”一語生動(dòng)地表現(xiàn)出這一刻里他的丑態(tài)，使他陰險(xiǎn)、狡詐、淫亂的面目暴露無遺。
111.氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲，匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘，匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)
評(píng)析 詩的頭四句的大意是：那個(gè)青年忠厚又老實(shí)，抱著布匹來換絲，不是來換絲，來了就和我談婚事。首句疊字“蚩蚩”,摹繪青年忠厚老實(shí)的情態(tài)。
112.……細(xì)看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅。病如西子勝三分。(《紅樓夢(mèng)》第三回)
評(píng)析 這是《紅樓夢(mèng)》第三回對(duì)黛玉的一段描寫。作者以神顯形，通過“淚光點(diǎn)點(diǎn)”、“嬌喘微微”等多處情態(tài)摹寫，把一個(gè)身體瘦弱、多愁善感、容易流淚、溫柔多情又美麗的女子表現(xiàn)得栩栩如生。
113.她握著書，呆愣愣地望著這兩行字，她眼前立刻浮起了一個(gè)人影，破舊的夾克，破舊的牛仔褲，亂蓬蓬的頭發(fā)下有對(duì)憂郁而陰鷙的眼睛……她無法把這本書和那個(gè)憂郁的男人聯(lián)想到一起，正像她無法把這棟房子和那人聯(lián)想到一起一樣。她慢吞吞地把這本書歸于原位。(瓊瑤《心有千千結(jié)》)
評(píng)析 情態(tài)包括神情和外貌。情態(tài)摹繪擅長于揭示人物的精神世界和性格特征。“呆楞楞”“慢吞吞”充分顯示了女主人公沉浸在記憶中的神態(tài)以及心理活動(dòng)過程。
114.老拴一手提了茶壺，一手恭恭敬敬的垂著，笑嘻嘻的聽。(魯迅《藥》)
評(píng)析 動(dòng)作與表情相互配合，嫻熟地刻畫出華老拴的形象與神態(tài)，形神兼?zhèn)?，呼之欲出?br>115.見孤兒額顱上汗津津、口角頭乳食噴；骨碌碌睜一雙小眼兒將咱認(rèn)，悄促促箱兒里似把聲吞；緊綁綁難展足，窄狹狹怎翻身？他正是成人不自在，自在不成人。(紀(jì)君祥《趙氏孤兒》)
評(píng)析 這是元雜劇《趙氏孤兒》中，對(duì)藏于箱中孤兒的一段描寫。五個(gè)三字格疊字，分別從額、眼、形、足、身等方面描摹孤兒的局促、緊張、天真、危難的情態(tài)。由于作者是以自己的感受摹繪情態(tài)，所以整段描寫也就透露出作者對(duì)孤兒命運(yùn)的同情和憂慮的感情。
116.那男人虎虎地向起身慢一點(diǎn)的女人們身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來站在不滿二尺闊的樓梯上，向樓上的另一群人呼喊。
“揍你的！再不起來？懶蟲！等太陽上山嗎？”

(夏衍《包身工》)

評(píng)析 “虎”本是名詞，重疊后作形容詞，摹繪帶工頭對(duì)“包身工”如虎的兇狠神態(tài)。雖然只是寥寥二字，卻也形神畢露，印象深刻。
117.有時(shí)候她深深的看我一眼，她的黑晶晶，水汪汪的眼睛里，似乎是滿含著責(zé)備我規(guī)勸我的意思。(郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》)
評(píng)析 眼睛是心靈的窗戶，作者描寫人物的心理活動(dòng)，沒有語言，也沒有動(dòng)作，只是細(xì)細(xì)地摹出眼神，便將人物的所思所想和盤托出了。
118.春蘭回過頭來，睜起又黑又大的眼睛，靜謐謐地看著運(yùn)濤。青年少女到了這刻上，會(huì)感到人生無邊的幸福。(梁斌《紅旗譜》)
評(píng)析 “靜謐謐”雖是摹寫春蘭此刻的情態(tài)，卻又寫出了少女的柔情與愛情幸福的感受。摹情態(tài)是摹繪修辭中，意蘊(yùn)最深，表情表意最強(qiáng)的一種形式。
119.[晚韶華]……人生莫受老來貪，也須要陰騭積兒孫。氣昂昂頭戴簪纓；光燦燦胸懸金?。煌蘸站舻摳叩?；昏慘慘黃泉路近。問古來將相可還存？也只是虛名兒與后人欽敬。(《紅樓夢(mèng)》第五回)
評(píng)析 這首曲子是寫李紈的。曲名“晚韶華”。字面上說晚年榮華，其真意是說好光景到來已經(jīng)晚了。曲中的“氣昂昂”、“威赫赫”都是摹繪文武將相，位高勢(shì)尊、驕橫、威嚴(yán)的情態(tài)的。這些人在世時(shí)，不可一世，可是臨死時(shí)也會(huì)“昏慘慘”走向黃泉路，榮華富貴有何用。
120.她突地活躍了起來，奪去了刀，作出一個(gè)側(cè)面騎馬的姿勢(shì)，很結(jié)實(shí)地一揮，喳的一刀，便沒入樹身三四寸的光景，又毫不費(fèi)力地拔了出來，依舊放在柴草里面，然后氣昂昂地走來我的面前，兩手叉在腰上，微微地噘起嘴巴，笑嘻嘻地嘲弄我。(艾蕪《山峽中》)
評(píng)析 作者在動(dòng)作描寫和情態(tài)描寫中，生動(dòng)地刻畫出野貓子(女主人公)桀騖不馴、粗野奔放、又不失女子純真的性格特征。“氣昂昂”、“微微地噘起嘴巴”、“笑嘻嘻”等形容詞，將一個(gè)棲身于匪盜之間的少女情態(tài)摹繪得活靈活現(xiàn)。
121.帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。(屈原《九歌·湘夫人》)
評(píng)析 “裊裊”狀柔弱的秋風(fēng)，“眇眇”形容又在想望又害怕的眼光。在秋風(fēng)的吹拂中，洞庭湖里泛起了微波，樹葉紛紛下落，湘夫人下降到北渚等候湘君。沒有看到湘君，又是想望他，又擔(dān)心他為什么不來。微波落葉正好烘托了這種感情上的矛盾，借景寫情，細(xì)致動(dòng)人。
122.我不敢思想，也懶得思想，我迷迷糊糊的，腮上老有那么兩塊紅。我懶得打扮，又不能不打扮，太閑在了，總得找點(diǎn)事作。打扮的時(shí)候，我憐愛自己；打扮完了，我恨自己。我的淚很容易下來，可是我設(shè)法不哭，眼終日老那么濕潤潤的，可愛。(老舍《月牙兒》)
評(píng)析 這是一位年青妓女的自白?！懊悦院笔菍懧槟镜男膽B(tài)；“濕潤潤”的雙眼，是內(nèi)心痛苦的反映。恨自己又憐自己，人物的情態(tài)被描摹得細(xì)膩而深刻。
123.黑鳳捏住了車閘，將速度放慢，然后故意慢悠悠地向芒芒駛?cè)ァ５搅嗣⒚⒚媲?，她慢騰騰地下了車子，只聽芒芒著急地說：“??！ 你怎么到這會(huì)兒才回來！”(王汶石《黑鳳》)
評(píng)析 形容詞“慢”后以“悠悠”“騰騰”修飾，形象地表現(xiàn)出黑鳳給芒芒說媒回來后故意賣關(guān)子的情態(tài)，反襯出芒芒急切等待回音的心情。兩組疊字以“慢”為外形，“悠悠”寓含得意；“騰騰”說明故意折磨人。沒有這種細(xì)微的差別，人物的形象怎能生動(dòng)感人？
124.淡金色的夕陽，像這條輪船一樣懶洋洋地停在這一塊長方形的海水上。兩邊碼頭上倉庫的灰色大門，已經(jīng)緊緊地關(guān)起了，一下午的嘈雜的人聲，已經(jīng)寂靜了下來，只有乍起的晚風(fēng)，在吹卷著碼頭上零亂的草繩和塵士。(冰心《一只木屐》)
評(píng)析 作者以“懶洋洋”修飾夕陽與輪船，使物有了情態(tài)，產(chǎn)生了擬人化的效果。
125.[南撲燈蛾]態(tài)懨懨輕云軟四肢，影蒙蒙空花亂雙眼，嬌怯怯柳腰難扶起，困沉沉強(qiáng)抬嬌腕，軟設(shè)設(shè)金蓮倒腿，亂松松香肩云鬟，美甘甘思尋鳳枕，步遲遲倩宮娥攙入繡幃間。(洪升《長生殿》)
評(píng)析 這是一幅楊貴妃的醉酒圖?！皯脩谩睂戵w沉肢軟；“蒙蒙”描眼花繚亂；“怯怯”摹嬌姿媚態(tài)；“沉沉”繪舉止遲緩；“設(shè)設(shè)”是步履蹣跚；“松松”是衣發(fā)散亂。這一連串的重彩濃墨的工筆描寫，一方面刻畫出楊貴妃“盼君臨幸”的痛苦心情，另一方面，又摹繪出她楚楚動(dòng)人，令人憐愛的神態(tài)。摹繪的文學(xué)藝術(shù)語言給讀者不盡的美的享受。
126.坐未定，香玉盈盈而入。生望見，泣下流離，急起把握。香玉以一手握絳雪，相對(duì)悲哽。及坐，生把之覺虛，如手自握，驚問之。香玉泫然曰：“昔，妾花之神，故凝；今，妾花之鬼，故散也。今雖相聚，勿以為真，但作夢(mèng)寐觀可耳。”絳雪曰：“妹妹大好！ 我被汝家男子糾纏死矣?！彼烊ァＯ阌窨钚θ缜埃旱税g，仿佛一身就影。生悒悒不樂。香玉亦俯仰自恨。(蒲松齡《聊齋志異·香玉》)
評(píng)析.《香玉》是聊齋中一篇優(yōu)美的故事，寫牡丹花神香玉陪伴書生黃生，后被人挖移而變?yōu)榛ü恚邳S生深情的呼喚下復(fù)活的經(jīng)過。文中以“盈盈”摹寫花神步履輕盈、美麗姣好的情態(tài)；以“悒悒”描繪黃生對(duì)香玉由花神變?yōu)榛ü砗蟮氖б夂吐渎涔褮g。前后呼應(yīng)，神情畢露。
127.州判老爺雖說有教習(xí)壯著他的膽子，走到海灘下了轎，依然戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，賽如將要送他上法場(chǎng)的一樣，扶上劃子。船小人多。不免東搖西蕩，又把他嚇得“啊唷皇天”的叫，伏在一個(gè)人的身上，動(dòng)也不敢動(dòng)。好容易撐近大船，扶他上梯子。他抬頭一看，船頭上站著好幾個(gè)雄赳赳、深目高鼻的外國兵，更把他嚇得索索的抖，兩只腿上想要一點(diǎn)力氣都沒有了，忙找了三四個(gè)人，拿他架著送到船上。(李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》)
評(píng)析 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、抖抖索索的州判老爺與雄赳赳的外國兵形成鮮明對(duì)照，把一個(gè)保命膽小、奴相十足的腐朽官僚的丑陋內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。摹情態(tài)也是表現(xiàn)人物性格的重要手法之一。
128.黛玉聽了這話，如轟雷掣電，細(xì)細(xì)思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個(gè)字也不能吐，只管怔怔的瞅著他。此時(shí)寶玉心中也有萬句言詞，不知一時(shí)從那一句說起，卻也怔怔地瞅著黛玉。兩個(gè)人怔了半天，黛玉只“咳”了一聲，眼中淚直流下來，回身便走。(《紅樓夢(mèng)》第三十二回)
評(píng)析 黛玉“怔怔”,寶玉也“怔怔”,兩顆真誠相愛的心一旦溝通后，彼此竟無一語！ 反常乎？卻又真實(shí)可信。此時(shí)此境千言萬語勿需細(xì)說。因?yàn)閮深w布滿創(chuàng)傷的心已經(jīng)撞出了愛情的火花?！按颂師o聲勝有聲”,曹雪芹不愧是杰出的語言大師，只是“怔怔”一詞，就寫盡了寶黛二人的情態(tài)。