賀鑄

笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來(lái)些。

賀鑄詞不乏寫(xiě)景佳作，這首就是其中之一。它借景抒情，寓情于景，且筆法奇妙，別具一格。

“樓角初銷一縷霞”，紅樓一角映著一縷逐漸消逝的晚霞。這幅畫(huà)面的構(gòu)思就別開(kāi)生面，不是整幢紅樓，而只是一個(gè)“樓角”，顯得畫(huà)面清淡，別有韻味。輕煙似的一縷晚霞縈繞樓角，卻又漸漸消逝，若有若無(wú)，朦朦朧朧，景象靜中有動(dòng)，為畫(huà)意又添上一點(diǎn)詩(shī)情?！暗S楊柳暗棲鴉”，才綻嫩芽的細(xì)柳在春風(fēng)中輕盈地蕩漾，有烏鴉深藏其中。“楊柳”與“鴉”既是眼前之景，又暗含另一層意思。李白曾據(jù)古樂(lè)府《楊叛曲》化成： “君歌《楊叛兒》，妾?jiǎng)裥仑S酒。何許最關(guān)情，烏啼白門柳。烏啼隱楊花，君醉留妾家。博山爐中沉香火，雙煙一氣凌紫霞。”賀鑄用這個(gè)典，暗示全詞與男女戀情、閨中幽情有關(guān)。隨后，在由樓角、一縷霞、淡黃楊柳、棲鴉組成的清幽境界中，出現(xiàn)了人的活動(dòng)： “玉人和月摘梅花?！蓖ねべ慌谠孪抡坊?，就極易引起人們遐想。美麗的少女沐浴在清幽的月光下，這景色已經(jīng)美極了，少女又手拈“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，就更令人不勝情而不免陶醉其中了。

下片從寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)人： “笑燃粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗”，少女微笑著撚梅歸來(lái)，伴著一陣清香進(jìn)入閨閣。不知不覺(jué)中夜色濃了，她放下簾幕遮住窗紗。這時(shí)，一陣東風(fēng)吹來(lái)，她覺(jué)著“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”。這陣東風(fēng)帶來(lái)春夜的深深寒意，猛地讓少女心頭一沉，欣賞美景時(shí)短暫的歡悅一下子消失，那寂寂的空房使她無(wú)限惆悵，她回到現(xiàn)實(shí)中，難解的寂寞情，難言的閨中怨，沉重地壓上了她的心頭。由景引起的情，經(jīng)過(guò)細(xì)膩的變化，越見(jiàn)其濃重了，而作者對(duì)少女的同情也溢于言表。

這是一首抒寫(xiě)少女懷春的詞。一般的詞人常用纖秾艷麗的筆調(diào)寫(xiě)春意盎然的景來(lái)激起纏綿悱惻的少女春情，或反襯冷清、落寞的閨中怨。賀鑄卻能不拘一格，“平淡不流于淺俗”，把清靜、幽冷的景與“寒”扣在一起，委婉地寫(xiě)出少女深沉的春情，于自然中見(jiàn)新奇。并且，全篇構(gòu)思也有其別致之處，它由室外的景轉(zhuǎn)到寫(xiě)室內(nèi)的情，又用“玉人”的活動(dòng)把兩者聯(lián)在一起，使上下兩片相連，讓景與情相應(yīng)。

此詞題為“減字浣溪沙”，卻未減字，全首六句，四十二字，用五平韻。

詞句欲全篇皆好，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳帶棲鴉”，柔處度“藕葉清香勝花氣”，二句寫(xiě)景詠物，可謂造微入妙。若其全篇，皆不逮此矣。(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)

句句綺麗，字字清新，當(dāng)時(shí)賞之，以為花間蘭畹不及，信然。(揚(yáng)慎《詞品》)