凌云超 (1914—1985) ,名則剛，字云超，初名馥康，別號(hào)云齋主人，又號(hào)鯉硯齋主。江蘇揚(yáng)中縣人，印度尼西亞華僑。生前任香港中國書道協(xié)會(huì)會(huì)長，新加坡中華美術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長等職。云超先生自幼愛好書法，青年時(shí)代因家境貧苦，輟學(xué)從商，然向?qū)W之志不逾，數(shù)十年如一日，堅(jiān)持業(yè)余進(jìn)修，臨池不輟。先后投奔李仲乾(健) 、簡(jiǎn)琴石(琴齋) 、張大千學(xué)習(xí)書法、篆刻、繪畫，而書法成就最為卓著。云超先生以著名實(shí)業(yè)家和書法家而享譽(yù)東南亞，其書法作品曾多次在香港、日本、新加坡、臺(tái)灣等地展出。所著《中國書法三千年》一書，得大千居士作序，在香港、臺(tái)灣等地出版發(fā)行。1987年南京大學(xué)出版社出版該書校訂本，趙樸初先生為之題辭： “博學(xué)深思，篤行遠(yuǎn)矚，論書觀史，汲古溉今。”該書詳細(xì)評(píng)述我國三千多年來，百家書法之淵源門徑及演變歷史，書中結(jié)合評(píng)述附有作者臨寫的各家字跡170余幅，均能忠實(shí)原作，不參己意。其形似神肖出神入化之功，令人首肯。大千居士看了云超先生臨寫他的特有行書后也不禁掀髯而贊： “可以亂我矣！ ”
云超先生以擅臨百體書法而著名，并在吸收前人心得技巧的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)篆、隸、草、真、行五體書法。評(píng)論者謂： 其自創(chuàng)楷書 “不只寫來大氣磅礴，穩(wěn)健渾厚，而且博雅俊美，莊嚴(yán)挺拔，兼而有之?！?“大篆則博雅豪勁，隸書則渾厚放逸，章草今草，則潤暢熟練，特大草字，則為龍飛鳳舞。他的行書，一如楷書，獨(dú)創(chuàng)一格，含六朝三唐筆意，更滲以魏晉俊逸之筆?！?p align="center">

《行書格言軸》乃云超先生以自創(chuàng)行書寫成，連題跋共63字。全軸的顯著特點(diǎn)是能綜合運(yùn)用多家筆法，而凝成自己的獨(dú)有風(fēng)格。神韻顯于輕重疏密之間，法度寓于跌宕活脫之內(nèi)。筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑，既有晉王的俊逸之氣，又含魯公的氣骨之厚。運(yùn)筆富于變化，揮灑恪守法度。有生氣勃勃，神采奕奕之感。正如作者所云：“寫行書大字，比寫小字更不簡(jiǎn)單，如果不用遒健之筆，恐一味柔順婉轉(zhuǎn)，裱掛而觀，有被譏為姿媚纖弱之筆； 如果下筆，一味堅(jiān)實(shí)，而表示筆力驚人，但又有失空靈之味，而遠(yuǎn)離所謂行書的行字意義?！弊髡哒J(rèn)為行書體的藝術(shù)性，適宜于綜合各家筆法及筆意，“亦如作詩填詞之須帶有多少典故，否則俗筆太多，難以登大雅之堂耳?！贝朔袝亲髡呃碚摰木唧w實(shí)踐，整幅字以粗重豎筆最為突出醒目，而粗重豎筆又各具不同筆法。如“肝”字的豎筆為方筆； “神”字的豎筆為圓筆。草體“滋”字的一豎為顏魯公筆法，“胃”字、“腎”字、“骨”字的鉤筆，亦為魯公筆法；“少”字、“省”字的撇筆，“味”字、“腎”字的捺筆，為屋漏痕筆法； “女”字的橫筆特長，為黃山谷筆法； “味”字、“色”字的鉤筆和寶蓋頭的右角轉(zhuǎn)鉤，則使用調(diào)節(jié)法，以增加緩和輕松的氣氛?！斑h(yuǎn)”字、“格”字、“氣”字的捺筆和“令”的整個(gè)筆姿均為右軍筆法； “養(yǎng)”字、“遠(yuǎn)”字的豎鉤和“思”字、“慮”字、“心字、“怒”字的彎鉤，為作者自創(chuàng)筆法，頗具圓潤疏宕、奔逸瀟灑之姿。至于“養(yǎng)”字和“氣”字的處理更具匠心，八個(gè)“養(yǎng)”字使用同一寫法，八個(gè)“氣”字則用了兩種寫法，居于上位的四個(gè)“氣”字用正規(guī)寫法，居于下位的四個(gè)“氣”字，則將橫折彎寫成橫鉤，這種不變中有變、變中有不變的處理和安排，增加了字幅的既嚴(yán)謹(jǐn)有法度又活潑有變化的氣勢(shì)。縱觀全幅行書用重筆有氣骨之厚，用輕筆有疏宕之美。正是在剛?cè)嵯酀?jì)、輕重相雜、疏密相間中表現(xiàn)出《行書格言軸》獨(dú)有的渾厚、勁健、活脫、秀雅的藝術(shù)特色。