閑把琵琶舊譜尋，四弦聲怨卻沉吟。燕飛人靜畫(huà)堂深。欹枕有時(shí)成雨夢(mèng)，隔簾無(wú)處說(shuō)春心。一從燈夜到如今。
本篇是一首 “閨怨” 詞。
首句“閑把琵琶舊譜尋”,用韋莊《謁金門》(春漏促)詞“閑抱琵琶尋舊曲”句?！鞍选薄ⅰ氨А蓖x，白居易《琵琶行》“猶把琵琶半遮面”,或作“猶抱”,即是其例?！白V”,這里也指曲。“曲”而書(shū)之于紙為“譜”,“譜”而付諸管弦為“曲”,不妨通融，“尋”為“重溫”之義。全句寫(xiě)一位少女百無(wú)聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句“四弦聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨的音響，一似人在深思時(shí)的微吟詠嘆。這里“卻”字與上句“舊”字是詞眼所在，很值得玩味。“卻”字見(jiàn)出琵琶聲之“怨”、之“沉吟”,恰與彈曲者的主觀意愿相反：本欲解悶，適增其愁。那末，上句所謂“舊譜”,就不能簡(jiǎn)單理解成過(guò)時(shí)的曲子，它當(dāng)指往日與戀人聚會(huì)時(shí)曾經(jīng)彈奏過(guò)的樂(lè)調(diào)。那時(shí)候兩情歡悅，因此琴聲歡快，如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來(lái)自我安慰，但無(wú)論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句“燕飛人靜畫(huà)堂深”,語(yǔ)意層遞而進(jìn)。少女幽居閨中，孤寂無(wú)偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽(tīng)到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了琴撥。于是，閨中恢復(fù)了先前那種死一般的靜止，更顯得深邃。
“敧枕有時(shí)成雨夢(mèng)，隔簾無(wú)處說(shuō)春心?！薄朵较场废麻犚欢渫ǔＲ脤?duì)仗，本篇即循通例。這兩句，上聯(lián)寫(xiě)少女熾熱的情感：斜靠著枕頭，有時(shí)象宋玉《高唐賦》里那位“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”的巫山神女一樣，在夢(mèng)中飛到情人身邊；下聯(lián)寫(xiě)人間冷酷的現(xiàn)實(shí)：一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無(wú)處訴說(shuō)她的懷春相思之心。兩句形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
“一從燈夜到如今?！薄盁粢埂奔凑率逶?jié)夜，這前后幾天城市處處張燈結(jié)彩，通宵達(dá)旦供人玩賞，平日藏在深閨人未識(shí)的姑娘們，難得這樣的好機(jī)會(huì)，可獲準(zhǔn)外出嬉游。“月上柳梢頭，人約黃昏后”,就在如此良宵，不知發(fā)生過(guò)多少起青年男女沖決封建禮教網(wǎng)羅而自由戀愛(ài)的故事！ 本篇所寫(xiě)的少女，最后一次見(jiàn)到戀人，也就是在元夜。從那之后，魂?duì)繅?mèng)繞，深閨寂寞，郁郁寡歡，以迄于今。
《浣溪沙》末句如同《憶江南》,最為難寫(xiě)。單句葉韻，收束全篇，短短五字、七字，須獨(dú)立見(jiàn)意，精彩出場(chǎng)，稍遜功力，即難免湊拍趁韻之譏。大家如溫庭筠，其名作“梳洗罷”一闋，末句“腸斷白蘋(píng)洲”尚且被視為蛇足，他可知矣。然而賀詞此篇，卻偏偏以末句著稱。清代著名詞學(xué)評(píng)論家陳廷焯《白雨齋詞話》曰：“賀老小詞工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境?！辈⑴e本篇為例，評(píng)道：“妙處全在結(jié)句，開(kāi)后人無(wú)數(shù)章法?！蔽覀?cè)嚳辞拔寰?，?dāng)然句句不茍，一句一意，一句一境，塑造出很鮮明的藝術(shù)形象，表達(dá)了極悱惻纏綿的情懷，但總還是個(gè)平面。末句給出前文所述種種狀況的時(shí)間持續(xù)度，點(diǎn)明“雨夢(mèng)”、“春心”不自今日始，由來(lái)久矣。以數(shù)學(xué)擬之，前五句好比底數(shù)M,末句則有如底數(shù)右上角的n次方符號(hào)，讀來(lái)尋常七字，殊非警策，而它的功效之大，陡使前五句所抒情懷的厚度成倍翻番。《白雨齋詞話》可說(shuō)是深得此詞三昧！
最后附帶說(shuō)一說(shuō)本篇的調(diào)名?！朵较场酚袃煞N，一種即如此詞，上下闋各三句，每句七言，共四十二字；另一種則上下闋末句都是十言，上七下三句式，其它各句不變，凡四十八字。宋人有的以四十二字體為《浣溪沙》正格，而稱四十八字體為《攤破浣溪沙》(又稱《南唐浣溪沙》、《山花子》);有的則以四十八字體為正格，而稱四十二字體為《減字浣溪沙》,沒(méi)有定準(zhǔn)。本篇是屬于后一種情況。