次清炤韻

漏咽銅龍，風銷蠟鳳，醒來猶倚香篝。對雙鸞臨鏡，妝罷還羞。滿目青山畫里，縈別緒，生怕凝眸。難消受，一庭芳草，半只簾鉤。

悠悠。春風度也，者千萬垂楊，不系扁舟。自吹簫人去，煙鎖云稠。應念別時清淚，登臨處、回首江流。江流下，落花飛絮，遍寫離愁。

這首詞是寫抒情女主人公孤獨的凄苦及對良人的希望。

上片側重寫凄苦之情狀。首兩句以幾種情物來表示時間。詞云： “漏咽銅龍，風銷蠟鳳?！逼湟馐钦f，漏器吞下銅龍首里的水，風銷減了鳳蠟，古代以之表示時間。這兩句化用了周邦彥《解語花》詞“風銷焰蠟，露浥洪爐”成句?！靶褋愍q倚香篝”,這是從醒后情景落筆，不僅呼應上文，點明時間的推移，于自然中見章法，而且以“猶倚”,寫盡她孤處獨寢的滋味。試想，她和丈夫歡聚在家時，是何等情景！ 而現(xiàn)在只有她自己，只好倚香篝而獨眠，這該是多么難堪！“對雙鸞臨鏡，妝罷還羞”,這是寫她起床后來到鸞鏡前打扮自己的情景。常言說，“女為悅己者容”,因其悅己者遠在異鄉(xiāng)，所以顧鏡自憐，妝罷還羞。羞之余，自然舉目遠望，尋郎去處。然而映入眼簾的卻是“滿目青山畫里”。此一句說盡，青山渺渺，人在青山外，希望成泡影。于是昔日歡聚之情，及今時別離之苦，均縈繞心頭。最后，得出“生怕凝眸”的結論?！半y消受，一庭芳草，半只簾鉤”,其意是說，無法按納住這滿院芳草而挑逗起的春心。還應指出詞人另有一番苦心，芳草，靜態(tài)之物，然含多層意思： 滿庭芳草，是客觀描寫，豐富和開拓了詞境； 草非久榮之物，則人朱顏憔悴，亦自在意中； 草及芳時，猶有人贊惜，人及芳時，誰為憐嘆？我及芳時，良人異鄉(xiāng)，則韶年易過，秋扇之捐，固足憂懼，即令駐顏有術，常得不老，豈能博取人情之真，而恒久不變？再說，你總應愛惜自己！ 你怎么也不想想，韶光難留，青春難再，它就如同芳草一樣，眼看就要春過芳消！ 凡此種種意境，皆可從“一庭芳草”四字生出。正因為此，本是從哀怨中來，卻由愛惜中出，婉轉情深，其苦衷可掬。上片寫得曲曲折折，把抒情女主人公孤眠獨寢的凄苦及醒后的無聊賴的思緒，揭示得極為深刻。

下片寫女主人公對丈夫的責怪和希望?！坝朴啤４猴L度也”,起句突兀，出語情深，震撼著讀者的心?！按猴L度”,是讓人惋惜的，說明“青山畫里” “一庭芳草”的艷美風物亦將過去，山渺渺兮路漫漫，良人何時方可還？而且“春風度”是雙關語，讓人可以聯(lián)想到人的青春也會過去。這是曲折地表現(xiàn)出對良人不歸的一種責怪。下邊用移情的手法來寫她對他的“怨恨”,詞人說“者千萬垂楊，不系扁舟。”者，即這。這句是把怨他的情緒，而移情于對垂楊的怨恨了。唐劉禹錫《楊柳枝》云： “長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離?！奔热凰軇e離，也應管歡會之事，可它只系離船，卻不系歸舟。這移情的責怪，更生動，更形象，更有感染力。“自吹簫人去，煙鎖云稠”,這是用簫史弄玉事，(見《列仙傳》卷上)以典故本意論，簫史弄玉“皆隨鳳凰飛去”,而李雯卻活用此典，以簫史指代丈夫，弄玉自指，句意是： 從夫君你走后，我同鳳女祠一樣，被稠云鎖住了，揭示出愁苦、凄涼的心境。“應念別時清淚，登臨處、回首江流。”是說你應思念當年江邊，難舍難離的情景；你應不會忘記昔日話別，清淚灑江的往事。顯然是以憶當年話別，揮淚情依，喚醒他今日歸心，垂楊系舟。這是直抒胸臆，以情動人； 親昵勸告，娓娓感人。讓他每逢登臨，回顧江流，離情脈脈水悠悠，無疑再次寫出對他的期待。煞拍“落花飛絮，遍寫離愁”,用擬人的手法，把情推向高潮，以取畫龍點睛之妙，“此亦詞中一格”(見鄭文焯《手批東坡樂府》),真是恰如其分，正中妙處。結拍處，詞人以深摯的感情，奇特的想象，新奇的比喻和高度的夸張，振起全篇。筆墨凝重而愁淡淡，境界博大而味無窮……

這首詞以情勝，唐代詩人白居易說： “感人心者，莫先乎情?！?(《與元九書》)明代學者焦竑說： “詩非他，人之性靈所寄也。茍其感不至，則情不深，情不深，則無以驚心而動魄，垂世而行遠。” ( 《雅娛閣集序》)法國啟蒙思想家狄德羅也說：“沒有感情這個品質，任何筆調都不能打動人心。” (《論戲劇藝術》)只有注入感情的作品，才有可能感染讀者。詩人這首和詞正因為有豐富而深摯的感情，才產(chǎn)生了強烈的藝術感染力，才獲得了永久的藝術生命。這首詞寫得很含蓄，并不明言抒情女主人公的心理，卻通過她“倚香篝”、“臨鏡”、“妝罷還羞”及雙鸞惹愁等舉動，曲曲繪出，由曲處見深情；順序自然，于自然中見章法。