臺(tái)靜農(nóng)(1903—1990) ,字伯簡(jiǎn)，自署靜者、龍坡靜者。安徽霍丘葉集人。歷任北京輔仁大學(xué)、齊魯大學(xué)、山東大學(xué)、廈門(mén)大學(xué)、白沙女子師范大學(xué)、臺(tái)灣大學(xué)教授和中文系主任。抗戰(zhàn)后赴臺(tái)北，教學(xué)讀書(shū)之余，揮毫弄翰，排遣胸中郁結(jié)，“時(shí)日累聚，亦薄有會(huì)心?！粼仆〞?huì)前賢，愧未能也?！?(臺(tái)靜農(nóng)： 《靜農(nóng)書(shū)藝集·序》) 人民美術(shù)出版社1987年10月出版“現(xiàn)代書(shū)法”叢書(shū)——《臺(tái)靜農(nóng)書(shū)法選》,評(píng)價(jià)這位有極高的造詣的“杰出的書(shū)法家”,“真、草、隸、篆各體皆精，曾涉獵漢代金文、碑版、魏碑等，加以融會(huì)貫通，行書(shū)崇尚明代倪元璐，得其神韻，形成其峭拔清勁、古雅遒逸的風(fēng)貌?！敝袊?guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的《中國(guó)書(shū)法》雜志也在1986年第1期的“臺(tái)港與海外”欄目，對(duì)他的書(shū)藝作了專(zhuān)題介紹。
臺(tái)靜農(nóng)作書(shū)，“行草不復(fù)限于一家，分隸則偏于摩崖?！?(《靜農(nóng)書(shū)藝集·序》)其所書(shū)對(duì)聯(lián)，則以寒玉堂聯(lián)文頗為常見(jiàn)。
“問(wèn)道赤松子，授書(shū)黃石公”,如題款所識(shí)，為寒玉堂一聯(lián)。初觀此對(duì)，首先即為滿紙流溢的浩浩之氣所懾眼： 自由合度的線條，把一紙空白分割為無(wú)盡虛空； 線條閉合而構(gòu)成的空間，從容、率意地明滅字中； 字跡大小相間，疏密有致，既無(wú)雕琢之態(tài)，更無(wú)雷同之弊； 結(jié)體雍容、寬博，坦蕩磊落。上款承諸“問(wèn)”字右折筆勢(shì)，宕然而下，穿插于“道”、“赤”捺橫右端，與“松”、“子”點(diǎn)，橫相呼應(yīng)，凝住右逸之氣； 下款應(yīng)對(duì)“書(shū)”左下側(cè)，肅然下行，其上收住“授”之“扌 ”旁開(kāi)張之勢(shì)，其下以?xún)擅队≌逻b接“石”、“公”左端，與上款相望而構(gòu)成對(duì)峙之勢(shì)，攏住波磔飄逸、略無(wú)羈絆的聯(lián)對(duì)文字；一方紅印落于“松”、“子”之間，照應(yīng)上、下兩款，使整幅作品形散而神凝。玩味線條自身，筆筆自由隨意、搖曳多姿，可以想見(jiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)輕松瀟灑的心態(tài)。

臺(tái)靜農(nóng)生于書(shū)香門(mén)第。其父工書(shū)法，好收藏。他少承庭訓(xùn)，隸書(shū)學(xué)《華山碑》及鄧石如，楷、行學(xué)顏氏《麻姑仙壇記》與《爭(zhēng)座位》。長(zhǎng)而求學(xué)京華，耽悅新知，與友人結(jié)“未名社”,與魯迅多所交往請(qǐng)益，不復(fù)臨池。然于古今法書(shū)各帖，猶自心摹神往?？箲?zhàn)事起，避人四川江津白沙鎮(zhèn)，得沈尹默、胡小石先生指點(diǎn)，與張大千相友善，浸淫于“明末三家”(黃道周、倪元璐、王鐸) ,于倪尤為心折。啟功曾見(jiàn)作者這一時(shí)期臨寫(xiě)的一本宋人尺牘，認(rèn)為它“不求太似，又無(wú)不神似”,“以體味古代名家的精神入手”。至于“用倪元璐、黃道周體寫(xiě)的詩(shī)”,則更是“沉郁頓挫”,“一點(diǎn)一劃，實(shí)際都是表達(dá)情感的藝術(shù)語(yǔ)言” (啟功《讀〈靜農(nóng)書(shū)藝集〉》) ?？梢?jiàn)臺(tái)靜農(nóng)的書(shū)法，決非有意求工以取悅世人，而是道地的學(xué)者之書(shū)。
此聯(lián)為臺(tái)靜農(nóng)在1984年所書(shū)，時(shí)作時(shí)已逾80高齡。細(xì)看全篇，起筆往往逆入藏鋒，隸意十足； 收筆則回鋒、出鋒、極盡變化。婀娜寓諸剛健，道媚融于清勁； 老道的用筆與高妙的結(jié)體、間架相得益彰。
“問(wèn)”居聯(lián)首，左斂右舒。“門(mén)”之左上部封口而不覺(jué)閉塞，短橫空懸，四無(wú)依傍，空白構(gòu)成回路，氣流其中； 右上部開(kāi)張而不覺(jué)松散，筆畫(huà)互連，既不與左側(cè)重復(fù)，又留有開(kāi)口，氣通于外?！俺唷弊謨牲c(diǎn)，沉著凝重，如駐猿欲騰； “黃” 字兩點(diǎn)，靈動(dòng)多變，似蝌蚪得水?！八伞庇抑肮?與下聯(lián)之“公”,結(jié)體大同小異而用筆富有變化?！皶?shū)”之下部仿佛有虧，然下款“靜”字固本扶元，且與“書(shū)”之一點(diǎn)奔逸對(duì)應(yīng)，自然天成?！皢?wèn)”、“石”二“口”,乍看外方內(nèi)圓，細(xì)品之則外廓之方無(wú)處不圓，內(nèi)構(gòu)之圓無(wú)筆不方，方圓互用，其妙處真是難以盡述 。
臺(tái)靜農(nóng)取法倪元璐，是因?yàn)椤跋财涓裾{(diào)生新” (臺(tái)靜農(nóng)《靜農(nóng)書(shū)藝集·序》) ?？涤袨橐嘁詾椤澳啉檶毿吕懋悜B(tài)尤多” (《廣藝舟雙楫》) 。觀臺(tái)氏行草，外曜鋒芒，內(nèi)涵筋骨，甚得倪書(shū)精神。臺(tái)氏作漢隸，從西漢的《陽(yáng)泉熏爐》到《新嘉量》、《石門(mén)頌》,不求精工側(cè)媚而意在脫俗，其中亦有幾分元璐風(fēng)骨。此幀寒玉堂聯(lián)文也是新意漾溢，格調(diào)高古，風(fēng)神超邁，似古梅著花，如老道入定。通篇布局，一氣團(tuán)練，天趣溢發(fā)，蕭疏古淡，韻味十足。