《賀新郎》

睡起流鶯語(yǔ)。掩青苔、房櫳向晚。^①亂紅無(wú)數(shù)。吹盡殘花無(wú)人見(jiàn)，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影。^②暗塵侵、尚有乘鸞女。^③驚舊恨，遽如許。

江南夢(mèng)斷橫江渚。^④浪黏天、葡萄漲綠，^⑤半空煙雨。無(wú)限樓前滄波意，誰(shuí)采蘋(píng)花寄取。^⑥但悵望、蘭舟容與。^⑦萬(wàn)里云帆何時(shí)到，送孤鴻、^⑧目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱《金縷》。^⑨

【注釋】 ①房櫳：窗戶?！稘h書(shū)·班倢仔傳》：“廣室陰兮帷幄暗，房櫳虛兮風(fēng)泠泠?！毕蛲恚喊怼＂趯毶染洌骸段倪x》載班婕好《怨歌行》：“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月?！泵髟拢河鲌F(tuán)扇。③乘鸞女：月中仙女?！洱埑卿洝罚骸鞍嗽峦?，明皇游月宮，見(jiàn)素蛾千余人，皆皓衣乘白鸞?！雹軝M江：即橫江渚，在今安徽和縣東南。渚：水中小洲。⑤葡萄漲綠：葡萄，形容水之碧綠。李白《襄陽(yáng)歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發(fā)醅。”蘇軾《滿江紅》：“江漢西來(lái)，高樓下，葡萄深碧?！?⑥采蘋(píng)花：語(yǔ)本柳宗元《酬曹侍御過(guò)象縣見(jiàn)寄》：“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采蘋(píng)花不自由。”寄?。杭倪_(dá)。⑦“但悵望”句：意從溫庭筠《望江南》“梳洗罷，獨(dú)倚望江南。過(guò)盡千帆皆不是”翻出。容與：悠閑的樣子。⑧送歸鴻：嵇康《贈(zèng)秀才入軍》詩(shī)：“目送歸鴻，手揮五弦。” ⑨金縷：即《賀新郎》?！顿R新郎》又名《金縷衣》、《金縷曲》。

【譯文】 一覺(jué)起來(lái)，聞聲聲鶯啼，似傾訴柔情的知心話語(yǔ)。窗下傍晚，見(jiàn)片片飛花，飄零著把青青的苔蘚遮住。風(fēng)兒吹盡了枝頭點(diǎn)點(diǎn)殘花與春光，賞花的人兒為何至今還不回？我所見(jiàn)的只是楊柳裊動(dòng)著修長(zhǎng)的腰肢，獨(dú)自悠然飄舞。感受到逐漸轉(zhuǎn)暖的霧氣，原來(lái)已是進(jìn)入初夏輕暑。我又尋起昔日的明月般的團(tuán)扇，雖然塵灰滿面黯淡了昔日的色彩，但仍依稀可見(jiàn)潔衣乘鸞的仙女。誰(shuí)知它勾起我舊日的離愁別恨，竟然如此。

我欲夢(mèng)中與江南的人兒相會(huì)，無(wú)奈思?jí)魯R淺在橫江浦渚。浪接云天的長(zhǎng)江漫漲著葡萄深碧的綠水，飛濺的浪花生成了半空的霧雨。有誰(shuí)采一朵萍花，以寄寓我樓前波浪翻騰的思緒？只有惆悵地空望，江上來(lái)往紛紛的舟船悠然駛?cè)?。何時(shí)天邊的云帆是她的歸船？目送遠(yuǎn)天的孤鴻，影消峰谷。誰(shuí)能為我，唱一曲金縷之歌，消愁慰苦。(湯俊峰譯)

【集評(píng)】 宋·洪邁：“葉少蘊(yùn)左丞初登第，調(diào)潤(rùn)州丹徙尉?？な仄髦刂聶z察征稅之出入，務(wù)亭在西津上。葉嘗以休日往，與監(jiān)官并欄干立，望江中有采舫傃亭而南，滿載婦女，嬉笑自若。謂為富貴家人。方趨避之，船已泊岸，十許輩祛服而登，徑詣亭上?！栽侔葜略~曰：‘學(xué)士雋聲滿江表，妾輩乃真州妓也?！傅霉钫Z(yǔ)持歸、夸示淮人，為無(wú)窮光榮，志愿足矣?！~命筆立成，不加點(diǎn)竄、即今所傳《賀新郎》詞也。其詞曰：……卒章蓋紀(jì)實(shí)也。此詞膾炙人口，配坡公‘乳燕華屋’之作。而葉公自以為非其絕唱。人亦罕知其事云”(《夷堅(jiān)志》卷十二)。

宋·劉昌詩(shī)：“葉石林《賀新郎》詞有‘誰(shuí)采蘋(píng)花寄與，但悵望蘭舟容與’。下‘與’字去聲。漢《禮樂(lè)志》：‘練時(shí)日，淡容與?！?zhàn)ⅲ骸e舒也?！窀枵卟晦q音義，乃以其疊兩‘與’字，妄改‘寄與’作‘寄取’，而不以為非，良可笑也。慶元庚申，石林之孫筠，守臨江，嘗從容語(yǔ)及，謂賦此詞時(shí)年方十八，而傳者乃云為儀真妓女作。詳味句意皆不相干，或是書(shū)此以遺之耳”(《蘆蒲筆記》卷十) (引者按：宋末周密《浩然齋雅談》亦以為“寄取”原應(yīng)為“寄與”，“容與”之“與”，讀“豫”，去聲。文繁不錄。)

宋·張侃：“葉石林‘睡起流鶯語(yǔ)’詞，平日得意之作也，名振一時(shí)，雖游女亦知愛(ài)重。帥潁日，石林書(shū)此詞贈(zèng)之。后人亦取‘金縷’二字名詞。雖然豪逸而迫近人情，纖麗而搖動(dòng)閨思。二公(指蘇軾與葉夢(mèng)得——引者)之名俱不朽，識(shí)者盍深考焉”(《拙軒詞話》)。

宋·黃升：“石林葉少蘊(yùn)‘睡起流鶯語(yǔ)’詞，人人能道之，集中未有勝此者，蓋得意之作也”(魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十一附《中興詞話》)。

明·沈際飛：“一意一機(jī)，自話自語(yǔ)。草木花鳥(niǎo)字面迭來(lái)，不見(jiàn)質(zhì)實(shí)，受知于蔡元長(zhǎng)，宜也”(《草堂詩(shī)馀正集》)。

清·黃蘇：“夢(mèng)得，理學(xué)名臣，晚年致政家居而作此詞，自有所指，可細(xì)玩之”(《蓼園詞選》)。

近代·俞陛云：“‘殘花’二句喻無(wú)限離懷，只堪獨(dú)喻。下闋‘樓前’五句寫(xiě)臨江望遠(yuǎn)之神，寄情綿遠(yuǎn)，筆復(fù)空靈。詞有以真氣為尚者，如明鏡中不箸塵沙一點(diǎn)也”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

現(xiàn)代·唐圭璋：“此首纖麗而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起時(shí)間與睡起見(jiàn)聞。向晚房櫳，鶯語(yǔ)花飛，是幽靜之境?！当M’兩句，更言庭院無(wú)人，惟有垂楊自舞?！疂u暖靄’數(shù)句，言因暖而尋扇，因扇有乘鸞女，遂引起舊恨·下片，另從對(duì)面推論，人去遠(yuǎn)，無(wú)由重見(jiàn)?！┚洌瑦潫o(wú)人歌唱，振起全篇”(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。

【總案】 此詞寫(xiě)女子懷人。作者深諳正反相成的藝術(shù)法則，以動(dòng)寫(xiě)靜。上片運(yùn)用一系列動(dòng)態(tài)的意象群創(chuàng)造出一個(gè)十分幽靜的空間氛圍，借以烘托抒情主人公的孤獨(dú)心緒。而“亂紅”、“殘花”等意象又具有時(shí)間的指向性，既表明自然春光的消逝，也喻示著抒情主人公的紅顏漸老、青春在寂寞中虛度。殘花落盡“無(wú)人見(jiàn)”，而孤獨(dú)的離人深居閨中，紅顏消逝亦“無(wú)人見(jiàn)”。主體之情與自然之景打成一片。以意象群來(lái)烘托、暗示主體之情，手法接近溫庭筠。時(shí)人關(guān)注也說(shuō)葉夢(mèng)得早期詞“婉麗綽約有溫、李之風(fēng)”(《題石林詞》)。但葉詞又有明顯的不同于溫詞之處：溫庭筠每首詞上下片的情與事多限在同一空間，而葉夢(mèng)得此詞的空間隨著情思的變化而位移。下片的空間：由“房櫳”內(nèi)移到遼闊的“江南”、“萬(wàn)里”江天，“千山”峰巒，空間境界遼闊遠(yuǎn)大，主體的愁思也彌漫于這闊大的空間中。以闊大之景(“浪沾天”多有氣勢(shì))寫(xiě)柔情，是此詞不同于晚唐五代閨情詞的特色。