初夏佳肴圖

現(xiàn)代·江寒汀作

紙本淡設(shè)色

縱六五厘米

橫三二.八厘米

清末，海禁大開，上海辟為商埠，畫壇亦新風(fēng)四起，形成“海上畫派”,先驅(qū)者四人：蒲作英、虛谷、任頤、吳昌碩。虛谷和尚以逋峭生冷之筆睥睨當(dāng)代，吳昌碩曾在虛谷《佛手圖》畫軸上題有一詩：“十指參成香色味，一拳打破去來今。四欄華藥淡風(fēng)格，舊夢(mèng)黃爐感不禁?！?/p>

虛谷不是一般的和尚，也不是一般的畫人，具有高的情操和深的學(xué)養(yǎng)，詠有梅花詩：“有粉有色更精神，一樹梅花天下春。一覺浮生塵世外，空山流水豈無人。”自況也。虛谷的畫名迄今益盛。

在20世紀(jì)三四十年代，滬地已有仿制虛谷畫者，而皎然出眾的，當(dāng)推江寒汀。

江寒汀江蘇常熟人，40年代來滬鬻畫，對(duì)一個(gè)人地兩疏的畫人，誰來購你筆底之鳥、紙上之花？畫友張石園替他出主意，謂仿擬虛谷之筆可以糊口。他揣摹虛谷的用筆、施墨、設(shè)色、構(gòu)圖，久之，慢慢摸出規(guī)律來了，畫得大可亂真。

1958年，上海中國畫院部署畫師們下鄉(xiāng)下廠，我和唐云、程十發(fā)、李秋君等同去久新搪瓷廠，江寒汀原去農(nóng)村，后來也來工廠了，我們要求親眼看看他仿制虛谷的絕技，他欣然命筆，繪成了一幀《初夏佳肴圖》。

圖中春筍五枝，河豚四尾，蒜頭三枚，舊酒壇里插入數(shù)莖蘭花，運(yùn)筆疏朗中有澀味，上色淡雅，布局錯(cuò)落有致，墨色澹澹然，只有中間的三尾河豚乃用較濃之墨點(diǎn)簇而成，遂把全圖精神醒出來了。江寒汀說，我請(qǐng)教過南市關(guān)帝廟內(nèi)的老和尚，這法師親眼見過虛谷作畫，說虛谷愛用長鋒羊毫，也用狼毫，作畫慢慢運(yùn)筆，很從容，很斯文，一筆一筆的。根據(jù)富華同志的回憶，江老師還說：虛谷用筆線條有韌性，擰得彎，可折不斷，設(shè)色常用的有朱砂、白粉、赭石、石青、石綠。這些顏色弄得不好容易俗氣，朱砂和石綠要會(huì)銜接，要和諧。

我們欣賞江寒汀的當(dāng)眾揮毫，他中、側(cè)、臥三鋒并用，從從容容，筆筆沉著，筆筆肯定，用色量少，干干凈凈，奇跡般地筆底下出現(xiàn)了春筍、蒜頭、河豚、瓶花，清疏雅淡，給“虛谷”創(chuàng)了又一格。

初夏佳肴圖

對(duì)江寒汀腕下的“虛谷”,癸卯(1963)夏，唐云在題《寒汀先生戲仿虛谷筆意》的冊(cè)頁本中跋道：“虛谷畫多枯筆澀筆，微乏豐潤之致。故友寒汀老兄偶擬其意，不僅得其筆法，華茂之氣，活躍紙上，有過虛谷……”有詩贊嘆：“寒汀飲得酩酊候，縱筆能鉤虛谷魂”。

寒汀的畫，出自林良、呂紀(jì)、華喦、任頤，以后兩人的影響為多，他技藝嫻熟，所仿擬的“虛谷”,就多了一點(diǎn)豐腴、秀麗、熱氣，反能得世人喜愛，因?yàn)樗笆浪住薄?/p>

虛谷的真跡，冷峭、雋逸、剛健，筆性枯渴，墨多焦、干，畢竟他“披緇入山”,畫含方外之氣，相對(duì)地說，雖高，不免遠(yuǎn)“世俗”。

虛谷畫是熟中生，寒汀仿虛谷是生中熟，有寒汀味，因?yàn)樗乾F(xiàn)代人，他外仿虛谷，內(nèi)出性靈，也算是一種再創(chuàng)造。