夏日山居圖

現(xiàn)代·朱屺瞻作

紙本水墨

縱一一六厘米

橫六八厘米

朱屺瞻耄耋之年，變法不斷，此《夏日山居圖》為其百歲時的水墨寫意作品。那時他正為籌備一百零五歲畫展，每日作畫不輟，用筆益逞放縱恣肆，用墨也愈見豪邁粗獷，意境尤感拙樸深邃。

屺老山水題材，不論是《山莊秋色》、《青山紅樹》、《江村泛舟》抑或《奇峰煙霧》等圖，皆生活中攬勝所得，自謂“水光山色皆畫本，隨意園林是好春”。他畫山水重意境，表達方式不外設(shè)色、水墨兩大類。設(shè)色或重彩或淺絳，墨筆或“重筆”或“重墨”?！爸毓P”的多強調(diào)以不同類型的線條來概括物象，“以線立骨”的風(fēng)格較為明顯。晚歲水墨大寫意多結(jié)合墨塊強化畫面的視覺沖擊力，感情表達更顯激越，風(fēng)格表現(xiàn)由“重筆”發(fā)展到“重墨”,畫幅整體性更強?！八嚫呷舜竽憽?所作頗有大氣磅礴、淋漓酣暢的視覺效果。欣賞此幅《夏日山居圖》,正有這樣的審美感受。

此圖內(nèi)容是山區(qū)常見的平遠景色。畫家用大潑墨手法寫出夏日山村濃郁的氣氛，近處岡阜用濃墨與遠山遙相照應(yīng)，樹叢和屋舍組合為畫面中心，形成畫幅醒目之處。小徑幽道點綴著一二行人緩步向村舍走去，平添了生活情趣。

夏日山居圖

是圖脫略形跡，反映了畫家對“形”和“意”的認(rèn)識，用筆乍徐乍疾、倏聚倏散，用墨暢快淋漓，揮灑自如，似隨意點垛，但筆斷氣連，有“近視之幾不類物象，遠視之則景物粲然”之感。用筆一反傳統(tǒng)中筆墨的審美理念，帶有毛筆、油畫筆筆觸融合的意味，看來橫七豎八，形若草草，不加雕琢，但處處見筆，無浮滑之弊，保持著中國畫“筆法用骨”的要點。圖中潑墨(以墨潑墨)和破墨(濕時滲化)相間，濃破淡，淡破濃，勾皴結(jié)合，干濕互補，清中見渾，渾中求清。屺老自謙，稱自己的畫“瞎搨搨(搨，滬語，意為涂抹)”。不經(jīng)意中有一種氣勢貫串其間，表現(xiàn)出不拘傳統(tǒng)理法、求變求新的藝術(shù)才情和膽略。宋韓拙以為畫法“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者”,屺老屬于前者，顯示其寫意的藝術(shù)風(fēng)貌。

屺老經(jīng)常講“做人要顧人，作畫要從己”。屺老作畫對自己有很高的要求：取鑒傳統(tǒng)，一洗依傍，探求個人獨立面目；作品講力度，有骨力，求蒼厚，尚遒勁，使畫面有較強的藝術(shù)感染力；藝術(shù)造型求簡括，以一當(dāng)十，以少勝多，以虛代實。這些意念大都是通過他“厚、樸、拙”的筆墨來體現(xiàn)。在屺老看來，“工巧易得，拙樸難求”,見他的用筆拙近天真，樸近自然，總是簡中顯拙，拙中顯樸，有筆簡意厚之妙處。他深悟“實處易，虛處難”之訣，無論山水花鳥都力求體現(xiàn)出上述精神。在近現(xiàn)代畫家中，屺老借鑒吳昌碩、齊白石等人之法，兼融合西畫之長，取洋興中，但畫風(fēng)始終不與人同，保持著可貴的獨立的審美品格。這在《夏日山居圖》中得到了充分的體現(xiàn)，表明屺老暮年時藝術(shù)已升華到有法亦無法，隨心所欲而不逾矩，平淡中見奇詭的境地。但他仍保持著謙虛的心態(tài)，在此軸左下角就鈐有“門外人”朱印。