江山萬里圖

南宋·趙芾作

紙本水墨

縱四五厘米

橫九九二.五厘米

藏故宮博物院

“江山萬里”是畫史上常見的題材，但藝術(shù)處理各有不同，風(fēng)格互異。唐玄宗首命吳道子在大同殿畫嘉陵江三百里，一天就完成了，但在吳道子之前，李思訓(xùn)也畫過這個題材，三個月才告結(jié)束。前者稱為“疏體”,后者稱為“密體”(又叫“細(xì)畫”)。到了北宋，國勢遠(yuǎn)遜唐代，北方大片土地都喪失了，甚至連今天的北京城也不在版圖之內(nèi)，然而北宋末代皇帝徽宗趙佶的時候，王希孟卻用青綠的形式創(chuàng)作了《千里江山圖》卷，丘壑宏偉，色彩富麗。經(jīng)過蔡京的吹噓，頗邀睿賞，實際乃政治上在粉飾太平。

到了南宋，則有趙芾的《江山萬里圖》卷，摒棄重彩，全用水墨。卷首是霧海蒼茫，崇山峭拔，中部山脈連綿起伏，林木蔥郁，夾雜枯樹，懸崖曲折，山路縈繞，得幽深荒遠(yuǎn)之致。路上一人騎驢，前后兩人背著行李；接著路轉(zhuǎn)山回，坡石臨海，勢極驚險，一樵夫沿著山路走向板橋，迎著海浪。復(fù)于坡腳，作航船數(shù)艘，準(zhǔn)備入海。這橋的上端，孤峰突起，廟宇位于山腰，一塔高聳，為山海交接的標(biāo)志。卷尾大海茫茫，水天一色，氣勢極為宏偉。

海水主要用淡墨線條勾出起伏的波濤，再用淡墨逐漸染深，烘托出翻滾的波峰，成排的波浪已經(jīng)撲岸而來，后面的波濤還在起伏著向前推進，大有“驚濤裂岸，卷起千堆雪”的氣勢。

此圖用筆粗壯，山石斧劈皴法勁挺。有些地方，是先用吸凈筆沾水，然后重墨以作勾皴，產(chǎn)生了水墨交融之美。但一般地說，山石勾皴都先用淡墨，再用重墨、濃墨勾勒局部輪廓，并施苔點，看來相當(dāng)醒目。較遠(yuǎn)的山峰，間有一筆分出濃淡，具體地說，是以淡墨的筆尖挑點重墨，立即落紙，由上而下，取得上深下淡的效果。作者以相當(dāng)嫻熟的筆法，通過墨色濃淡的分布，以統(tǒng)攝全部山體脈絡(luò)。畫樹用重墨勾輪廓，線條粗壯，用淡墨染樹身，皆一遍即成。樹葉用禿筆重墨，力求圓渾。遠(yuǎn)處林木則用淡墨大點或橫點。山巔巨石上的密林，用介字點、垂頭點，墨色濃重。行人衣紋粗簡，富于動態(tài)。山巔灌木的畫法，似受范寬的影響，山石和樹木的勾皴，以及人物造形，則繼承夏圭的傳統(tǒng)。

全卷景物遼闊，氣氛協(xié)調(diào)，浩瀚深遠(yuǎn)，富于空間感覺。尤其是淡墨的運用，起了很大作用，因為如果沒有淡墨之“虛”結(jié)合濃墨之“實”,是不可能從云霧掩映之中，呈現(xiàn)出群峰屹立、海濤洶涌這樣的“江山萬里”之景象的。因此，為南宋不可多得的杰作。

江山萬里圖