漁父圖

元·吳鎮(zhèn)作

絹本水墨

縱一七六.一厘米

橫九五.六厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

元四家的山水畫(huà)，均出自董源、巨然，又均“蕭散”了師承的體貌，但吳鎮(zhèn)別有情致，他融入南宋馬遠(yuǎn)、夏圭一路豪縱爽朗的氣局，和濕筆的特征，平直有力的括鐵皴，可以追溯到馬、夏身上，差異乃是吳鎮(zhèn)畢竟出自“董、巨”,就多了一層溫潤(rùn)的筆趣。

元畫(huà)重“品”,吳鎮(zhèn)人品很高，他為人“抗簡(jiǎn)孤潔”,中年時(shí)曾負(fù)才隱于梓里，自題《墨竹》詩(shī)中有句：“若有時(shí)人問(wèn)誰(shuí)筆？橡林一個(gè)老書(shū)生。”倪瓚贊吳鎮(zhèn)曰：“道人家住梅花村，窗下松醪滿(mǎn)石樽。醉后揮毫寫(xiě)山色，嵐霏云氣淡無(wú)痕?！倍洳凇度菖_(tái)集》中曾有如下之記述：“吳仲圭與盛子昭比門(mén)而居，四方以金帛求子昭畫(huà)者甚眾，而仲圭之門(mén)闃然，妻子頗笑之。仲圭曰：二十年后不復(fù)爾。果如其言，盛雖工，實(shí)有筆墨蹊徑，非若仲圭之蒼蒼茫茫有林下風(fēng)氣，所謂氣韻非耶？”

仲圭山水畫(huà)獨(dú)多《漁父圖》,反復(fù)描繪“一葉隨風(fēng)萬(wàn)里身”,以寄托他的隱逸情思。

這幅《漁父圖》有自題七言古風(fēng)：“西風(fēng)瀟瀟下木葉，江上青山愁萬(wàn)疊。長(zhǎng)年悠優(yōu)樂(lè)竿線(xiàn)，蓑笠?guī)追L(fēng)雨歇。漁童鼓枻忘西東，放歌蕩漾蘆花風(fēng)。玉壺聲長(zhǎng)曲未終，舉頭明月磨青銅。夜深船尾魚(yú)撥(潑)剌，云散天空煙水闊?！痹?shī)后題：“至正二年春二月，為子敬戲作漁父意。梅花道人書(shū)?！?/p>

《漁父圖》取景于江南一帶水鄉(xiāng)。高樹(shù)兩本聳立湖畔，樹(shù)下置一茅棚，有小徑穿越敞棚可達(dá)湖邊，湖沿蒲草萋萋，隨風(fēng)搖拂，對(duì)江平沙曲岸，遠(yuǎn)岫遙岑，更遠(yuǎn)處一巒秀起，山色入湖，扁舟一葉，出沒(méi)在蘋(píng)汀蓼岸、水波漣漪之中，生動(dòng)地描繪出“放歌蕩漾蘆花風(fēng)”的情意。仲圭此圖的皴實(shí)出自巨然，將長(zhǎng)披麻皴化為排列平直的括鐵皴，顯得自然而勁爽，這種藝術(shù)形式和江上漁父的生活調(diào)子是相適應(yīng)的。

《漁父圖》是吳鎮(zhèn)六十三歲時(shí)的作品，已形成其代表性的風(fēng)格，是一幀風(fēng)情閑逸、清光宜人的佳構(gòu)。元四家的山水，多林下風(fēng)，唯具草野之氣的，只有吳鎮(zhèn)；他的介字點(diǎn)樹(shù)葉，豎立的苔點(diǎn)，勁挺迎風(fēng)的蘆葦草，在元人山水畫(huà)中，都是別具一格的。

下鈐“梅花盦”及“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”兩印，為耿昭忠舊藏，清《石渠寶笈初編》著錄。

收傳印記：耿昭忠諸藏印，清乾隆諸璽。

漁父圖