滟滪云帆圖

現(xiàn)代·張大千作

紙本潑墨潑彩

縱二○七厘米

橫一○四厘米

滟滪堆是三峽舊時(shí)著名的險(xiǎn)灘，在四川奉節(jié)縣東五公里瞿塘峽口，周圍山勢(shì)陡峻，水流湍急回旋。作者取意而略跡，以藝術(shù)夸張手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)長(zhǎng)江風(fēng)物的現(xiàn)實(shí)感受，抒寫自己的心境。畫幅首先映入觀眾眼簾的是逼人眉睫的巨巖陡壑，彩墨兼施浸瀋成整體氣勢(shì)。大塊濃重的墨色，峰石猶如受云層遮蔽統(tǒng)一在暗部之中。落紙?jiān)茻煟鸱S勢(shì)，用深重色塊對(duì)比襯托出小面積的空白來(lái)顯示水域，風(fēng)帆雙雙，隱現(xiàn)其間，起了“點(diǎn)睛”的作用。舟虛其下表現(xiàn)出云霧空濛的意趣。畫面下方作盤曲枝椏，如游絲裊空穿插以為近景。山頂石面受光處施淡赭，稍事墨線勾勒。而天水以烘染來(lái)加強(qiáng)畫面的氣氛與云氣掩映處相呼應(yīng)。畫面布局“一氣貫串而不?！?輕重抑揚(yáng)，高低強(qiáng)弱，充滿節(jié)奏感，頗有“天開風(fēng)帆滄波里，峰峭深霾云霧中”的詩(shī)趣。

張大千此圖潑墨潑彩畫格是其暮年一洗依傍的藝術(shù)創(chuàng)造。所謂“遺形似而尚氣韻，融色墨而重筆意”,打破了他過(guò)去以線為主要造型語(yǔ)匯，點(diǎn)線為構(gòu)圖要素的慣用手法，填補(bǔ)了中國(guó)畫某些技法的空白，豐富并發(fā)展了傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，在空間意識(shí)方面有較多變化，這幅山水雖然表現(xiàn)滟滪風(fēng)景，但顯然不是“案城域，辨方州，標(biāo)鎮(zhèn)阜，劃浸流”生活景象的如實(shí)描寫，而是滲以非現(xiàn)實(shí)性的幻想借景抒情地再現(xiàn)了大自然變幻莫測(cè)的奇趣，使人在觀賞過(guò)程中如入神游的境界。

滟滪云帆圖

此圖在藝術(shù)處理上獨(dú)創(chuàng)之處有：一是用沒(méi)骨法為基礎(chǔ)，所謂沒(méi)骨法就是不用線條勾勒，而直接以墨塊描繪物象，“意居筆先，形隨法立”,在熟紙上先潑出一個(gè)狂放的渾沌大體，因勢(shì)賦形，使畫面初具整體的強(qiáng)烈的動(dòng)感和力量。二是在大塊墨色的基礎(chǔ)上，趁將干未干時(shí)，在部分地方用石綠石青等礦物質(zhì)顏色覆蓋上去，使水、墨、彩在形象塑造中產(chǎn)生種種奇妙變幻。三是采取粗細(xì)強(qiáng)烈對(duì)比的手法，峰石用大筆疏放的墨塊，風(fēng)帆、樹木等用小筆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓蠢?，粗?xì)結(jié)合，使達(dá)到“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)”的統(tǒng)一，得“勢(shì)”故能生動(dòng)，得“質(zhì)”可感逼真。潑寫兼施，大膽落筆，細(xì)心收拾。以潑墨潑彩強(qiáng)調(diào)畫面氣勢(shì)，突出了墨和色的作用，僅在小部分地方勾以線條，相對(duì)地減弱了畫面點(diǎn)線的恣意張揚(yáng)。四是利用畫面的水跡效果，依靠水分的媒介，在質(zhì)地堅(jiān)而韌的熟紙上，讓水和墨自然漫滲，濃淡相間，干后形成水跡斑斕的特殊趣味。因作者有扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，有用筆的配合，故無(wú)狼藉披離浮躁之弊，增添了畫面的新意趣。五是整體性強(qiáng)，此圖畫法觀章見陣，空間境界舒展，從大處著眼有利于畫面趨向單純化，作者強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)造型上最需突出的地方，削繁就簡(jiǎn)，運(yùn)用十分概括手法凈化畫面，因而黑白直覺(jué)大效果好。

《滟滪云帆圖》將傳統(tǒng)山水畫中沒(méi)骨、潑墨和重彩技法結(jié)合起來(lái)，并汲取了西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，開創(chuàng)了化線為面、色墨交融、工寫兼施、沒(méi)骨寫意的潑墨潑彩畫法，強(qiáng)調(diào)主觀意興和表現(xiàn)自然的主客觀統(tǒng)一過(guò)程中，使寫景和寫情、現(xiàn)實(shí)和浪漫、感性和理性、具象和抽象在某種程度上的結(jié)合，使畫面洋溢著現(xiàn)代抽象意味的裝飾美，同時(shí)兼具中國(guó)傳統(tǒng)文人畫筆墨情趣美，使傳統(tǒng)山水審美特點(diǎn)向多樣化的方向發(fā)展。在民族繪畫審美心理特征和藝術(shù)思辨的方式上有了新的突破，以至于作品在組織空間的韻律上及神采、格調(diào)、氣息上，形成了具有鮮明時(shí)代風(fēng)貌的獨(dú)特畫格。

張大千早年致力于石濤、八大、漸江、石谿、老蓮、青藤、白陽(yáng)諸家，繼而上溯宋、元傳統(tǒng)，攝取各家以及敦煌洞窟壁畫之長(zhǎng)，同時(shí)遍游名山大川，后又至國(guó)外廣開視野，因而博觀厚積，漸入化境?！朵贉品珗D》就是他入化境、破繩墨、抒胸臆的一幅代表性作品，作于1968年。