罨畫(huà)山圖

明·陳淳作

紙本水墨

縱五五厘米

橫四九八.五厘米

藏天津市藝術(shù)博物館

陳淳擅長(zhǎng)水墨花卉。他下筆幽雅輕快，開(kāi)小寫(xiě)意的風(fēng)氣之先，與水墨大寫(xiě)意的巨匠徐渭并稱“青藤、白陽(yáng)”,是明代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上十分了得的人物。他也畫(huà)山水，而且功力不俗?；蛟S因?yàn)樗苌佼?huà)山水，更或許被寫(xiě)意花卉的盛名所掩，他的山水畫(huà)鮮為人知。《罨畫(huà)山圖》是陳淳數(shù)量稀少的山水作品中之杰作，彌足珍貴。

此圖長(zhǎng)近五米，寬五十五厘米，應(yīng)該稱得上大手卷了。長(zhǎng)卷的構(gòu)圖猶如寫(xiě)文章，有起轉(zhuǎn)承合的講究，由多組景色聯(lián)綴而成。然而陳淳卻不以為然，他不受長(zhǎng)卷構(gòu)圖通常的框架束縛，只將一眼所能收盡的景色放入狹長(zhǎng)的畫(huà)面，一個(gè)透視，一種角度，猶如照相機(jī)超廣角取景。因此，展卷便一目了然，畫(huà)家意在用明明白白的山水形象，來(lái)訴說(shuō)自己與大自然親近后的感受。雖是構(gòu)圖的一目了然，形象的明明白白，可在這了然和明白之中，有著曲折、深?yuàn)W的藝術(shù)構(gòu)思。自右至左，是一個(gè)由近景到遠(yuǎn)景而回復(fù)到近景的視線轉(zhuǎn)移的過(guò)程，隨著從淺山平崗到高峰峻嶺的山水形象的逐次升級(jí)，筆墨狀態(tài)也從輕描淡寫(xiě)向重筆濃墨逐次厚實(shí)。中段畫(huà)得明快秀逸，而且云山飄渺，層次豐富，遠(yuǎn)眺的意境躍然紙上。兩端為近景，右端是鋪墊，應(yīng)視作中景，左端最為突近，山不見(jiàn)頂，云埋其中，密樹(shù)深谷，水閣村落，一派清幽境象。畫(huà)家費(fèi)了大力氣表現(xiàn)出的中景和近景，完全是為了他極不經(jīng)意的中段遠(yuǎn)景。其實(shí)，畫(huà)家最不經(jīng)意的恰是他最得意的。他在跋中寫(xiě)道：“嘉靖甲辰，寓荊谿之法藏寺，遠(yuǎn)眺山色，遂效米家筆法寫(xiě)此卷?！敝卸蔚倪h(yuǎn)景確實(shí)出色，筆致曠放淡然，無(wú)一點(diǎn)塵氛，但是，倘若沒(méi)有近景作襯作陪，遠(yuǎn)眺的意境便要大打折扣。

罨畫(huà)山圖

從這卷山水圖中，我們可以看出陳淳對(duì)山水形象的把握，繞過(guò)了山水畫(huà)所講究的皴法、樹(shù)法的線條，以濃濃淡淡的水墨將遠(yuǎn)近高低的山形樹(shù)色、云氣水聲表現(xiàn)得自然生動(dòng)，他借著爛熟于胸的水墨花卉技巧，借著他對(duì)墨色的高度敏感把濃重的墨氣出落得通體透明，毫無(wú)板結(jié)滯呆，而淡墨又表現(xiàn)得精練微茫，極堪把玩。陳淳創(chuàng)造性地?fù)]灑出闊筆長(zhǎng)皴、水墨滃郁的新技法，昂揚(yáng)了他墨色飽滿的長(zhǎng)處，給世人貢獻(xiàn)了一幅水墨上佳的山水長(zhǎng)卷。