群魚戲藻圖

北宋·劉寀作

絹本水墨

縱二四.五厘米

橫二五.五厘米

魚，在中國語言中具有生殖繁盛、福澤綿綿的祝福含義。早在原始社會的彩陶藝術(shù)中，魚紋就被大量地用作彩陶器皿的裝飾紋樣。此外，如殷周青銅器和戰(zhàn)國漆器上，也多見魚紋的形象。至后世更取“魚”——“馀”諧音，將魚作為生活幸福的象征。另一方面，莊子觀魚于濠梁，曾慨嘆：“鯈魚出游從容，是魚之樂也。”在文人士大夫的心目中，魚又成為精神自由的寓體，成為“道”的物化。傳統(tǒng)繪畫中，魚成為專門畫科，不斷出現(xiàn)名家。究其美學(xué)內(nèi)涵則不外乎二：民間畫工多取其吉祥的征符；文人士大夫多取其自由的涵容。

劉寀是文人畫魚的一位集大成者。他少年時流寓京師，狂逸疏放，流連詩酒，與貴戚紈袴相從無虛日，過著放蕩不羈的生活。聯(lián)系這樣一種個性氣質(zhì)，他的選擇畫魚一科作為抒情的方向，也就在情理之中了。關(guān)于他的畫魚，《宣和畫譜》卷九稱為：“深得戲廣浮深、相忘于江湖之意。蓋畫魚者鬐鬣鱗刺分明，則非水中魚矣，安得有涵泳自然之態(tài)？若在水中，則無由顯露。寀之作魚，有得于此。他人作魚，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專門，頗為士人所推譽?！弊C之這幅《群魚戲藻圖》冊，洵為確論。

群魚戲藻圖

圖寫萍蘩荇藻，映帶清淺，鯈魚五尾，三大兩小，或上或下，或隱或現(xiàn)，揚鰭鼓鬣，浮沉踴躍，自得其樂，曲盡無拘無束、盡情盡性之態(tài)。畫法純用沒骨漬染，不施勾勒，濕潤的墨韻，輕秀的骨體，把隱隱魚、淡淡藻的半透明的質(zhì)感色調(diào)表現(xiàn)得非常逼真，仿佛真是浸沉在滿紙空明中喁游泳。讀《群魚戲藻圖》,我們油然而生地體會到莊子濠梁觀魚的審美意識：一陣微風襲來，泛起層層漣漪，清澈的池水里，魚兒戲荇弄藻，攪亂了一池春水；于是，我們想起了“子非魚，安知魚之樂”和“子非我，安知我之不知魚之樂”的哲理，進一步又潛入到“不知我之為魚、魚之為我”的深層的物化境界。

此圖無款印，原載清龐元濟《歷代名筆集勝冊》第二冊(見《虛齋名畫錄》著錄)。