閬苑女仙圖

五代·阮郜作

絹本設(shè)色

縱四二.七厘米

橫一七七.二厘米

藏故宮博物院

阮郜的生平不詳，只有宋《宣和畫(huà)譜》著錄御府所藏他的《女仙圖》等四件，并謂其：“工寫(xiě)人物，特于士女得意，凡纖秾淑婉之態(tài)，萃于毫端……作《女仙圖》,有瑤池閬苑風(fēng)景之趣，而霓旌羽蓋，飄飄凌云，萼綠雙成，可以想象。衰亂之際，尤不可得，但傳于世者甚少?！鼻甯呤科妗督邃N(xiāo)夏錄》、《江村書(shū)畫(huà)目》,卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》,吳升《大觀錄》,張照、梁詩(shī)正《石渠寶笈初編》等書(shū)，均著錄阮郜《閬苑女仙圖》,其所記內(nèi)容，和現(xiàn)存此圖吻合。而高氏跋云：“余得之都下，尚是北宋原裝，恐漸就零落，重為裝潢。”說(shuō)明高氏與宣和內(nèi)府所藏，雖名稱(chēng)不同，當(dāng)是一物，可見(jiàn)現(xiàn)存阮作實(shí)流傳有緒的五代名畫(huà)。畫(huà)上無(wú)款印，前隔水綾上有“養(yǎng)字十九號(hào)”,卷后除高士奇外，還有商挺、鄧宇等跋。商跋書(shū)于元順帝元統(tǒng)二年(1334),基本上重復(fù)《宣和畫(huà)譜》的評(píng)語(yǔ)。

閬苑女仙圖

“閬苑”乃神仙所居之處，作者描繪為茫茫大海中一片寧?kù)o的仙島。水天浩瀚，波浪環(huán)抱，礁岸崎嶇，松柏挺立，竹林間白云繚繞，岸邊珊瑚瑯玕。女仙八人，將在樹(shù)下舉行盛會(huì)，已到者握筆、弄弦，未到者從天上水上趕來(lái)，女侍十六人忙著準(zhǔn)備宴事。

全卷背景，大致可以分為三段，第一段寫(xiě)仙島礁岸，第二段寫(xiě)群仙聚會(huì)的場(chǎng)景，第三段寫(xiě)大海。卷首海邊一女仙攜兩童子向林中走來(lái)，天中有一女仙與三侍女由云端乘風(fēng)而降；煙海蒼茫，平礁細(xì)浪，瘦樹(shù)巉巖，一片蒼涼，似乎暗示由凡至仙的情境。

中段是畫(huà)卷主體，盛會(huì)即將開(kāi)始，女仙們鳳冠羽袍，坐在竹林前，圍作半圓，有的撥弦演奏仙樂(lè)，有的執(zhí)筆批點(diǎn)詩(shī)箋，有的則展卷細(xì)讀，情致十分溫雅。她們面對(duì)一只鳳凰翩翩起舞。眾女侍或侍立，或捧硯，或揮扇，右端女侍取酒、捧果、整理盤(pán)碟?？罩杏幸慌沙塌Q匆匆而來(lái)。神仙生活，寫(xiě)來(lái)如見(jiàn)如聞。

卷尾一段再度表現(xiàn)赴會(huì)的情景：天上一仙騎龍、海中兩女踏波行來(lái)。

作者筆下的女仙婀娜多姿、女侍體態(tài)比較纖弱，衣紋圓軟飄逸，一反唐代周昉時(shí)代之豐肥與方硬；行筆尚有唐人之凝重，但爽利不及。

竹用雙鉤，樹(shù)用勾勒、短皴、加染，石用勾勒、暈淡，較少用皴，以免豪壯之氣，這也許更適合仙境的表現(xiàn)。畫(huà)水精細(xì)勾出波紋和浪花，以及流動(dòng)、起伏、沖撞、回轉(zhuǎn)等等動(dòng)態(tài)，但以釘頭鼠尾的衣紋，施諸水紋，未免有傷刻畫(huà)了。

五代時(shí)期，政權(quán)更迭，社會(huì)動(dòng)亂，世事多變。畫(huà)家面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，而向往寧?kù)o、美好的神仙境界，這是可以想象的，因此就產(chǎn)生了《閬苑女仙》這樣的典型作品。